非三度叠置和弦在巴托克《小宇宙》中的运用研究

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摘要:在西方20世纪音乐的发展过程中,巴托克的音乐风格独树一帜。本文通过对巴托克《小宇宙》这部音乐作品的分析与研究,从中归纳、总结出非传统的三度叠置和弦在这部作品中的运用,找到巴托克的音乐作品在和声材料的运用中区别于传统的和弦构思方法,找到他现代化音响效果形成的一些规律。

关键词:巴托克;小宇宙;非三度叠置和声;和弦

巴托克是二十世纪匈牙利作曲家,钢琴家,民族音乐学家。在他的音乐创作中依然采用调式体系来创作音乐,同时采用地道的匈牙利民间音乐,又运用二十世纪以来的各种现代作曲技法来创作自己的作品。这种创作风格使巴托克在音乐创作的道路上独树一帜,他对20世纪音乐的发展作出了杰出的贡献。

《小宇宙》是巴托克在1926―1939年期间创作的一套钢琴曲集,是巴托克为了他的儿子彼得练习钢琴而创作的一套钢琴教材。这部作品共分为六卷,共包括153首作品。在这153首钢琴作品中开始的很多练习曲的条目很简单。只是短暂的音阶和琶音构成的小品。到后面作品的篇幅逐步加大,演奏难度逐步提高,作品中运用了大量区别于传统大小调功能和声的独特风格和特殊的音响效果,其中很多的和弦的构成都是采用非传统的三度叠置和弦来构思和声的,下面我们从和声的和弦构成和音响效果来进行分析其特点。

他的这部作品中运用的非三度叠置和弦大体有以下几种:

1.二度叠置和弦,包括大二度、小二度这种不协和音程构成的不协和和弦经常出现在他的作品中。二度音程都是不协和音程,但其不协和程度不同。在五声调式构成的音乐作品中,大二度是个经常采用并具有区别于传统大小调三度叠置和弦的不同的音响效果。在很多五声性的作品中,他通常不作为不协和的音程来使用,经常是构成和弦的重要和弦结构。而小二度则不同,他是近现代和声中使用较多地一个音程。因此,运用大二度叠置和声,具有较强的和声民族性效果。而运用小二度叠置和声,则具有较强的近现代和声的特点。

在《小宇宙》中,巴托克专门写了建立在大二度或小二度的乐曲,让钢琴演奏者熟悉这类和弦的结构形态。例如第132首乐曲,这首乐曲巴托克命名为“分解和同时的大二度”是专门建立在大二度上的乐曲,其右手是乐曲的和声,F与G两个音一起出现是大二度叠置的和音,即为同时的大二度。其左手为乐曲的旋律,是横向进行的大二度并加上半音进行,即为分解的大二度。这种音调与和声的进行方式构成了整首乐曲的基础和主体。

2.四、五度叠置和弦,在以五声调式为主的民间音乐中,四度叠置、五度叠置的和弦早就存在了。四度叠置或五度叠置的和弦在巴托克的作品中很有特色。在五声调式构成的音乐中,严格按照四度结构而成的和弦或者严格按照五度构成的和弦也是一种很常用的和弦结构。例如第131首开始的前15小节。乐曲开始在一个以纯四度叠置形成的和音上,低音谱表中形成 bB、bE两个音之间的纯四度音程关系,与它同时纵向结合的高音谱表中形成以bD、bG两个音直接也是纯四度关系。但是如果从和弦构成的低音开始向上叠置,低音谱表两个音与高音谱表的纯四度之间是一个七度音程关系而不是四度,依照这种和声材料的和弦构建关系,乐曲向后进行和发展时后面的和弦也是依此来构成的。这种和弦构思的方法是这首乐曲主要的和声手法,后面出现的四度中也是以纯四度音程关系为主。但我们纵观乐曲可以发现,曲子中的低音谱表中的纯四度音程二声部与高音谱表中的纯四度二声部之间不在一个调式上。两组四度音程关系之间既相互对比有相互依赖,同时结合构成一种新的和声音响效果,这样便形成一种复合四度的音响效果。这就是巴托克音乐与和声思维中希望将多种音乐发展手法融合、交汇在一起的一种音乐思维的重要体现。

