电视剧《溏心风暴》的叙事学分析

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[摘要]电视剧《溏心风暴》自播出以来在香港地区出现了“一套电视剧，带旺一座城”的现象，本文拟通过运用“普洛普的功能说”对剧中人物的功能进行分析，并找出剧中的二元对立关系，以揭示电视剧的深层意义。

[关键词]叙事;功能;对立

一、引言

香港无线电视台的连续剧《溏心风暴》自播出以来，每一位主要演员在剧中的一举一动、一字一句随着黄金时段34点高收视率变成城中流行用语，因这部剧集所衍生出来的高温效应已将香港电视剧推向一个前所未有全城热播、全民火热的新巅峰。评论指出：“一套电视剧，带旺一座城。”

电视叙事对观众最本质的吸引，就在于故事的基本结构与观众的深层心理结构之间有一种同构关系，即表现了快乐原则与现实原则的冲突。叙事并不是单纯地讲故事，它还会传达一种社会文化观念，这种观念不仅适应观众，还会塑造观众。

二、研究方法

结构主义叙事学，是20世纪结构主义文论的直接成果。结构主义理论认为每个叙事是由两部分组成，一个是故事。内容或一连串事件(行为、事件)加上我们可以称之为存在的东西(人物、环境);另一个是话语，即表达，使内容得以传达的手段。简单地说，故事就是叙事描述什么，话语则是如何去描述。无论是在素材中，还是在已经完成的作品中，“故事”总是最基本的方面。对于“故事”结构的探索，始于俄国形式主义学者普洛普，他所著的《民间故事形态学》开了结构主义叙事学的先河。普洛普的研究旨在从各种各样的民间故事中抽象出它们共同具有的模式，为故事系统分类提供了依据。

三、研究发现

1．故事主题分析。豪门争斗是电视剧中重要的叙事话语之一。《溏心风暴》着力于人与人的关系，以及与生俱来的欲念及感情中之挣扎；而围绕着鲍鱼世家唐氏发生的种种风波以至争产事件，增加了剧集的现实性，令观众更有共鸣。

2．文本的组合分析。在组合分析中，文本被作为构成某种叙事的一组相关事件来研究。在《民间故事形态学》中，普洛普从他研究的100个民间故事中，把人物充当的角色概括为“英雄”、“假英雄”、“公主及国王”、“派遣者”、“恶棍”、“捐赠者”、“帮手”等7种类型，人物功能则被分析归纳为31种。按照普洛普的观点：不管故事中的人物怎样变化，他们执行的常常是同样的行为。

按照普洛普故事中的7种人物划分，英雄是人物关系中的关节点，其他6种人物都是以与英雄搏斗、给英雄以神奇、协助英雄解决难题、派遣英雄任务等身份存在的，因而在对故事的人物功能进行分析之前，确定故事中的英雄所在至关重要。在讨论英雄主题的时候，普洛普划分出了两类的英雄：第一类是由于坏人的行动而遭受苦难的英雄，普洛普称之为“受难者英雄”；第二类是帮助其他受到恶行折磨的人的英雄，他称之为“寻找者英雄”。

回到《溏心风暴》一剧，我们首先从剧名来分析该剧的用意：“取名‘溏心’。意指一个温馨的家庭犹如内藏溏心的上等鲍鱼一样，不是轻易得来，必须经过多重工序，加入不同的材料，再要加入大量心机、耐性才可煮出溏心，一家人的亲情亦然，必须经过不同的事件和考验，才可试出真情。” 剧中的主线是争产，唐家没完没了的事情总与其拥有的六亿资产的分配与使用有关。而无论是在什么时候，唐至安的立场是尽量保持家里完整，就算任何人对安怎么差，安都无所谓，希望可以化解家人的怨气，全力打造既窝心又贴心的“窝贴之家”。因此，我们将唐至安的角色定位为“寻找者英雄”，由此展开对故事中的功能分析。

对应普洛普的功能说：功能顺序是恒定的，故事的展开顺序依功能的被挑选而确定下来。《溏心》一剧中，功能与事件的对应关系如下图所示：

3．文本的聚合分析。聚合分析就是在文本中找出隐含的两两对立模式。在文本中，必然存在某些系统化的、相互关联的对立组，这样的对立与文本中的角色和事件是相关的，从而推动故事发展的。我们在谈论概念、观念或观点时，是通过将它们和与相对立的东西进行对比来理解它们的，从而得出意义。《溏心》一剧中的重要的对立关系如下图所示：

唐家大家长佳、巧，至安一直努力于维护家庭和睦，而琴则对得不到的名份一事耿耿于怀，更不满巧的妹妹莉独自掌管唐家生意，心中对巧和莉愤恨。而巧的弟弟波一直以为自己多年来都含怨受屈，唐家上下都有负于自己，所以怨气甚深，故加入争产行列。

巧对莉极其信任，莉却与佳一同隐瞒安是佳亲生儿子的秘密，令巧大受打击。佳对琴爱护有加，琴却受波唆摆骗取唐家钱财，后又利用亲生儿子欢骗得佳与自己结婚，后又被一男人挑拨与唐家争产，最终落得钱财尽失。

巧接受阿琴为丈夫的妾侍，以礼相待；对所有儿女一视同仁；在众多事情中表现得宽容、大方、明辨是非。琴多年来不满自己在唐家的地位，在唐家兴风作浪，处心积虑，见缝插针地找机会打击家人。

莉对唐家及唐家生意忠心耿耿，一心为唐家众人好以报答巧当年对她的恩情，而波则一直认为唐家是靠他父亲资金起家，而他则未从中获得好处，一心想分唐家家产。

唐家力主的和睦与琴对唐家的不满而引起的争斗这一重要的对立组，推动了整个电视剧的发展。这就是剧中人物双方的真正用意所在。而在最后关头琴的放弃，也正是由于反省认识到了唐家众人多年来对自己实在爱护有加，不满消除，才最终恢复了唐家的和睦。

四、结语

通过对电视剧中人物叙事功能和二元对立关系的分析，使我们成功获得对剧中故事及其所表达的显形意义和隐性意义的描述：“谁人无得到一切的渴求，谁人无攻于心计的理由……”《溏心风暴》的主题曲点出了现代社会中普通市民的生存困境，唐家的争斗在不同程度上反映了社会上、家庭中的种种欲望追求与争斗，亲情、友情、爱情、名利，你时时都处在抉择的边缘。怎样的追求、怎样去追求、“溏心”就象是一个“公众的”梦，要实现自己的追求和理想，需要经过重重努力、恒久的坚持、经过不同的事件和考验，才可最终试出真情。

[参考文献]

[1]阿瑟・阿萨・伯杰.《媒介分析技巧》.中国人民大学出版社，2005年8月第1版.

[2][美]伯格.《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》.南京大学出版社，2002年2月第1版.

[3]曾澜.《意义是叙述生成的――对当代英国电视情景剧的一种文化解读》.《江西社会科学》.2005.12.