平民艺术――小小说的审美意蕴

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摘要：小小说被称为“平民艺术”，是因为它适合大众的口味，被大众所喜欢。它以大众化的语言风格，以丰富的内涵、贴近大众生活本身为特色；它情节曲折，一波三折；语言多样，风格多姿；虚实相生、韵味无穷；典型概括，意蕴深邃。

关键词：小小说；审美意蕴

小小说被称为“平民艺术”，是因为它适合大众的口味，被大众所喜欢。它以大众化的语言风格，以丰富的内涵、贴近大众生活本身为特色，赢得了平民大众的青睐，受到了平民大众的好评。本文拟就其审美意蕴略加探析，以之与大众共享。

一、情节曲折，一波三折

清代刘熙载提出：“短篇宜行折，不然则味薄。”从审美角度来说，情节的曲折是为了适合读者的美感心理要求，不然就会失去读者。小小说要在有限的篇幅里，反映复杂的社会内容，抓住读者的心，就需要在情节设置上下功夫。因此，小小说常常设悬念造疑问，形成跌宕起伏的脉络，打乱读者的思维线索。小小说作者常常采用平民化手法，用一波三折的故事吸引读者，打动读者。如小小说《癌》，就显示了这一特色。《癌》的主人公晓寒得了骨癌，许多双关注的眼睛投向晓寒；许多温暖的双手伸向她。有人陪她到操场看打球，有人陪她看赛跑；许多好吃的悄悄钻进她的课桌；同学为她开生日晚会，老师为她作画留念；连不相识的高中生也伸出了援助的双手；妈妈带她跑了几家大医院。没想到的是，经过再三诊断，她得的却不是骨癌，而是骨膜炎。这本来是令人高兴的事，然而，大家不再用深情的眼光注视她了，身边再也没有成群的人围着她了，甚至有人说她装癌，因为她只是一般的骨膜炎。小说到此，只是讲述了一个故事，而不能称之为情节曲折，出人意料的是，晓寒最终死于骨癌。两次误诊，造成三次波折，即癌―骨膜炎―癌。小说借此展现了世俗人生，用晓寒的死，鞭挞了世俗的偏见，表现了鲜明的主题。它用奇特新颖的立意、相对完整的情节、出人意料的结尾，展示了小小说的情节曲折，一波三折。

二、 语言多样，风格多姿

文学是语言的艺术。文学语言不仅要生动形象，而且要凝练准确，富有情感性。小小说由于篇幅所限，稍有一点“语言垃圾”，即会“脱颖而出”，败坏作品的整体。因此，小小说对语言的要求极为严格。“用一个词儿就足够创造一个形象，用一句话就足够写出一篇故事。”这是高尔基称赞契诃夫小小说之语，也是他对小小说作家提出的高标准。然而，小小说语言的凝练，并非单一，而是指语言多样风格多姿。只有语言多样风格多姿，才能满足最广泛的人民大众的欣赏需求。小小说《妙法》主人公小丁的做法很值得借鉴。《妙法》写一个厂新买来的一套高级放音设备，工会主席把它交给小丁，叫小丁放音乐，活跃厂里的气氛，小丁先放京戏，后来换成了黄梅戏，最后放流行歌曲……。在小小说创作中，侯德云大量运用闲笔，于德北的语言极富诗性，陈毓的风格空灵，刘建超的语言幽默，宗利华的作品具有强烈的现场感等等，满足了不同审美趣味的读者的欣赏需求。给读者留下了深刻的印象，也使他们的作品打上深深的个人风格烙印。

小小说篇幅短小，“言”自然少，但其优秀之作，“义”却是多的。古人说：“多而不觉其多，多即是洁；少而尚病其多，少即近芜。”这句话，乍看似乎很浅，内容却是很深。它告诉我们：文章之贵不在字多，当然也不在字少，而在于精练。精练，就是以最经济的文字，表达出 应该表达的最丰富的内容，关键是量体裁衣，各以其内容需要，做到“减一字则嫌少，加一字则嫌多。”要做到这一点，就要如鲁迅所说说：“写完至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”写小小说做到这点尤其重要。

三、虚实相生、韵味无穷

著名作家王蒙说：“短篇小说的一个重要叙述手段就是留下空白，留下读者想象的余地。”小小说要在有限的篇幅里创造出深远的意蕴，仅仅靠作者的笔墨是不够的，需要借助读者的想象进行再创造。所以，小小说作者往往大量制造空白，或者不明写前因后果或者不写动作、或者不画肖像、或者省略背景和铺垫……以此取得特殊的艺术魅力。如小小说《路口》，写一个生活空虚，吃饱了没事干的人为了寻求精神刺激，故意和另外两个人蹲在闹市口的阴沟边，说是看见了一只浑身雪白的大老鼠躲在里面，引得人们纷纷围观，以至造成交通阻塞，最后用“多么伟大的愚蠢啊”中断情节的叙述，留给读者一个丰富的想象余地。作品主题是什么？是讽刺那些无聊的“看客”，还是鞭挞小市民的庸俗？作者嘎然止笔，却给读者留下了丰富的想象空间，可谓虚实相生、韵味无穷。而《两次会议记录》则是省略了环境。省略环境，并非没有环境，而是省略了对环境的描写。读者往往通过想象意识到环境的存在，如同京剧那祥以人的动作语言暗示环境的存在，引起强烈反响。《两次会议记录》全文五百来字，无一处环境描写，几乎全用对话，却恰到好处地勾勒出了在当今改革的浪潮中，口头上高唱改革的词句，实际上却按兵不动的五个处长的形象。

四、典型概括，意蕴深邃

阿•托尔斯泰在谈到小小说创作时曾经说过：“直接了当地和单纯地使用情节，对它作生动自然地叙述，并把的全部社会意义精确地揭示出来。”这就意味着小小说创作，常常是用最经济的手法，极其精炼，极其简约地描绘出生活中最精彩、最生动、最富于表现力的一个场面。因此，它要求选择和运用典型化的情节，集中笔墨，重点刻画。如《大忙人》，在不到二千字的篇幅里，作者只选取几个典型情节，集中笔墨塑造了一个什么事情都不做，专门在旁人面前显示自己很忙的“大忙人”老尤。他拿着十五份文件，推开主任办公室的门，问是否要打上“急件”；推开工会干部的办公室的门，表现出疲惫的样子要人同情；上三楼告诉张秘书他里里外外一个人忙；又去找丁处长，显示他忙得连病都顾不上看 ；然后又到电工房请电工小罗帮他架室外天线；再同棋友老马说了一会儿知心话，到头来，一个下午过去了，文件并没有送出去，最后还是交给了通讯员小胡。对这个人物的刻画，作者把全部笔墨都集中到了一个“忙”字上，活灵活现地塑造了一个无事瞎忙的大忙人形象，既突出了“大忙人”的性格特点，又蕴含了丰富的社会内涵――机构臃肿，人浮于事，可谓典型概括，意蕴深邃。

参考文献：

[1]童庆炳.《西方文论专题十讲》，高等教育出版社，

2005年9月

[2]孟庆枢.《文学理论教程》修订二版，高等教育出版

社，2004年6月

[3]叶朗.《中国美学史大纲》，上海人民出版社，2005年6月

作者简介:

秦桂敏，毕业于河北大学中文系，副教授，主要从事文艺理论教学与研究。