女摄影家镜头里的生态摄影
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在中国女摄影家协会第四届会员优秀作品展中，我们欣赏到了100多幅来自全国各地女摄影家的优秀摄影作品。这些作品充分体现了在中国女摄影家协会领导下我国女性摄影事业的飞速发展和取得的巨大成就。这些大量，集中，优秀的摄影作品，选材大致上分为纪实摄影、风光摄影，民俗摄影、生态摄影四大方面，我们将分门别类地将这些作品选登于本栏目中与大家分享，并逐一题材地简析女摄影家的摄影作品关于立意选材、表现手法、细节语言等方面的特色。
本期我们为读者奉上的是中国女摄影家协会第四届会员优秀作品展中的生态类题材的作品及其特色简析。
通过真实图像来深入理解我们的世界，这是摄影独有的，其他媒介无法替代的力量和魅力。对环境或者生态而言，摄影图像使我们得以更方便地观看人类所处的各种环境，表达对生态变化(包括生态保护、建设、改善或者破坏)的观念。当今人类已经比过去任何时候都更关注生存环境和生存质量，摄影图像正是一种直接的记录和传达。这些影像不仅让人类了解了自己的聪明、才智和创造力――自然的美丽与和谐，生活的宁静与生机，艺术的奇巧与魅力；也同样让人类了解了自己的愚昧、贪婪和破坏性。因为只要在地球上活动，就必然要涉及到人、自然、环境、生物链等等，就不得不考虑我们对地球所负的“责任”。
生态摄影是近几年来中国摄影艺术中新兴的一个主题创作形态领域，它既是生态传播的一大重要媒介，即摄影者生态意识的物化表现，同时又展现为一件艺术品，从而兼具社会教化和艺术审美的复合功能。
国内较早提出生态摄影概念的陈建伟教授将其定义为：“以摄影为手段来反映物种与物种。物种与其生存环境间相互关系的一种新的摄影理念，它是人们对生态思考的产物。反映的是生态文明社会人的道德观和价值观，具有鲜明的时代特色。”
生态摄影有4个主要内涵：
首先是美，美是基础，视觉的感染力、冲击力是吸引读者的首要条件。其次是真，一定是有某些科学知识是可以通过照片读出来的。这一点很重要，它完成了进行生态摄影的目标――讲述生物的知识和故事，这就超越了单纯的“唯美”，但同时也给拍摄者的专业素养提出了更高的要求。有了这些专业素养之后，还需要用得当的方法在照片的画面中去展现，这些知识才能够(或者说更容易)被观看照片的人接受。再次是善，让照片充满爱，充满对大自然和生命的敬畏。好的摄影作品不是简单地记录影像，它还是拍摄者内心的反映，如果你拍摄照片的时候心里充满企图心、贪婪、不择手段，看照片的人是能体会到的。如果你拍摄的时候怀着欣赏和感恩的心，这一切在你的照片中也会表现出来的。第四是创意，用新的方法，用别人没有尝试过的手段去表达想法。掌握以上四点内涵，作品就会更加具有艺术性，成为真正优秀的艺术品。
从本期选登的7组作品中我们看到，女摄影家的生态摄影作品，灵感来源于大自然、旅行和日常生活，主要表现题材多为姿态优美或有趣味性的植物、鸟类以及昆虫。凶猛、巨大、具有强烈视觉震撼的野生动物并不常见于她们的镜头中。当然，这一方面是由于拍摄野生动物会受到诸多条件限制，并不如其他题材容易捕捉，但是另一方面，也是由于在日常生活中，女性更善于发现和创造生活情趣。有许许多多的生命，就在身边，热闹无比地生存着。女摄影家拍摄这些题材，可以从视觉和心灵上给人以某种触动。
人类总是能从大自然身上得到某种启示，例如女摄影家韩斌斌的作品《花为媒》，陈章凤的作品《飞越》，蜻蜓、公鸡，这些都取材于身边，然而由于在创作中视角有所改变，前者以莲花为前景，后者将拍摄角度降低，成就了自然、生动、美好的摄影佳作，耐人寻味。
在表现手法方面，女摄影家善于运用艺术性的镜头语言，抽象、含蓄地传达某种情绪。的确，生态摄影作为摄影艺术的一个有机组成部分，理应坚持摄影的艺术特性，它同样讲求光线、影调、构图、创意等各方面的组合和搭配效果，形成摄影作品的观赏性和震撼力。例如，女摄影家张亚秋的作品《荷花星球》，在作品的电脑后期制作中，将一张蓝天下的荷花园的照片做了360度的拉伸，呈现出“荷花星球”的视觉效果，寄托了美好的情感，也会让人留下很深刻的印象。又如女摄影家王娟的作品《春江水暖》，冰雪之中有一池融化的春水，撒花儿的野鸭，抽芽的新柳，环境本身的诗意被拍摄者抓住、摄取并经过特效放大其特点，如诗如画，美不胜收。
在细节语言方面，女摄影家非常注重环境美、自然美的表现。生态摄影作品不同于其他题材，它除了反映拍摄主体――动植物的美好、可爱，其陪体、背景环境也是人们关注的焦点。因为动植物所处的客观环境能够体现它们的生存状态。例如女摄影家张玉玲的作品《点染丹青》，将主体展翅的瞬间聚焦于波光粼粼的水面之上，而细节在于水中的倒影，倒影里有红色的建筑、蓝色的天空，可见其就生活在我们身边不远处，与人类和谐共处。又如女摄影家王满光的作品《梦中仙子》，在拍摄时开大光圈，以得到荷花的经脉和纹路清晰可见，而背后的景物如梦境般朦胧的创意。