首页 > 范文大全 > 正文

谈现代青花装饰中的题材与内涵之特点

开篇:润墨网以专业的文秘视角,为您筛选了一篇谈现代青花装饰中的题材与内涵之特点范文,如需获取更多写作素材,在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享!

摘要:随着时间的推移,时代的发展,创作者创作思维的不断演进和创新,现代青花装饰中的题材内涵呈现出多元化的发展方向。本文论及现代青花装饰艺术,必然要对传统青花装饰中的题材与内涵的特点进行一些总结,从而在比较中梳理出现代青花装饰中的题材与内涵之特点。

关键词:现代青花 装饰 题材 内涵

在我们非常熟悉的传统青花装饰中,不论是官窑青花还是民窑青花,虽然其所供使用的对象各异、装饰形式不一、材质的贵贱有差异、制作中有粗细之分。但从其装饰的题材与内涵来看,总体上是表达对未来的美好愿望,其中“吉祥幸福”的含义是一致的,它是形式与内容之所在,又是人们的希望和目的之所在。这些对未来美好的愿望,吉祥幸福的内涵是寄寓于装饰题材之中,这便是我们常说的寓意型题材。“寓意型,是运用客观事物以寄托它本身所不包含的意义,所表达的内容,间接而更为宽广。”它的特点不只是巧妙地运用多种象征手法,而且突出其吉庆幸福的含义,用以表现对美好生活的向往。同时在其中也无不体现出对“乐”感文化及对未来“美与好”的追求,吉祥的图案、动物和植物题材反映出的是对吉祥、幸福的渴求;自然界的花草虫鱼,寄托了乐观的情怀;爱情故事体现了对情与美的礼赞;历史故事起到树立榜样,宣扬正气的作用,体现出对理想的追求;神话故事寄托了人们对美好的向往。植物纹中有牡丹、、宝相、卷草、灵芝、团花、瑞果、折枝花果之类的吉祥植物;动物纹中有龙、凤、麒麟、狮、虎、豹、鹤、鹿、鱼、鸳鸯、喜鹊、蝙蝠等吉祥动物;婴戏纹中,一方面因受当时社会推崇的“本心”、“童真”思想的影响,以体现娃娃天真烂漫、嬉戏玩耍的形象为主,另一方面,用娃娃来烘托画面的吉祥内涵,如“麒麟送子”、“五子登科”等的装饰题材;人物纹中包含仙人、高僧、文人雅士和故事、戏曲人物等多种人物类型的装饰题材;自明代后,山水装饰题材渐趋流行,在这类装饰题材中有对大好山河的歌颂,也有以人物的渔、憔、耕、读等为点晴之用,表现“天人合一”,体现古人崇尚自然审美境界的画面装饰题材。除了以上较为具象的装饰题材外,还有较多以表现吉祥寓意的抽象装饰题材,如回纹、连环、如意等抽象几何纹;以福、寿、佛梵文等的抽象书法、文字的装饰题材;还有以八卦、方胜、盘长、八宝等抽象形式的吉祥寓意装饰题材。在传统青花中不论是自然的纹样题材(如动物纹、植物纹、人物纹样等);或与自然界几乎是无关的幻想中的题材(神异纹、几何纹样等),共同体现的都是传统装饰中“型必有饰,饰必吉祥”的装饰理念。在传统青花装饰中,装饰的内涵、意义是既定在作品之中的。装饰题材作为不变的实体,其内涵、意义很容易让人们形成普遍一致的理解和解释,是一种对美与好的共识。

