浑圆厚重话唐瓷

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自商周时期出现瓷器至唐代已经历了2200多年的时间，在这个漫长的历史发展中瓷器制作也逐渐成熟起来。唐代是陶器和瓷器一个重要的分界岭，这个时期的瓷器已经趋于成熟。唐代的瓷器窑从原始的陶窑真正的转变成瓷窑，完全脱离了陶窑的结构，窑温也大幅度提升，这个时期的窑温最高可达到1200多度，瓷胎质地坚硬，瓷土洗练精细，瓷化程度很高。

唐代自高祖李渊立国至结束历经了280年的历史，在此期间国祚传至太宗李世民的手中得到了进一步发扬光大，“贞观之治”的诸多改革措施，使得唐朝经济迅速发展起来；武后时期虽然经过了一些动荡，但国力并未受到影响；至玄宗李隆基时期国力进一步加强，成就了“开元盛世”，安史之乱后开始衰落。唐代国力强盛社会稳定，诸多领域得到长足发展。瓷器的烧制也有了质的飞跃。这个时期各地的瓷器窑口如雨后春笋呈遍地开花之势，四大名窑已具雏形。主要有两大派系，北方以邢窑、定窑为代表，主要烧制白瓷、黄釉瓷、酱釉、黑釉瓷为主。南方主要有越窑、长沙窑，越窑以烧制青釉瓷器为主，极富盛名，因而有“南青北白”之说。长沙窑主要烧制釉下褐彩、绿彩和贴塑的黄釉为主。

邢窑在今河北省邢台市临城县，古称邢州，故而得名。定窑在河北保定曲阳县，古称定州，故而得名。越窑在浙江绍兴一带，春秋时期为古越国，至唐代称越州，因而得名。长沙窑今在湖南长沙市一带。唐代瓷器被收藏界称之为“高古瓷”，以浑圆厚重古朴大气而著称，有明显的时代特征。唐代瓷器以罐、碗、执壶、炉、注子、托盏等为主，釉色以单色釉为主，其中有白、黄、酱、黑、青、釉下褐彩、三彩等。唐代的瓷器瓷胎较为致密，瓷胎坚硬，瓷化程度高。尤其是一些精品与宋代官窑器相比毫不逊色，唐代瓷器以民用品为最多，胎骨呈灰白、青灰或者红褐色。大部分器物上饰以化妆土，这种化妆土其实就是一种精细的瓷浆，这种瓷土浆比瓷器胎骨要细密，把这种化妆土浸沾在器物之上，很好的弥合了胎骨的缝隙，这样不仅大量的节省了釉料，而且还达到了美观的效果。一般在胎釉的结合部均可以观察的这种痕迹，这是唐代瓷器的一个重要特征。唐代瓷器的制作也采用粉碎、筛检、淘洗、水浸、堆腐、碾压、揉搓、拉坯、立坯、成型等工艺，但是由于这个时期的筛目较大，瓷土还不能达到十分精细的程度，所以胎骨还显得有些粗糙，陶土颗粒比较大，胎体比较厚重，烧制成型后有一种古朴粗犷之美。

唐代瓷器大多采用沾釉和荡釉工艺，器物内侧满施釉，外侧施釉一般不到底，也称之为半施釉。因入窑高温焙烧时，釉面液态化，大多有流动的痕迹，我们收藏界称之为“滴泪痕”，由于这个时期的瓷器采用了饰用化妆土的工艺，有的器物釉面和胎骨结合的不甚紧密，所以一些器物有比较严重的剥釉现象，尤其是黄釉和绿釉的器物尤为明显。唐代瓷器的胎骨远不及宋代致密，胎骨分子空隙较大，在烧制过程中胎骨的吸附性很强，釉料之中气泡大多被吸收，所以烧制成型的器物釉面气泡很少见，釉面肥厚的器物开片比较多见。

唐代瓷器大多采用支烧技法，有三点支丁、五点支丁或者多点支丁，这种烧造技法适合大批量生产，而且工艺比较简单，成本低。大型器物采用立烧，只有少量的皇家贡品才使用钵烧。这个时期的器物大多口部为圆唇，丰肩深腹，胎体厚重，平底微内凹。收藏界有的称这种足底为“饼形足”或者“假圈足”。一般来说唐代早期的碗、盘、瓶、执壶等器物底部都是饼形足，“饼形足”顾名思义，足底似饼而得名。通俗的讲就是实心底，不挖足。底部微凹的这种工艺，是避免器物放置案上产生倾斜，起到更加稳固的作用。罐一般都是平底，底部也是微微内凹，这是唐代瓷器共有的特征，也是鉴别唐代瓷器的一个重要参考指标。唐代中晚期器物底部开始出现挖足工艺，但是足圈比较宽，我们收藏界都称之为“璧形底”，因形似玉璧而得名。至唐五代时期盘碗的底部足圈开始变窄，与宋代瓷器形状十分相近。

