收藏释疑长学问

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇收藏释疑长学问范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

1986年的一天，我去拜访一位朋友。朋友知我痴迷字画收藏，于是翻出他珍藏的一幅石鲁的斗方。因印章是手画的画印，我当时怀疑画是赝品，但盛情难却，我只好把画带回。

有画印的石鲁画作是石鲁的真迹吗?为了解开疑团，搞清问题，我用了很长一段时间，翻阅了有关石鲁的大量资料，走访了多位石鲁的生前亲朋好友，观赏了石鲁画作的部分真迹，才得知：石鲁在1949年以前的作品不多，而且大都是连环画和宣传画。1949年以后，石鲁在彩墨画创作方面，在山水画探索方面都作过大胆尝试，但还未形成自己独特的风格。1959年至1964年，是石鲁画风成熟期，也是创作的第一高峰期。《转战陕北》就是他的代表作。

1964年以后，因受“”迫害，石鲁不仅停止了全部创作，而且身心受到极大摧残。1970年到1976年，他迎来了第二个创作高峰。特别是在1971―1972年间出了不少精品，受到了市场追捧。1976年以后，因身患重病，治而未愈，他很少作画。“”后期，即1971年以后，石鲁所有的书画作品上面的印章，都不是盖上去而是手画的。这在当今画坛上是绝无仅有的，这也是辨识石鲁作品最明显的徽记。

石鲁在1959―1964年间及1970年一1982年间的作品所用画纸都是夹宣，甚至还用三夹。而一般画家不敢用夹宣作画，这又是石鲁作品一个明显标志。1970年以前，石鲁书法作品少见，画作大多是穷款。1970年以后，石鲁书法作品大量出现，而且不少画作在同一作品中书画并存，题款在画中穿插，相得益彰。有些作品甚至以字为主，画为陪衬，别有情趣。这是石鲁在上世纪70年代画作的又一新亮点。

上纪70年代，是石鲁创作的巅峰期，无论是书法还是画作，不像是用笔所画，像是用笔所写的，笔法如刀劈斧凿，作品如钢骨铁筋，气势雄伟，傲骨铮铮，霸气夺人。所有这些特点是石鲁独有的，别人是很难企及的。

石鲁书法内容一般不蹈用前人的旧句，而是自己亲自撰写。如“人为物宝，土也成金”“富贵于我如浮云”“神州苍鹰风流长”等，反映了经过“”冲击，石鲁完成了一次涅似的再生，大彻大悟，精神得到升华，艺术境界达到新的巅峰。这就是我在收藏释疑中的收获。

朋友送我的这幅石鲁画的斗方，横30厘米，纵22厘米。画面画几枝梅花，中间穿插写了“横斜疏影。壬子年写于长安。石鲁”几个雄伟大字。作品落款是“壬子年”，即1972年。1970年到1976年，是石鲁精力最充沛、技艺最成熟、出产最多的创作巅峰和黄金时期。而其中尤以辛亥、壬子年(即1971年和1972年)的作品最为精彩。所以说这幅作品篇幅虽小，但不失为上乘之作。

1970年以前，石鲁的创作以山水画和人物画为主。上世纪七八十年代则以花鸟和书法为主。石鲁花鸟画画得最多的是荷花和幽兰，梅花画得不多。这幅用夹宣画得梅花图，是石鲁一生之中以梅花为题材创作的为数不多的作品之一。石鲁的这幅作品，字是研习了颜鲁公、何绍基的书法风韵。画是取意宋林逋《山园小梅*诗的意境，书画“疏影横斜”是借鉴了郑板桥落款在梅枝中穿插、疏影横斜、蝴蝶穿花的布局。可以说是博采众长，集名家大成，而又形成自己魏晋风、金石味、阳刚气、野性美的个人独特的风格。

收藏不能单纯为了占有，收藏的核心在鉴赏，鉴赏的关键在释疑。收藏的过程就是学习的过程，收藏中的每个疑点都是一个课题。攻克这个课题就得学习，攻下这个课题就会有一份收获，就会增长学问。就会把物质变成精神财富，就会由必然王国走向自由王国，这就是收藏的乐趣。