按照五度叠置构成的和弦比四度叠置和弦从和声构成来看更稳定些,从西方传统的调式和声体系中纯五度是可以单独构成和弦的基础而纯四度则运用很少,但传统和声中认为纯五度是一个完全协和并且很空的一种音响效果。为了避免这种很空的音响效果的连续出现,所以传统和声中需要完全避免五度的连续平行的使用。但在巴托克的作品中,为了探求与民歌的旋律想适应的和声,也为了寻求新颖的、现代化的和声效果,平行五度的连续使用也成为他和声手法现代化与民族化中的重要一种。

例如第65首的前半部分。前四小节引子,运用了两个重复性的纯五度的和弦,这种和声结构的方法很适合五声调式的音乐配置。D、A两个空五度和弦与E、B两个空五度和弦的连续、交替的使用所形成的平行五度在传统功能和声的和声序进中是绝对需要避免出现的,但在这首曲子中,钢琴伴奏的声部从头至尾一直使用了空五度和声的连续使用。在后面还有许多其它结构的空五度和弦的连续平行的使用。所以,五度和弦的连续、平行、交替的使用成为这首作品的主要和声手法。

另外,在《小宇宙》中空五度和声有时也同时、叠置的使用

例如第66首最后结束处的几小节。乐曲的终止式是一个复合的纯五度关系叠置的和声。主要在一个以纯五度叠置形成的复合和音上构成,低音谱表中形成 G D 两个音之间的纯五度音程关系,与它同时纵向结合的高音谱表中形成以E B 两个音直接也是纯五度关系。但是如果从和弦构成的低音开始向上叠置,低音谱表两个音与高音谱表的纯五度之间是一个二度音程关系而不是五度,这样就形成一种复合五度的和声关系。依照这种和声材料的和弦构建关系,和声在向后进行和发展的时候,改换成了五度与三度的叠置,低音声部五度时高音声部换为三度,高音声部五度时,低音声部换为三度。乐曲最后终止在了这样复合五度一个和弦上。我们通过分析这些和弦的构思可以发现,乐曲中的低音谱表中的纯五度音程二声部与高音谱表中的纯五度二声部之间不在一个调式上。与前面分析倒的纯四度和声的构成形式一样,两组五度音程关系之间既相互对比有相互依赖,同时结合构成一种新的和声音响效果。可以看出巴托克是希望将多种和弦构思手法融合、交汇在一起。

处理运用平行五度、四度、二度以外,在他的这些作品中,还出现使用七度平行、复合的情况。如第144条的中间段落。这一段乐曲中,主要运用的和声手法复合七度的构思方法。低音声部与高音声部之间用各自的平行七度做着反向进行,取得平衡与对比。在它们的两个不同性质的七度叠置、交织在一起时,便形成了一复合的和声音响效果。

3.三度叠置的同时附加二度所构成的和弦在巴托克的和弦构成形式中也经常会见到。例如第84条开始的前5小节中的和弦。这首乐曲的前2小节使用的和弦可以理解为用与根音成四度的音程来代替三度来叠置的和弦,在这里也可以看成是这个和弦的构思是在纯五度的和声上再附加一个二度音的和声构思方法。

通过对上面对这部作品的分析我们看到这部作品中很多三度叠置和声的运用是以各种不同音程为基础的和声构思手法,具有灵活自如的特点;而不同音程结构的多种不同层次的结合,有可以避免两声部的单一性,从而创作出绚丽多彩的音响效果。这部作品在和声上的非传统和弦构思手法很值得我们中国作曲家借鉴。