苍雄丰厚 宽博大度

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李可染，原名李永顺，别号三企。1907年出生于江苏徐州一个平民之家，1989年在北京逝世，享年83岁。他擅画山水、人物、牛等，曾师从于齐白石、黄宾虹、徐悲鸿等艺术大师，但他并未拘于模仿其师，而是勇于创新，追求自我，最终成为现代中国画坛备受推崇的大家，他在现代画史上占有重要的地位。同时，他也工于书法，其书法别具一格。他曾任中央美术学院教授、中国画研究院院长、中国美术家协会副主席，著有《谈山水画》。

童年时期的李可染酷爱写字绘画，常用碎碗片在地上写画，博得邻人围观。9岁时，他用大毛笔模仿徐州著名书法家苗聚五的大幅“畅怀”二字，因传书名，两三年间上门求写春联者络绎不绝。10岁时入小学，图画老师王琴舫见他聪慧好学，赞曰：“孺子可教，素质可染。”于是便给他取学名可染。

提到李可染，更多的人会想到他是画家，很少有人会将他与书法家联系起来，其实他的书法和他的绘画一样，造诣极深。齐白石曾在李可染画的《五蟹图》中评说：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟书画可以横行矣。”沈鹏先生在《李可染书画全集・书法卷・序》中说：“书法既是李可染的余事，也是他的全部艺术活动的重要部分。说余事，因为书法只占用他从事绘画以外的较少时间，并且与绘画的数量比较占据次位。但是，从书画理法相同的意义来说，从笔法与结构的最抽象的原则来说，书法就不仅不是余事，而是可染艺术十分重要的基础工程了。”李可染先生的书法早年学习王羲之、赵孟兆页、石涛诸帖，深得精髓，融会贯通，与早年绘画一样入陈出新，脱化而出。20世纪40年代，他的独幅书法作品极少见，从他的题画书法来看，用笔灵活多变，气韵生动，意趣酣畅，体势跌宕，与晚年书法的沉重凝练不同。20世纪60年代“”中他作画甚少，常以习字为日课，临颜真卿《八关斋帖》和魏碑、汉隶诸帖，自创了一种采众家之长的一家之体“酱当体”。李可染用这种字体来纠正自己书风中的“流滑”之病。他称自己的书法为“酱当体”是出于自谦。李可染的书法整体风格为重、拙、大、苍，与绘画风格相吻合，他行笔迟、涩，如老农驭牛耕田，痕迹很深，书法结字不求怪，只求浑厚重大，如摩崖刻石。

李可染先生作为一位杰出的画家，对作品的形式十分考究，他的书法章法也是如此。他很讲究款字与正文的对比与和谐，钤印的位置也从章法考虑，艺术形式很完整。

李可染先生一生治学严谨，肯下苦功，常说自己天生就是一个苦学派，还以耕牛的精神自勉，以牛入画，因此把自己的画室取名为“师牛堂”。李先生在艺术上牛耕的精神和创新的勇气时刻昭示着我们。今年是李可染先生诞辰100周年，让我们一起怀念这位艺术大家吧！