中国当代油画家作品中的油画语言表现
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摘?要：油画起源于西方，已有数百年的发展历史。作为一门视觉艺术，除了表现其内容以及传达思想以外，其绘画语言有着独特的魅力。这其中既包含了油画等技巧，又包含了油画家的情感。而这些情感可以通过色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、空间、构图等造型因素来充分的展现在人们面前。本文通过分析中国当代油画家油画作品的表现语言，来表述油画语言在油画作品中的重要性。
油画起源于西方，是以用快干性的植物油（亚麻仁油、核桃油等）调和颜料，在画布，纸板或木板上进行制作的一个画种。画面有较强的附着力，凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。
油画语言是画家藉以表达和传递感情的工具，它通过视觉形象的表达完成传递情感和话语的作用，强调个人的感觉状态与时代文化的衔接，具有时代性、精神性，有很强的感染力，并向观众展示自身的内涵。
作为一种艺术语言，油画包括色彩、明暗、线条、肌理、笔触、质感、光感、空间等多项造型因素，油画技法的作用在于将各项造型因素综合地或侧重地体现出来，油画材料的性能充分提供了在二维的平面底子上运用油画技法的可能性。油画的制作过程就是艺术家自主地熟练地驾驭油画材料、选择并运用可以表达艺术思想、形成艺术形象的技法的创造过程。油画作品既表达了艺术家赋予的思想内容，又展示了油画语言的独特。油画语言从表现方式上包括写实、写意、具象、抽象、表现、象征等。
一幅成功的绘画作品，其语言必然具有鲜明的个性特征。正像在这些大师的作品里，我们可以体会到油画语言的特点。中国当代油画家在自己的油画创作中，对油画语言也有一些探索和实践，笔者下面从中国当代油画家的油画作品中来分析油画语言表现。
油画家靳尚谊是我国知名的美术教育家和油画艺术家，他的艺术成就集中表现在油画肖像的创作上。他对人物肖像的造型美有独到深刻的理解。早在20世纪六十年代初，靳尚谊就曾说：“肖像画中的形象，应酷似所要表现的人物，但求貌似只是一方面，人物的个性及其精神状态必须鲜明而生动，两者缺一不可……构图的选择要非常简练有力，因为肖像画的构图比较单纯，整个画面要严格符合造型美的要求”。谈及他的油画之路时，靳尚谊说：“人的兴趣是会发生变化的，但对于我来说，再怎么变化，我画人物，画肖像的兴趣也不会变，因为我对人感兴趣。以前我画过大量的人物写生，今后我还想再画下去”。另一方面他亲眼看到了许多欧洲古典主义艺术大师们的佳作，大大开阔了他的视野。回国之后他开始着力于寻找欧洲传统艺术与中国传统艺术结合在一起的可能性，创作了一批具有平面装饰效果倾向的作品。在作品《塔吉克新娘》中，作者在人物造型上简练有力，色彩单纯而又注重画面大块面的色彩对比，画面表现的光感强烈，不同物象的质感表达真实细腻，用笔变化微妙，节奏感强，它标志着靳尚谊的艺术创作进入一个新的境界，这时期的作品显示出画家“在艺术上要把欧洲油画那种厚度、体积因素和人物的抽象化结合起来，画面既是浑厚的，又是把人物的个性减弱，不能满足于简单地再现对象，而是要在肖像画上体现出画家的情绪和世界的看法、观念等东西来”。
油画家冷军以其极端写实化的风格在中国画坛独树一帜，令观者在其画前无不被其画面那丝毫毕现，精致入微的形象与技巧所折服。冷军的写实技法，采用了“实物直写”的方法。他先将实物精心制作到自己想要的效果，然后，近距离写生，细致入微地刻画出每一处细节，凸显质感，最后用独有的技法彻底消除笔触，使画面平滑光亮。在绘画的过程中，他用笔细腻微妙保证了画面的极度写实，也使得他的作品比实物更具张力与象征性。在色彩表现方面，因为他往往要逼近对象，扫描式的寻找、体会每个所需要的细节，局部深入，整体观照，加上画面充分，细节与整体效果的完美统一，所以色彩极具真实性，微妙逼真。关于被挤压的形象——在冷军的作品中，物体往往是挤压、变形、损坏的。画家借助这些被挤压的形象表达现实环境的压力，一种心灵无法释放的压抑之情。正如画家坦言：“自由是人性美的一面，但崇尚自由的心灵更容易受到压迫，我有时更像批判现实主义作家”。
油画家闫平是一位纯粹的画家。作为一个女性，她在色彩上的豪放大度和运笔上的泼辣强劲。她从不讳言向博纳尔、维亚尔、德尼、凡·高等前辈大师和中西方的艺术传统中借鉴，并义无返顾地融入自己的艺术实践。在题材上她喜欢驾驭自己身边最熟悉的事和物，似乎这些事和物不再过分劳驾她的大脑，使她表达自如，这会让她腾出手来更多注意画面中的色彩和笔触等技巧问题。因为她真正热衷于的是画布上那种用色、用笔、用宽宏大量而又细腻入微的女性心态体悟与创造出来的强烈与微妙，响亮与低吟的诗一般的油画氛围。从她的《母与子》系列作品中可以感受到画面色彩对比性强，用色大胆奔放，笔刀并用，肌理感强，勾、刮、点等形式多样，构图块面对比大，用线曲直相生，极具生动地感染力。
张冬峰是当代著名的风景画家。他坚持对广西地区的景致进行了多年的写生，成功地创造出一套体现自己油画语言的表现技法，并巧妙地将传统山水的意境融入其中，给一些人们熟视无睹的平凡景色赋予了别样的诗意。在作品《山塘》中，我们可以感受到张冬峰作品描绘的不是名山大川、古迹佳胜，而往是中国南方农村最庸常的田间景色。张冬峰坚持对广西亚热带的南方风景进行了多年的油画探索，终于在把南方丘陵地区这一平时被人们熟视无睹的、完全不成风景的风景画出了一个新的天地。张冬峰不但在油画语言上进行了成功的中国式的创造，还创造出一种温润繁茂、简雅诗意的亚热带风景样式；他在风景画中着力表现的人文情感和人文精神，也已经远远超过了一般风景画的界限，达到艺术语言和人文理想和谐结合的很高境界，是当代南方风景画派的代表人物。
总之，从中国当代油画家的作品中我们可以感受到，色彩、构图、明暗、用笔、工具材料等都是油画语言的一部分，一幅优秀的油画作品应达到在丰富语言的基础上，把语言统一的更加完美。为此中国当代油画家们的作品给我们提供了借鉴和学习。
参考文献：
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