单反相机录音效果刍议

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驻极体式麦克风虽然也属于电容麦克风的一种，具有相同的声能转换原理，但采用了驻极体材料制作麦克风振膜电极，不需要外加极化电压即可工作，简化了结构。供电方式和结构的不同，使得麦克风的性能参数有了较大的差异，其中最主要的是灵敏度、指向性和信噪比［4］。麦克风灵敏度对比灵敏度表征了麦克风把声能转换为电能的能力强弱。灵敏度高的麦克风能够收集到细微的声音，而低灵敏度的麦克风就要显得“迟钝”一些了。190所配备的麦克风ECM－NV1灵敏度为20mV／Pa，而5DII的麦克风为10mV／Pa。这就意味着在相同声音大小的情况下，两者要获得相同音频信号电平大小，则5DII需要比190更靠近声源。这就破环了原本是5DII优势的轻巧灵活。麦克风指向性对比麦克风的指向性参数描述了麦克风的灵敏度随着拾取声音频率和方向变化而变化的关系。超指向性的麦克风对声音更具“选择性”，因为它不仅能够利用前方的高灵敏度拾取微弱的声音，而且能够利用后方的低灵敏度来抑制噪声。ECM－NV1麦克风的指向性为超指向性，而且可以外接麦克风延长线，从而方便使用各种麦克风附件，诸如钓竿、猪笼等，能够大幅提升同期声质量。5DII的麦克风为全指向性，而且嵌入在机身前方、镜头旁边，所以不仅操作者无法独立对其操作，而且在拍摄过程中如果有变焦等镜头操作，镜头的对焦马达声及操作的噪声（如转动镜头，操作转盘等）很容易被内置全指向性麦克风拾取而记录下来。处理环节的对比190不仅有外置的录音控制单元，能够完成信号通路分配、输入电平选择、麦克风幻象供电开关等操作，而且能够进行简单的混音操作；在菜单设置中还有记录的数字化音频参数选择、自动手动切换、去风噪声等功能开关，基本具有了广播级摄录一体机的所有音频功能。在固件版本为2．0．4及以上的5DII中，可以通过内置程序进行自动增益控制（AGC）与手动控制的选择，再无更多的用户选项和设置。

最初5DMARKII中所记录的音频采用的是44．1kHz的采样频率，在升级固件为2．0．4及以上后，采样频率更改为更适合匹配画面的48kHz。量化位数为16比特。编码方式为线性PCM。监听监视环节的对比190摄录一体机同样具有广播级的监听监视手段。不仅有PPM表实时监视，也支持机载扬声器、外接监听耳机、外接监视器等多种监听监视方式。而5DMARKII记录的声音可以通过相机的内置扬声器进行回放，但无耳机监听接口。最为主要的是不支持拍摄时的同步监听同期声。从以上可以看出，5DMARKII的录音系统硬件配置还是要弱一些。其实，学生在使用5DMARKII进行同期录音时，抱怨最多的就是噪声过大。从整个录音系统来看，190的录音系统信噪比为45dB，而5DMARKII的噪声电平就已经达到－38dBFS（非计权方式）［5］。这也难怪在不正确的使用方式下，会有明显的同期噪声。

基于以上的理论分析，进行了两机的实录对比，后采用随机在读大学生进行主观评价比较录音效果。声音的主观评定标准参照广电部《广播节目录音质量主观评价方法》中“五级质量制”和“五级损伤制”相综合的五级分制进行评分［6］。效果分为五个等级：很好、好、一般、差、很差。对比实录方案设计室内和室外是影视剧中的两种主要场景，两者在声场、干扰噪音、可控制性等方面，都有各自的特性，所以需要分别进行对比。其次，在麦克风不穿帮的情况下，景别是动态影像中一个比较重要的概念和手段。考虑到两台设备的差异，以及排除更多可变的参数，在实录过程中，都采取不移动麦克风位置和使用固定镜头（35mm）而只改变物距的方式。测试中的5DMARKII电平调整到38级的位置。对比实录结果对比实录结果如表2和表3所示。从表中可以看出：在室内，5DMARKII即使是用机载录音系统也可以得到能使用的同期声；在室外，5DMARKII大部分情况都不能直接录音；在室外物距较远时，即使是190也不能直接录音；不管是190还是5DMARKII一定要手动控制录音电平。总体来说，Canon5DMARKII的录音效果没有想象中的那么差。只要掌握好合适的方法和技巧，同样可以用机载录音系统进行同期录音。另外，在部分高校影视专业学生中，为了避免HDSLR的声音“软肋”，出现了不少使用HDSLR拍摄画面，而使用摄录一体机来记录声音的案例。这是违背专业性、科学性和教育性的现象，因为该方式映射出了不计成本、不考虑设备损耗、不重视声音的思想理念。

HDSLR的出现已经在影视制作领域产生了巨大的影响，并在画质、制作方式及制作成本上，逐步改变着原有的格局。本文对比分析了其机载录音系统与专业级摄录一体机的区别和差异，希望在声音录制方面能够从HDSLR身上发掘更多潜力。

作者：方龙 单位：重庆师范大学