传统古筝演奏特点分析

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筝，广泛流传于神州大地。由于古筝特殊的构造和形制，被琴码划分出左、右两个演奏区域。在传统演奏技法中，左右手被分别定位于这两个演奏区，并由此发展出两套相互区别的演奏技法。

传统古筝演奏的右手技法以弹弦为主，活动于琴码的右侧，其主要目的为取音，是古筝发音的动力源。用大指、食指、中指、无名指四指弹弦发声，控制节奏、强弱，包括单音、和音、琶音、历音和持续音五种技法。单音技法，是古筝演奏中最基本、使用最频繁的技法，它包括弹奏手指正反方向弹法，在传统筝曲演奏中，大指、食指和中指组合为最常见的技法，其结合方式以“勾托抹托”最具代表性；和音技法包括和音、和弦两类，体现出古筝的多音技法，主要有双托、双劈、双挑以及大撮、小撮对称弹法，相对于单音技法，和音技法有更丰富的和声效果，更好的音乐表现力；琶音技法主要是一个八度内的大、小三和弦的弹法；历音技法是依靠音位排列顺序右手迅速的上、下刮奏，是古筝独具特色的旋律装饰手法；持续音技法是古筝演奏中的长音依靠某种技巧而持续演奏，将点连成线，形成持续的演奏。传统筝曲主要有拇指在一根弦上快速托劈的摇指和八度交替快速弹奏的轮指两种。

山东筝的演奏常与山东琴书的演唱活动结合在一起，因此，弹筝人几乎都会唱琴书。琴书曲牌也自然成为山东筝曲的一部分，另一部分则是具有“八板体”结构的传统古曲，称为“大板曲”。山东筝曲在演奏时主要用大指奏出乐曲的主旋律，大指的功夫往往成为山东筝派艺术水平的一个重要标志。大指触弦有力，而食指和中指则主要作为配合。由连续快速“劈托”构成的大指“摇”（或称“轮”）是大指主要运指方式之一，以大指末端小关节作为活动部位，一般都为先“劈”后“托”，颗粒性极强。在传统慢板筝曲中大指并无快速的劈托，因而不存在摇指奏法。在传统快板筝曲中，摇指奏出清脆明快的音响，如珠落玉盘，清泉叮咚。《风摆翠竹》、《清风弄竹》、《山鸣谷应》等曲中均有绝妙之效果。

河南筝曲在河南大调曲的基础上发展起来。它最有特色的要数河南筝派的 “倒剔正打” 技法，中指戴金属义甲向外剔指，演奏方便，声音铿锵有力；较之其他流派河南筝尤其强调大指的作用，大指是在演奏中使用频率最高的手指，且其弹奏都为靠弦重弹，即大指弹完一根弦后还必须靠到下一弦上，这样力度较强，力点饱满，刚劲有力，音质淳厚；由于在河南大调曲子的演唱中强调字头的咬实，河南筝曲的摇指在音头上较为强劲，增强了乐曲的起伏感。在弹奏一些较悲哀的旋律时，常用游摇技巧，弹奏时右手从离筝码较近处由弱至强逐渐向岳山移动，左手则同时从按变音边滑边颤地放回原位音，奏时两手配合要协调，音色和力度要明显变化，这样能够奏出悠长连绵的拖腔乐句，这种乐句在乐曲中还往往以移位、问答等形式反复出现，突出了河南筝的歌唱性特征。

潮州筝音乐结构特殊，但潮州筝曲的演奏技术和其他地方差别不大，右手的弹奏指法也并无多大变化，但大指的托、劈、摇等用得不多。较常用的技法有连勾，即中指连续两次或两次以上勾弦；勾搭，这本身就是中国传统古筝艺术中常见的一种技法，但是潮州筝人运用得最为频繁且纯熟，该技法效果近似古琴的双弹，使旋律流动奔放；连续、快速且反复的勾搭则是该流派另一具特色的技法跑马法了，该技法灵活多变，旋律跳跃活泼，但音色仍然柔美。

客家筝也称汉调筝。客家筝和潮州筝长期在一个地区共处，互相影响，互相吸收。它们的演奏形式，如套曲形式也常常在客家筝曲中被采用，客家筝在演奏技法上也多有独特之处，如一带即过、若隐若现地装饰性短拂弦，程式化的变奏手法，丰富多彩的滑音等等。特别是意趣高雅、韵味悠长、变化多端的各种滑音，成为客家筝区别于其他古筝流派最重要的标志。

