哗众取宠的艺术注定被淘汰

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王筱頔 国家一级导演，作品荣获文华新剧目奖等，多次荣获文华导演奖，中国话剧金狮奖。现任广州话剧艺术中心有限公司董事长（原广州话剧团团长），广州市戏剧家协会副主席。

赢未来 你怎么看话剧对其他艺术作品的演绎？

王筱頔 话剧永远不可能像电影。美国很多作品都是电影和话剧互相改编的，比如斯皮尔伯格有一部很火的电影叫《战马》，其改编的话剧也很受欢迎，风靡整个欧洲，大家以不看《战马》为憾。一部有很强的审美力量和人文价值的戏剧，它就具有审美价值。

赢未来 就目前来看，许多高收视率的轻喜剧改编为话剧取得了不错的市场。

王筱頔 他们有他们成功的地方，但宣传和炒作也出了很多力，华丽的包装，各种媒介的炒作，刺激视听的表演，很卖座也很叫座。年轻人很愤怒，很愤世，在生活中宣泄这种情感的场所不多，而剧场就提供了一个把人们集合在一起，共同去宣泄的场地，并且能够很直接，很迅速地满足这种精神需要。这样的作品并不多余，因为毕竟我们现在这个社会特别浮躁，人们的生活压力很大，大家需要吐槽和解压。

赢未来 你觉得话剧“剧本荒”主要问题出在哪？如何解决？

王筱頔 好的剧本少，是因为愿意潜心创作好剧本的编剧少，一方面，戏剧的编剧创作相对于电视剧来说稿酬是微薄的，另一方面，话剧的创作是有难度的，可能电影、电视剧剧本的创作更强调连贯的故事性，而话剧剧本更讲究情节的张力和精神的表达。当然还有一些创作技巧之类的东西。比如说，戏剧的剧本创作更注重作品内在的结构，一场优秀的话剧一定是有很多矛盾要显现的。

赢未来 你如何看待新媒体对话剧市场的冲击？

王筱頔 不存在冲击的问题。话剧永远注定是个小众艺术，无论是电视剧、电影还是网络视频，它们都有自己的市场，时代需要它们。然而每一场话剧都是不可复制的，演员用他们的表情和肢体细节在跟观众交流，这种交流是无时无刻又触及心灵的。无论一场话剧演出多少场，它永远是绝版，每一场戏里面，演员都会有不同的东西去诠释剧本和思想，哪怕是很小的细节，然而它传递给观众的感情是不同的，我想这就是话剧的魅力。

赢未来 你怎么看待话剧的商业化？

王筱頔 所谓的商业化，是媒体和大众强加上去的。在我这里，审美品格优秀的作品是永不过时的，它当然是又具有审美价值和艺术价值，同时又卖座的。我所定义的商业，是市场，是受众发自内心的喜爱。几段油腔滑调的台词，媚俗的小段子，那只能算是商业的标签，只注重这些哗众取宠的东西的戏剧，注定是要被淘汰的，也许几年，也许十几年，但是迟早要过时。比如说莎士比亚的戏剧作品，无论过了多少年依然可以轻易征服观众，就是因为它的审美品格是永恒的。

赢未来 当下所谓的“先锋话剧”很流行，你怎么看待“先锋话剧”？

王筱頔 不能说先锋派是一种土壤或者出路，因为任何一个时代都有它的发展需要，我始终认为社会需要的就会有市场，就会有人去捧。每个时代都有大众的审美在里面。而时代本身才是永恒的东西，是因为时代造就了所谓的派别，至于它们的市场和价值，我觉得还有人本身的价值取舍在里面，这是人与人的价值与精神喜好决定的，也是我们必须去包容的东西。

赢未来 你觉得目前校园话剧的氛围和土壤怎么样？

王筱頔 大学永远是最有话题的地方，他们是富有创造力和可能性的群体，这个土壤是非常好的。我管他们的创作叫非职业戏剧创作，他们可贵就可贵在非职业，因为职业的戏剧可能有很多限制和规则，很多不允许和桎梏。但是他们的创作是最纯粹的，有愤怒可以发泄，有美好可以最大程度地颂扬，不用有所顾忌。这是我最珍视他们的地方，但是在广州大学生戏剧节当中，我看到越来越多背离这些东西的作品，创作者被一些东西给诱惑，从而变得不那么纯粹，以为说一些当下大家都津津乐道的热点，引几段让大家捧腹的段子就叫创作，但我觉得这恰恰是浮躁的，也许是他们太单纯，很容易迷失和被引导，价值观也没有那么明确。但是我更希望看到他们的“新”和“锐”，这是最有潜力的东西，因为这其中蕴含着巨大的创造力。