化繁为简看建筑

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摘要：极少主义从绘画开始，影响了众多的艺术领域。针对建筑领域日益呈现出的简约态势引出极少主义对建筑创作已产生一定影响。文章从极少主义的涵义出发，以古今中外历史名人关于极少主义的论断作为理论支持进一步宣扬极少主义存在的重要意义。“极少主义在现代山林别墅用材方面的呈现”主要涉及极少主义与材料审美及材料表现两方面，且都有着各自不同的效应及呈现。

关键词：极少主义；山林别墅；材料

中图分类号：J59文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2011）29-0052-01

简单纯粹的几何造型、简洁纯净的内部空间、简约纯真的表皮材料……类似建筑语言的频繁出现暗示着当今建筑领域已悄然呈现出一种简约态势。特别是对处于城市近远郊的山林别墅来讲这种倾向更为明显。山林别墅因其所处环境的独特优势在外部造型、内部空间和材料运用上已逐渐摒弃繁琐走向简约，这个化繁为简的过程不仅体现出现代人一种渴望逃离喧嚣、向往宁静生活的姿态，更是建筑领域对于“极少主义”的诠释和追求。

极少主义，也称简约主义或极简主义，即用一种高度凝练和概括的手法将必要的和不必要的元素进行不同程度的提炼，在经过适度风格的搭配之后实行有目的、有计划的保留和去除。极少主义并非真的少，而是一种经人为精心选择而达到的“恰如其分”和“恰到好处”的状态。这样一个选择的过程背后常常隐藏着更为复杂的约减和取舍，致使极少主义中的“少”甚至比“多”还要复杂，而在实施这个“少”的步骤的同时也予以接收物体以最原始的状态还原，进而反映事物最本质的特征。

“极少主义”由来已久，有着较深的历史渊源。最早源于西方抽象表现主义，以杜尚的“减少、减少、再减少”对艺术作品的画面进行处理，阿道夫?鲁斯也曾提出较为激进的“装饰就是罪恶”，真正将这种简洁倾向应用到建筑中去的是现代建筑大师密斯，其“少即是多” 的理论也成为极少主义最重要的宣言。另有极简主义教父之称的约翰・帕森言“极少是尽可能约减的极至，指一个物体的每一个组成部分，每一个细节，每一个节点被约减到绝对必要时所具有的本质。”在东方国度，春秋时期的老子就于《道德经》中阐释到“少则多，多则惑”、“三十辐共一毂，当其无，有车之用……故有之以为利，无之以为用。”不知当时密斯提出“少即是多”时是否借鉴了老子的思想，又或是身处不同时代、不同国度的两者不约而同的预示到了这一倾向，进而提出自己的观点，且不去考究两者之间是否存在着某种联系，单看古今中外这些大师对于极少主义的理论阐述，就于冥冥之中为后期极少主义的盛行埋下了伏笔。

极少主义在建筑领域的运用呈现出的是一种具有极少主义风格倾向的建筑模式，可以是建筑与周边环境的融合，也可以是建筑自身体量、空间、材料、细部等任意一方面的极少表现，如简单的外形、简洁的空间、简约的材料等……山林别墅，即是别墅建筑与周边环境的一种融合，此类建筑往往因其自身的孤立式存在而对建筑的周边环境产生强烈的统治关系，以此便于采用极少主义建筑风格，以简单纯粹的几何造型加之简明纯净的内部空间传递出一种简约的生活状态。

山林别墅外部造型和内部空间的简洁，给予用材更多的发挥空间，这使得别墅表面能够获得更多的表皮效果，特别是在极少主义的参与下，不过多强调材料种类及自身物理属性，而将材料置于最原始、最本质的状态，毫不掩饰的展现材料的自然美。

综合来讲，极少主义在现代山林别墅用材方面的呈现主要有两个方面。

第一， 极少主义与材料审美。

“极少主义少的是手段，而不是艺术”这是李翔宁在《当地欧洲极少主义建筑的评述（下）》中对极少主义的阐述。在此观点指导下，山林别墅用材更注重表现材料自身属性所带来的纯美，而非“高技派”一味强调的材料方面的实现技术或建造手段。

作为客观物质存在的建筑用材常是基于人类审美情趣之上的。单一的材料、色彩甚至排列方式可以带来一种直截了当的美，这便避免了繁杂的视觉生理感受和心理感受。这些不加掩饰的美往往是由材料自身直接反映出来的，如木材的质朴，石材的厚重，金属的坚硬，玻璃的通透，白刷墙的明朗；而材料之上所附着的纹理不但显露出自然痕迹，同时也蕴含着材料的生命之义。