下面我们就以实物为例做一个简单的说明。唐代黄釉深腹碗：敞口圆唇，深腹，饼形足，底部微内凹。内满施釉，碗心有三点支丁痕，有明显的剥釉现象。外侧半施釉，胎釉结合部有白色化妆土痕。（图1、图2、图3、图4：唐代黄釉深腹碗）

唐代黄釉碗：敞口圆唇，直腹，饼形足。内侧满施釉，碗心有三点支丁痕，外侧施釉不到底，口棱部有明显的剥釉痕迹，腹外侧胎釉结合部有白色化妆土痕。（图5、图6、图7：唐代黄釉碗）

唐代黄釉罐：敞口圆唇，束颈，溜肩弧腹，平底微内凹。罐内侧满施釉，外侧半施釉，胎骨呈红褐色，胎釉结合部有白色化妆土痕。（图8、图9、图10：唐代黄釉罐）

唐代长沙窑黄釉褐彩执壶：敞口折沿圆唇，短颈，丰肩圆腹，假圈足，底部微内凹。短流口，对侧小执柄，肩上有双系。内侧满施釉，外侧施釉不到底。腹部贴塑，釉下点褐彩。（图11：唐代长沙窑黄釉褐彩执壶）

唐代黑褐釉执壶：喇叭口圆唇，短颈，丰肩直腹，饼形足，底部微内凹。肩上短流口，对侧小执柄。内侧满施釉，外侧施釉不到底。（图12：唐代黑褐釉执壶）

唐代青釉莲纹托盏：上面盏碗，敞口圆唇，深腹，平底微内凹。内外侧满施釉，足底露胎，仰莲纹。下面盏托呈亚腰形，盘形托，喇叭状高足，覆莲纹。通体施青绿釉，釉色温润肥厚。（图13：唐代青釉莲纹托盏）

唐代三彩三足炉：敞口折沿，圆唇短颈，丰肩圆腹，圜底。上饰黄、白、绿三彩釉，内侧未施釉，外侧半施釉，有流布痕，胎釉结合部有化妆土痕。底部三个兽形足，呈品字形分布。（图14：唐代三彩三足炉）

唐代青釉碗：敞口圆唇，厚沿，斜腹，璧形底。碗内侧满施釉，碗心三点支丁痕，外侧半施釉，胎釉结合部有白色化妆土，釉面有泪滴痕，唇部有剥釉现象，青灰色胎骨。（图15、图16、图17：唐代青釉碗）

唐朝是我国历史上一个辉煌的时代，政治比较开明，经济发达，文化繁荣，国力强劲，百姓富足，故而有“夜不闭户，路不拾遗”之说，国家相对稳定。富裕的生活，充足的营养，使人们的身体都比较丰满强健，所以唐朝人以肥为美，因而这些思想意识也潜移默化的反映在瓷器制作方面。总体而言：唐代瓷器，器型丰满圆润，少棱角，厚重古朴，釉水肥厚。唐代是中国瓷器史单色釉辉煌成熟的时代，因其崇尚佛教，有的瓷器压印莲纹，尤其是官作瓷器比较多见。这些器物主要是寺庙或者佛堂中用来供奉祭祀之用，也有少量用于生活之中。譬如青瓷莲纹托盏，这种器物大多为官家所用，制作精美，工艺考究，堪与宋代官窑器媲美。

唐代瓷器距今已有1200多年的历史，现今传世的藏品大多是生坑器，由于长期埋于地下，受土壤中酸和碱的腐蚀，其釉表有一种亚光的包浆，但是这种亚光有一种温润之感，暗而不僵，和现代人为用酸腐蚀的大不相同。唐瓷人称高古瓷，前些年人们都热衷追捧明清瓷，唐瓷很少有人问津，近些年随着收藏热的不断升温，唐瓷越来越受到藏友的喜爱，其价值也不断攀升。其实纤巧精细是一种美，浑圆厚重也同样也是一种美。唐瓷带给我们的不仅仅是一种美的享受，而且带给我们的是一个曾经辉煌的时代，一个曾经屹立于世界东方的强盛的大唐帝国和她那些不朽的传说。