探析甘庭俭的黑白木刻

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在版画领域中，黑白木刻是运用工具最简便的一种形式，他通过黑白对比，点线面的构成，刀法的变化来刻画形象，具有单纯而质朴、明快而强烈的视觉特质。它的艺术特性决定了它区别于其它的版种的艺术表现。由于木刻的局限性，决定了它不能和其他画种一样能对表现对象进行反复的修改和推敲，它是以刀来创造形象，一刀下去就没法修改。黑白的对比是黑白木刻版画的表现基础，黑白对比所产生的强弱，虚实直接关系到整幅画面的基调，能使画面中的形象和空间得以加强或减弱，同时更重要的是艺术家通过这一手段来体现自我独特的审美情境，采用线条的疏密、粗细和不同的刀法对于表现事物的空间、质感都会产生不同的艺术效果。

黑白木刻版画艺术与其他的绘画艺术是一样的。都有其自身的绘画表现语言和形式以及发展规律。黑白木刻版画艺术经历了漫长的发展和演化而形成的，它最能代表版画艺术的艺术特色，是版画艺术中的中的先导。20世纪80年代以来国内版画一直呈现不景气的状态，但室在这一困境时期出现了一批有着坚忍不拔精神的著名版画家，他们分别在黑白木刻版画艺术的道路上走出了自己的风格，甘庭俭就是其中之一。

甘庭俭，中国美术协会会员、中国版画家协会会员，四川省美术家协会理事，国家一级画家，中国“鲁迅版画奖”、文化部“群星奖”获得者。1958年1月出身于四川成都，1982年毕业于四川美术学院绘画系版画专业，毕业后在四川省文学艺术联合会工作，之后调入四川省作家协会，先后担任美术编辑、美术创作等职务。2004年调入西南民主大学艺术学院。作品多次参加国内外美展及学术交流，《阳光下的彝女》获全国人口文化奖金奖，《飘香时节》获全国第十届版画展铜奖，《岁月》被中国美术馆收藏，七幅作品入选第九次“全国新人新作展”，部分作品被英、美、荷兰等地人士收藏。其黑白木刻代表作有《精雕细刻》、《凉山汉子》、《岁月》、《清风》、《盛装少女》、《暮色牧歌》、《阳光下的彝女》、《春天来到草原》、《正午时分》、《心中的歌》、《静静地湖畔》等。

“与每一位艺术观各异的画家一样，我一直在努力实验探索强烈个人化的语言，表述对现实的理解，对传统文化的反思。我既然选择以黑白木刻来作为表述的媒介，那么对版画语言要有明确清醒的认知。在强调绘画感的基础上使之具体化，加强对画面各要素的控制与把握能力，以充分体现创作意图，这既是我所谓的追求创作个性化。”（甘庭俭语）他的黑白木刻主要承袭了四川黑白木刻的精髓，并自成一家，成为当代黑白木刻的优秀者。在甘庭俭的黑白木刻作品中，他注重对刀法表现力的研究和挖掘，寻求形式语境的变化和丰富，在各种刀法的对比转换和画面黑白构成中彰显美感。

黑白木刻的黑白艺术语言是这一画种的灵魂，在黑白木刻创作中也讲究色彩关系，黑与白是两个简单而又纯粹的表现语言，是经典永恒的色彩。黑与白的绝妙之处在于它们两者既对立又统一，通过彼此来表现自己的艺术张力，它们之间的变化让画面更丰富，让人们的视野得到延伸和拓展。甘庭俭的黑白木刻作品除了注重黑白构成和刀法外，同时也很注重人文观的呈现。他认为大自然能派生无穷的东西，如土地和人，又如哲学、道德、宗教、政治等等。而人是这一切的主导。当一个艺术家提笔动手创作时，离不开这些基本存在的，他觉得一切人性本质的都应该是现代的。从他的大学时期的获奖作品《精雕细琢》和被中国美术馆收藏的作品《岁月》中我们就能体会到他在早期就以开始注重人文精神的呈现了。

20世纪90年代前期，中国正步向新的改革狂潮，大量的西方艺术思潮涌入中国，使得中国原有的艺术精神收到了撞击，对于艺术家来说是一次严峻的考验。然而，甘庭俭的艺术思潮也有了转变，作品《阳光下的彝女》中准确熟练地运用大块的线组、大块黑白对比来提示生命的寓意，生活的幸福。他用三角刀完美地刻画出的细线来表现阳光洒在伞下漂亮的彝女身上，画面温暖而唯美。作者通过刀痕的深刻渲染，带给人们比任何颜色都更富的冲击力，不仅让人们享受到一场视觉盛宴的呈现，更直接地撞击了我们的心灵。这一创作让他获得了中国文化部群星文化奖和第九届中国人口文化奖美术一等奖这两项殊荣，并被青岛博物馆收藏。在这时期，甘庭俭的作品题材大部分都是表现四川凉山州的彝族人民的生活。

2004年到2015年这一时期，甘庭俭的黑白木刻作品大都是表现藏族人民的题材，有着深厚的文化沉淀。在此期间他积累了相当的创作上激情，对黑白木刻版画的艺术表现又达到了新的高度，表现技法有新的突破。他探寻到了更好跟恰当表现藏族这一民族的技法，用平口到来表现，深刻体现了这一民族粗犷豪迈的性格特征和坚忍不拔的民族精神，人物的表现手法更简练更概括，画面体现了平面的形态，有表现了构成的意识，更显示了强烈的绘画性，有一种浑然天成的美。

甘庭俭的黑白木刻创作强调生命是第一位的，认为艺术家应该用饱满的热情去赞美它，通过自己的作品给人们在传达对当代人精神状态的探索，对宏观文化的追求，通过作品的内外和谐、质朴、凝重、真挚等来表达人类永恒的精神空间。他的黑白木刻作为一种艺术形式融入了社会现实生活中，并潜移默化地影响着一代版画人。

（作者单位：西南民族大学）