浙江筝又称为杭筝、武林筝，主要由杭州滩簧、江南丝竹、弦索十三套等演变而来，此流派的筝曲旋律音韵和谐，风格清丽秀美，长于含蓄淡雅的艺术表现。演奏技法上不太强调左手的“以韵补声”，而特别注重右手的清弹。浙江筝曲中的“四点”运用较多，即“勾托抹托”的快速组合，可根据音乐的需要对力度、速度等做出灵活的变化。这是浙派筝曲的技术特点之一，它以明朗的音色和轻快的节奏，速写了一幅幅江南水乡的民俗画。另外，浙江筝中的“摇指”与其他流派的有所区别，其他流派所称的“摇指”或“轮指”实际上都是以大指作比较快速的“劈”、“托”，而浙江筝中的“摇指”的运用是以大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏。

通过对我国各个传统古筝流派的右手演奏技法的分析，我们不难看出，传统的古筝艺术的右手弹奏多使用大指、食指、中指，且手指的组合大多为大指与中指，大指与食指的组合，即勾托和抹托。

传统古筝演奏的左手技法以按弦为主，活动于琴码的左侧，其基本任务是饰音即润美音色、装饰旋律，形成筝曲“以韵补声”的主要特点，从而丰富音乐，加强音乐的表现。它通过按音、颤音、滑音三种技法来实现。

按音是右手弹奏完一个音后，左手按弦的演奏，弹出本弦发声以外的音，从技术特点讲，因其作用于音的时间相对短暂，故润饰程度较低，表现力也相对较小。

颤音，左手在琴弦上上下反复颤动而得来的音，是由原音与稍高或稍低一点的音迅速交替而产生波动的演奏方式，由于力度、幅度和时值上的差异有吟弦、揉弦、滑颤、重颤等不同形式，它们有充足的时间作用于音，但不改变乐音的律学性质，润饰程度比较高，演奏者可根据不同乐曲的不同情绪需要来选择颤音的方式；

滑音是经按弦而滑出的音高，由于时值、速度和上下滑音连续运用等的不同，又产生了点滑、按滑等不同技法，由于它们获得了音高上可能的变化，因而其润饰功能较强。

在左手的“按、揉、滑、颤”技巧的运用方面，山东筝曲的滑奏使用较多，其“上滑音”多于“下滑音”，演奏的过程较快，这与其传统乐曲中大部分为活泼欢快的曲调有关。揉弦时的幅度大小、频率多少在乐曲进行中更是千变万化，韵味十足。

在左手技巧方面，河南筝曲的演奏也有其独到之处。例如，在河南筝曲中的各种延长音，大都用按音的方式使其产生变奏效果，极少有单纯的长音和同音反复。在表现激烈的情绪时常用到大颤音，这种颤音的幅度较大，通常要超出一个小二度，而小颤音则一般用于表现极悲的情绪，其特点是细而密，幅度小，是利用左臂肌肉暂时的紧张形成的抖动而产生的。河南筝曲中速滑音的运用使得乐曲的河南地方风格更加突出，它是在弹奏时左手先将弦按至需要的音高，奏后由于按指的放松而降低小二度，再滑至原音高，在极短的时间内完成。大量的装饰润色下滑音使音乐旋律具有中州方言的味道。此外，揉弹间奏，这种利用弦的余音而产生的另一种效果，也使河南筝曲的韵味更为浓郁。

潮州筝派的左手技法特色是以韵补声。它的演奏特色集中体现在左手按滑音的变化，即所谓以韵补声。在潮州筝曲中，这一手法的运用可以说是到了十分绝妙的地步，它通过弹奏时左手按音的变化，来达到几种调式和音阶的组合。如在演奏重六调的音乐时，左手将原轻六调中的63按变为74，原561235的轻六调调式音阶转变为571245的重六调音阶，音乐风格与轻六调有明显的不同。在按弦的技术上使用了“八度同按”的手法，即能在弹奏中省力，又能增添手音响的丰实。潮州筝以其右手的流畅华丽，左手按音的独特加花奏法，变化细腻、微妙而独具一格。

至此，我们可以获得传统古筝演奏技法的定位，即左手以润饰为主，取音为辅，右手以取音为主，润饰为辅。这种“音”“韵”结合的传统技法，使得多音并置和五声音阶排列的古筝在表现传统筝曲时得心应手，构成了传统筝曲美妙动听的音色，华丽委婉的音乐和行云流水的意境。

（作者单位：湖南师范大学音乐学院）