但在现代青花的创作中,虽然传统青花装饰中优秀的纹饰题材仍然在现代青花装饰中得以沿用,但现代青花装饰对传统青花装饰纹饰的沿用并不是对其原型的复制,而是对传统青花装饰进行解构、局部裁剪、拼贴、重组,进行装饰符号化的转变,置于现时语境中以期得到多意性的演化。这与传统青花的题材与内涵相比,现代生活环境的巨大变化、信息社会的生活方式和节奏都使现代青花面临许多新的内容。现代青花的创作者并非将传达“吉祥幸福”的涵义作为装饰的最终目的。黄焕义创作的《新与旧》正是把传统青花纹饰中的装饰性置于作品之中,并与现代科技产品相结合,使欣赏者产生视觉以及心理上的反差,从而引申出作品的内涵和意义。在这类作品中,对传统青花装饰纹样的沿用已不是以其内涵寓意为主而是以其美的形式为主。在传统社会中,青花装饰形式纹样被社会意识深厚的内容遮蔽了,很少有独立的地位,人们往往关注的仅是内涵寓意的方面,但如今由于传统文化内涵在历史承传和演变的过程中逐渐淡化了,此时纹样自身的形式以及装饰性,就以一种主导的因素而突显出来,成为了第一位的。在物质与文化都相对于传统有了高速发展的现代,人们的欣赏领界更加的宽广,创作者们在进行现代青花装饰的过程中,创作构思更加的自由和多元,对题材的选择可以是依据创作者个人的兴趣爱好,也可以是创作者从自然、生活中不经意间发现的灵感而进行的创作等等。因此在这样多元化创作思想的支配下,题材与内涵已逐步突破了传统青花装饰的“饰必吉祥”的传统观念。例如,在现代青花装饰中有的作品对于题材的选择是创作者完全依据个人喜好和兴趣进行的选材创作,创作出的首先是创作者个人十分欣赏的、代表着个人主体意识和风格的作品;然后诉诸于观众,在观众中引起共鸣。卢伟创作的《小草》,这是作者把自然中并不起眼的狗尾草作为装饰题材,发现它所具有的装饰美感而进行的现代青花创作。

在这一装饰创作中对题材的选择并非像传统青花装饰那样,传统青花装饰选择的题材往往是人们约定俗成后具有特定内涵和意义的。因而,从某种意义上来说现代青花的创作较之传统更具有了原创性和开创精神;注重创作者创造性精神的体现;它所呈现的艺术效果是创作者不断开拓、奇思妙想、挑战自我的设计能力的结果。

另外,还有的创作者越来越关注现实生活中人与人的关系、人与社会的关系、人与自然和生存环境的关系等问题,在对这些问题的关注中把自我的看法或思想都物化于现代青花装饰中,并通过各种各样非常个性的表达方法,给观众充分的想象空间,表达出特有的隐喻性内涵。如阿仙创作的《人物胸像》和海晨创作的《庭院蓝调》,在这类作品中就蕴涵着思考性的命题,关于社会、关于文化、关于现代的生活……,他们将工艺的、技术的和历史的视觉元素置换成一种文化的、心理的和现实的寓言性关系。在作品中作者并未在作品的意义上做过多的诠释,其作品的中心点、确定性都被弱化和取消。因此作品中的内涵、意义具有了不定、互动和多义的性质,这与传统青花约定俗成式的内涵理解方式有着很大的不同。这类作品与公众之间存在的是一种暗示的交谈关系,是让观众自己对作品产生出意义的联想,进而使观众对作品内涵、意义的理解方法产生了变化。随着有着不同社会背景和经历的观众对作品内涵不同的解读,作品也便在这种与公众的“对话”方式中形成了内涵多元化的特点。

除此之外,在现代青花装饰中,也可以是仅为形式而进行的创作,将作品形式化,即追求作品题材形式的多变并以其形式美感为创作目的,它是把作品中装饰的形式性放于首位,创造出一种“源于自然而又异于自然”的视觉与心理境界。如邹乐创作的《夏花•雨季》,作者采用将花卉题材中花、叶、枝进行点、线、面构成式的构图方法,以飘逸的线条作为花枝贯穿于花叶之间,使整件作品的效果安静柔和而又不失动感。在这类作品中追求的是一种美的形式而较少考虑在作品中赋予过多的内涵和寓意,创作者所要追求的是装饰题材与形式上的变化从而带给观众新颖的装饰效果和视觉感受。

综上所述,现代社会的生活改变了人们的审美情趣和视觉习惯,人们对于装饰中美的形式与内涵也不断作出了新的体验和解读。现代青花装饰的题材与内涵,我们都可以在与传统青花装饰相比之下梳理出许多新的特点。究其原因不外乎是:多元文化发展的时代背景为其奠定了文化内涵和美学思想根基;现代题材和人们审美视角的扩延和转变为其提供了广阔的表现空间。这正标志着创作主体纷纷在创作中实现“个体化”、“个人风格化”的要求倾向,这也不断推动着现代青花装饰朝着多元、丰富的方向发展,它正随着时代的发展与时俱进,焕发出勃勃生机。