苦涩的《少年时代》

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说到2014年的最佳影片，《星际穿越》大概只是电脑或科学爱好者的菜，《超体》要是没有斯嘉丽・约翰逊就没法看了，《布达佩斯大酒店》的画面美到令人窒息，但许多人都会把第一的位置留给《少年时代》。

《纽约时报》影评人司各特把《少年时代》列为今年的十佳影片之首。他写道：“在我15年的职业影评生涯中，还没有一部电影像《少年时代》这样打动我。影片严格从少年马森的视角出发，既是关于他，也是关于他的世界，以及这个世界里的人们。本片是对成人世界充满同情的批评。它对美国方式开火，呈上一份美国人精神状态的进度报告。”这不由得让人感叹：司各特虽然被封为金牌影评人，但15年的从业经历并不算长。他对这部电影是过誉了。

《少年时代》长达2小时40分钟，但给我留下深刻印象的只有两处。一是少年马森16岁生日时，爸爸开着新车去接他，给他过生日。马森这才知道爸爸把他原来那辆车卖了，而爸爸曾答应在他16岁时把这辆车送给他，结果却否认自己做过这一许诺，他说：“你想拥有一辆车，你就要像我一样自己去挣钱买。”他还送给了儿子一条人生小贴士：“汽车这东西你买到之后就是二手货了，但如果你买到了经典车型，保养好点，还能升值。”他的GTO八千买的，有藏家用两万五买走了。第二个场景是，马森的爸爸开导了儿子半天，然而承认那些人生大道理他只是即兴发挥、脱口而出的。面对人生的困境和选择，谁也不知道怎样做才是对的。

这部电影的海报让人感到很愉悦，年幼的马森躺在绿色的草地上。但随着他的成长，观众的心情会越来越沉重。马森读中学时，我们看到他的课外读物包括一部黑色幽默小说《冠军的早餐》。但很多时候，他的经历很苦涩：他的第一位继父是一位心理学教授，但居然在醉酒后对孩子们造成了人身安全上的威胁。他的第二位继父是一位退役军人，他对自己的付出和收获感到心理不平衡，对孩子的控制欲也很强，后来马森的妈妈也跟他分手了。马森喜欢摄影，在比赛中得了二等奖，但他自己知道参赛者只有千余人，二等奖获得者有九个。

在美国，大概只有两个影评人勇敢地非难了《少年时代》。在《纽约客》影评人理查德・布罗迪的年度最佳电影榜单上，前十中没有《少年时代》，连第21到30中都没有，它反而跟《鸟人》《修女艾达》一起被列入了十部差评电影的榜单中。另一位给《少年时代》差评的是《洛杉矶时报》的肯尼斯・图兰，他说《少年时代》的主要不足是：它讲述的故事像是拼凑起来的，它忽而如温吞水忽而煽情、做作。图兰总是特立独行，当《泰坦尼克号》《低俗小说》好评如潮时，他不为所动，对此许多年过去了，他如今毫无悔意。他认为《少年时代》不是一部该受到抵制的大片，“它是一部小型独立电影，它的主题很人性，但它不够好，不如肯・洛奇的《小孩与鹰》和让-克洛德・洛宗的《里欧洛》”。

导演理查德・林克莱特拍这部电影用了12年的时间：他拍了一个男孩从6岁到18岁之间的成长经历，每年夏天他都会聚齐演员拍上一段。但迈克尔・艾普特制作的纪录片《人生七年》，他从1964年开始拍摄14个7岁的孩子，然后每隔七年重访这些孩子，如今那些人已经50多岁了。跟这部跨越了半个世纪的纪录片相比，《少年时代》就像是一个浓缩版。在2014年十佳电影排行榜上，《时代》周刊把《少年时代》排在《布达佩斯大酒店》之后，这让我感到比较公允。该刊说：“观看这部影片就像是你在翻阅一个你一见如故的家庭的影集。故事情节每个人都亲身经历过，但没有几部影片能如此敏锐地捕捉到这些。林克莱特用这部影片告诉我们：童年和青春一去不复返，除非像他那样精心记录下每个成长的时刻，拍摄成一部难忘的电影。”

冯内古特反对现代文明，他说：“第一次工业革命淘汰了人类的肌肉，第二次工业革命淘汰了人类的智力，第三次工业革命……哦，在一个工业和革命、电椅和永磁电机的世界上，是不是还允许存在一个角落，让人类卑微的、软弱的、难以启齿的感情，能幸运地―生还？”但我们也要感谢现代文明带来的电影制作手段，《少年时代》就是那样一个人类卑微的、难以启齿的感情还能生还的角落。