陈志就盆景作品二析

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风雨同舟　不离不弃

――赏朴树盆景《长相依》

一、整体效果

这是一大一小的双直干造型，作品整体大效果在雄与秀之间。双干造型，常规多见的是清秀、疏朗，俊逸树相，但该作品俊逸中又具雄奇之态，从而给人眼前一亮的感觉。作品构图取等边三角形，奠定稳重端口的基调；大飘枝左展，在稳定中求动感求突破；造型上作者把双干当作单干大树进行配枝布托，深得双干造型真谛；作品年功显现，神韵肃穆端庄，整体效果协调统一，直朔“长相依”主题，制作技艺高超。

二、根盘树干

作品根发四岐，左前根、左后根短截恰到好处，右侧根隐露盆面，三条重点根组成一三角形的底面与爪立的新根形成坚不可摧的基础；主、副干截干位置合理，新培顶干A紧接原干细收上伸，既保持了原干的直势但又有变化而不在同一中轴上；副干B新培顶干斜出打破构图边线，在整体造型上生动，活泼；主副干收尖畅顺，过渡自然。

三、枝爪布局

作品布托位置合理，空间方位准确，四岐变化丰富，立体感强(见图2中的小图，枝的平面分布)。主干重点要枝C与副干重点枝D的起托位置都基本落在主副干的黄金位置上；C与D都是由原来与干身成90度角的出枝最后转为左前和右前45度角枝，给人一种前迎的亲切感；前枝O与后枝G互补，前短疏后密长加强前后空间厚度：左侧枝E与右侧枝F成左探右昂势，尽得构图造势精华；顶枝A与B互相呼应，紧扣主题；各枝托争让合理，疏密相宜，枝线力度、节奏、韵律、空间变化，尽得岭南盆景枝线的剪蓄神髓，各枝托独立成景，可圈可点。值得商榷的是主干顶部的左右对称枝过于强旺，有夺主之嫌，如果适当减弱左边枝重，突出争让对比，效果可能更好一些。

四、配盆装饰

作品选用天蓝釉长方中深盆，大方稳重，红褐色的矮几、青灰色的树干、嫩绿的新芽、深绿的盆面色调冷暖对比强烈而又协调统一，树桩植于盆右，让出左面的大量空间，突出左飘枝的舒展自宜，使作品的格调得到进一步的提高。

人生如“白驹过隙”，相遇即是有缘；能风雨同舟，不离不弃，白头谐老者应受万人祝福，共同敬仰。《长相依》这一平凡的主题给观赏者带来深深的自问、思索，其意境自然而然地得到了进一步的升华和提高。

花繁锦绣　喜庆吉祥

――赏两面针盆景《大吉大利》

两面针为芸香科半藤本植物，别名双面刺、两背针、入地金牛。花簇生于叶腋，有黄红二色，果球形、熟时褐色，有短柄。因其干身凸凹嶙岣、结节苍劲古扑，叶的两面有针(有利)意头好，故深受广东盆景人的喜爱。广东做生意人多，重信义，讲微利，新屋进伙时都有用两头尖的竹担担物进门的习俗，取的就是“有利”意思。用两面针制作盆景，现时好像还是广东人的专利，在大型展场上累获殊荣。

两面针枝条软弱，难培育粗枝，多适合作悬崖造型。陈志就两面针作品《大吉大利》属双干大树造型，制作难度高。作品主干A与副干B的动势线锐意左昂，给人奋发向上、积极进取之感。重点主飘枝C左揽取势，下置巨型黄蜡石，石上面两老翁安闲品茗，在构图中的疆界划分H上成为作品的视觉注意、视觉中心。作者匠心独运由此可略见一斑。作品由E、F两个不等边三角形合成等边三角形G造就中正稳定的基础，为突出主题起到很好的强化作用。值得商榷的是配盆过深过重，有夺主之嫌。

作品选用红褐色长方矮几、冬瓜釉长盆，配那黑褐色的树干、绿叶、黄花，色彩对比强烈而又协调统一。作品显现出一派安定繁荣、花团锦簇、大吉大利、喜庆吉祥的景象，实是应节佳作。