浅谈圆号的历史

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摘要：圆号，又名法国号（ French Horn），它的前身是古代贵族在森林中追捕围攻野兽时用的一种传递信息的工具，这种号角还被用于行列、战争的信号，还时常参与宗教仪式，是用开孔的兽角或贝壳做成的，后来人们用金属模仿角的形状制造了号，因为它源于狩猎，后称之为狩猎号（Corno di Caccia）。1715年在维也纳就有人开始制造用弯管来变调的号。1760年间，曾有一个俄国人，名叫爱德华·克吕贝尔（kolbdl）的，发现在圆号上实装了活塞后，能更多地丰富变化音，演奏起来方便了很多。而回旋式活塞圆号，是1832年就早出现了法国的。到1865年，高特罗特（Gautrot）给圆号安装了外接管，这样可获得两种调性的不同音高。双调圆号自此延生了。

关键词： 圆号 兽角 铜号 活塞 调性

中古时期，在欧洲，人们去深山密林中狩猎，身边总是带着一个兽角。由于这种兽角传声较远，故狩猎的人们就以它作为传递讯息的一种工具。（关于“牧羊角”的说法，在圣经中也有过叙述和记载）。

由于长期的实践以及此工具在人们生活中的重要性，往后就不断出现了新的号角，有的用兽角、贝壳、兽骨、象牙、或用木料包上皮革制成，铜的出现使这一切有了划时代的变化。这些逐渐形成并流传开来的狩猎号声与传递讯息的特殊音律，以及欢庆狩猎丰收所吹起的曲调，也为以后圆号的旋律演奏提供了音乐素材，并使号角成为一种乐器作了可能的准备。

制造号角的匠师们虽然发现了金属优性，但在制作过程中仍然保留了模仿兽角的形状，从12世纪到16世纪末，几乎四百年内都保持着这一特征。到了18世纪，俄国的管乐队仍使用着兽角形的铜号。

在16世末出现的环形猎号中，有一种小型的，形如新月，号身中部还有一个小圈，此号有“单音”文称（one—note）。另一种是大型的，音管很长，卷曲成螺旋形，故有“螺旋形号”之称（Helical horn）。①这种号的号嘴有些近似现代的圆号嘴，只是与哨管接触那端更小些，这种号在17世纪初出现，它是由一根七尺长的铜管盘成，这种号也可以说是圆号真正的祖先，直至18世纪，在欧洲当时还用这种号角作为报告邮车来了的工具。

1705年，圆号正式作为一种乐器首次应用于交响乐队里，是在汉堡演出凯蒴的歌剧《奥克塔瓦》（Octcaria）之中。在此之前的几十年中，剧场里也曾出现过，如：1639年，在威尼斯上演卡法利的第一部歌剧《塔娣和佩罗的婚礼》 （Le nozze di te tie di peleo）之中。1664年5月，吕利在歌剧《埃里特公主》（Fe pnincesse clelide）中也采用了它，从此圆号正式加入管弦乐队。②当然，在莫扎特的协奏曲中、贝多芬的交响乐中，圆号显露过身手，而在门德尔松的《仲夏夜之梦》、韦柏的《奥伯龙序曲》之中应该说圆号已经有了卓越的表现。

事实上，从18世纪上半叶圆号就不再是猎号，而变为声音宽广、柔和、悦耳的很好的自然圆号。在整个18世纪里，很多重要的发展和实践成就是促使猎号成为乐队里的合法乐器的重要依据。

在这一系列的改进工作中，汉帕尔（Hampel）有着特殊的贡献。在有关圆号的许多历史文献中，几乎都提到了他的功绩，他创用“阻塞音奏法”，将右手伸入喇叭口内，以获得泛音列里所没有的半音或全音。③1753年前后，安东——约瑟夫·汉怕尔，在德累斯顿宫廷里供职，是位十分出色的演奏能手。他发现手置入喇叭口中，不仅音色产生了变化，而且音的高低也不同了。猎号一向直握，喇叭口朝天的吹奏姿势也因汉帕尔的这一重大发现与改革而要改成喇叭口朝后了，右手的作用也因此而变得十分重要起来。（圆号直握，喇叭口朝天的吹奏习惯，英国人一直持续到19世纪初，在整个18世纪中，圆号也很少须用右手的。）

1754年，捷克圆号演奏家汉姆佩尔（Anton Joseh Hampel）在自然圆号上装配了弯管（Crooks），这种弯管可以随意装拆，并在一支圆号上配备了几支弯管。使其能按要求改变自然圆号的管子长度，从而改变圆号的基音。他还发现将手放在喇叭口内或塞入柔软物体，能改变音色（即弱音器原理），他将这种号叫做“改良号”（Inventionhorn）。④

总的来说，自然圆号是根据附加管的长短、粗细不同来变换各种不同的调的，加上右手技巧，就能完成各种较复杂的乐曲的演奏。

在19世纪里还有其他许多重要的改进，乐队中普遍地采用F调圆号了。F调号比起以前的泛音号进化很大，因为它不仅能吹奏出所有的半音，并且音色浓厚，特别是低音区演奏起来十分动听。

20世纪里，也就是近五、六十年中，双排管圆号出现了（F调与降B调），制作材料、工艺水平也有了惊人的改进。近年来，F调圆号逐渐成为主体趋势，作曲家们向圆号演奏家们提出了很宽音域和技巧方面的要求；指挥家们也要求有更高水平和更深造诣的圆号手，就其乐器本身来说，也制作得日趋精美完善。

当今所采用的圆号大多为四键双排圆号，它的音域很宽、音色浑厚，声音可柔和、可爆发，已得心应手地应用于各种演奏之中。无论在现代交响乐队中或是在管乐队中，圆号总是占据着它的特殊地位。

参考文献：

[1]《圆号史话》 李立章 .交响，1983年第一期

[2]《中国圆号史略》李立章.交响，1988年第四期

[3]《圆号演奏入门》向 方（编译）.乐器，1987年第四期

[4]《管乐器手册》陈建华.上海音乐出版社

[5]《圆号创新教学法》哈里·伯夫.人民音乐出版社.