山林别墅因其所处空旷环境的优势，在表皮用材方面也显现出生态性倾向，进而为公众带来一种生态美感受。考虑到同整体环境的协调和融合，所选之材往往更加亲近自然，且以极少主义的观念来看一两种材料已足矣，用材之时还应尽量应用材料的原生态影像展现别墅表皮的自然纯美。

第二， 极少主义与材料表现。

“每一种材料有自己的语言……每一种材料有自己的故事”，不同材料的运用赋予其所受物体以不同的感受和意义。极少主义在现代山林别墅用材应用方面便呈现出众多不同的表现状态。具体来讲，有两种较为综合的表现手法：直接性表达和间接性表达。

直接性表达即选用完全透明和完全不透明的材料进行表皮装饰。

完全透明材料的运用对于山林别墅来讲是极具大胆创新意味的，但受条件限制，这要求宅主首先应当向往休闲无拘的生活状态并有亲近自然、拥抱自然的欲望，其次对私密性有相对弱化的要求，在这两个前提下才能对别墅表皮进行透明化处理。运用玻璃等透明材料作为别墅表皮第一个层面的效应是实现住宅内外空间的通透，将内部空间景象纳入外部景观环境中，使室内外空间成为一个自然融合的整体；第二个层面的效应是实现“光线”的穿越，在空间同光线交融的瞬间随即产生两种效果――白天由外向内获得室内空间的自然光大面积照射；夜晚由内向外形成人工光源的向外漫射，这使得夜晚的别墅犹如浩瀚夜空中一块闪闪发亮的宝石，极为惬意。

完全不透明材料同完全透明材料恰恰相反，它展示的是材料自身最本质、最原始的特征。因材料不透明的性质也常于无形之中增加建筑的体量感，使得别墅看来更似山林中一座厚重的雕塑，功能与审美兼具。对于极少主义山林别墅来讲，完全不透明材料的运用应当是以简洁、纯粹、单纯的外部造型为基点，在此基础上选用较有力度、较为生态的材料装饰别墅表皮，如厚重的石材、质朴的木材、坚硬的金属……材料的选取完全根据宅主要求的风格来选择，但在不透明材料的选择过程中还有一点有必要遵循的原则，即极少主义强调的适度简约也是一种材料方面的本质回归，包含了“节约”的意味，因此对于山林别墅用材来讲最有效的方式无疑是选择最为经济、最为环保的材料，以最少的物质投入实现功能方面的最大化，如有条件，大可于别墅的周边环境中取材、用材，其优势一方面可因本土材料的运用更好的凸显地域性和人文性特色；另一方面也在对材料进行高度凝练概括的同时实现了一个复杂性升华的过程。

当然，既有两种不同类型材料的单独使用，也有结合使用。两者搭配使用常可使别墅自身更显通透和清澈，有虚有实、虚实相间，以此获得光线的多重照射和变幻效果。

间接性表达即选用半透明的材料进行表皮装饰。

半透明材料的运用产生的是一种含蓄、朦胧、半遮半掩的美，这在意境营造方面略胜于完全透明和完全不透明材料。半透明材料对于山林别墅梦境般的创造在很大程度上得意于光线的创造，这不同于完全透明材料较为直接的光线效果，无论是白天的自然光入室还是夜晚的人工光漫射，半透明材料的运用都如同为山林别墅蒙上了一层薄纱，于空旷无垠的环境中通体发亮却也梦幻飘渺，亦真亦幻、若隐若现，无疑为宅主营造了一种惬意的生活氛围。

极少主义对建筑创作的指导如同大海中的指明灯，为繁乱纷杂的建筑领域引领了一种简约的建筑风格和模式。其实极少主义的本质是一种经历了繁琐之后的理性回归，正是在寻求这种回归的过程中实现了建筑诸多方面的化繁为简，在化繁为简的过程背后也实现了建筑的本质和艺术表现。针对山林别墅这种环境具有独特优势的建筑来讲，极少主义由单纯的理论指导上升到现实层面。特别是对于别墅表皮材料这种外在表现的建筑语言来讲，极少主义参与的更多。简单纯粹的外形基点下，选材具有更加简约的趋势，在用材“有”的基础上进行更为精心的选择和取舍，看似“少”的简单无味，其背后却隐藏了众多的可能性及更为深刻的涵义。