注重音响效果特点 发挥其传播优势

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众所周知,音响效果是通过音响器材将语言信息传达给受众。受众在观赏一整的演出过程中,除了直接感受到演员的唱、做、念、打之外,其间接感受到的便是音响效果。

音响效果,我们通常简称为音效,它是戏剧和其他舞台演出的创作手段之一。即在舞台演出时运用多种专用器具和技法,模拟或再现各种动物及其他物体造成的响声,并常常结合其他舞台美术手段,增强舞台环境的生动感和真实感,以烘托舞台气氛,加强演出的艺术感染力。

戏曲中的音效分为动作音效和环境音效。动作音效是由人或动物运动时产生的声音,如打斗声、脚步声。环境音效是指自然界和人类社会活动造成的音效,如风、雷、雨、飞机飞过等。

音效在戏曲中极为重要,最容易体现的就是创造声音环境,如海浪声就代表在海(江)边,公鸡打鸣是早上,蟋蟀叫是夜间,北风呼啸表现为寒冷的冬季。同时,音效对戏中情绪的描写也起到很好的作用,如钟声的快慢就能很好地体现戏中人物的心情。

各种音效都具有传达一定含义的能力,都蕴含着丰富多样的表现力,这取决于创作者对生活里声音的细致观察和丰富的想象力,如话剧《雷雨》中反复出现的雷声,由隐隐传来的闷雷声,变化成为愈来愈响的滚雷声,最后到划破长空的炸雷声,这三次雷声的变化,是由轻到重,由短到长,由闷到亮,一下子将这一个充满危机的黑暗家庭的最后崩溃,揭示得淋漓尽致;还有话剧《原野》中的火车汽笛声,对男主人公仇虎出场和女主人公金子走向毁灭,既有对戏剧情势的某种暗喻,又使剧作的主题得到升华,使全剧充满着空灵的神秘和象征意味。

我在现代剧《来顺组长》中,设计开幕前和幕间以及剧终前的五次飞机轰鸣声,就是受到经典名著的一些启发。《来顺组长》讲述的是一个苏北里下河地区的一个小村庄里的故事。在这个古朴的小村边上,正在修建一座飞机场。村里的男人都外出打工了,剩下的全是老弱病残、婆婆妈妈。这是一个既有点闭塞又透进了现代文明的当代农村的缩影。为此,我根据剧本上的提示,吃透导演的意图,把飞机轰鸣声当作剧情发展不可分割的一部分。每次飞机轰鸣的出现,都让观众在声音中得至少同的感受,最终让人们明白,是飞机起飞降落的巨大轰响惊吓了母狐,造成了流产,使观众一下子有了一种顿悟的感觉,在营造全剧时代氛围、制造悬念、转换场景等方面形成一个无形纽带,同时又使音响信息在传递的过程中发出一种象征意味,喻示着这个当代农村的未来将是一个腾飞美好的前景,引起了观众的共鸣。该剧在江苏省第三届淮剧节和第三届戏剧节上的演出,得到专家和观众的一致好评。有专家指出,《来顺组长》的成功,是该剧组综合艺术实力的展现,音响效果功不可没。专家同行的赞誉,是对我辛勤劳动的肯定,同时我也深深体会到,音响效果的设计和操作,必须遵循舞台艺术规律,吃透编导意图,为全剧的艺术完整性、生动性、深刻,必须要准确、精练地使用音响效果,巧妙真实地设计音响效果,只有这样,才能发挥音响效果的优势。

因此,对音响效果的运用必须认真研究,选取那些符合剧情需要,又能刻画人物性格、提示人物内心情感和外部动作的音响效果,既要运用得恰到好处,又要做到真实可信,这已成为当今戏剧舞台上,对艺术的整体把握中一个非常重要的环节。笔者在剧团长期从事音响效果的设计与操作,先后在三十多台大戏中担任音响效果的设计与操作,如大型现代剧《鸡毛蒜皮》(获文化部第六届文华奖、“五个一工程”奖)、大型现代剧《是是非非》、《来顺组长》(分别获江苏省首届、第三届优秀剧目奖第一名、江苏省首届和第四届“五个一工程”奖),同时还有《血茶》、《龙凤传奇》、《吴汉三杀》、《春月奇情》、《古柏坡奇冤》等多部古装剧。这其中有成功的喜悦,也有失败的痛苦,更多的是,在长期的艺术实践和不懈的探索过程中,积累了一点经验,对音响效果在舞台艺术中的地位有了理性的认识,也坚定了要把这项工作搞好的信心。