开一派宗风的隶书大家――金农

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金农(1687～1764)，字寿门，号冬心，又号司农、金二十六郎、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，仁和(今浙江杭州)人，客居扬州，擅绘画，人称“金冬心”。为“扬州八怪”之一。

金农的书法艺术和他的绘画一样，以古朴浑厚见胜，有“求拙为妍”的艺术特点。从传世书迹来看，其隶书苍古奇逸，正书朴厚方整，行书健劲潇洒，其中他的隶书成就最高。他早年学郑从《夏承碑》入手，后得见《西岳华山庙碑》，勾摹一通反复临习，于是初步形成了自己的书法风貌。他这一时期的隶书，用笔圆厚从容，结体方扁匀称，虽然起笔处尚有郑习气的遗存，但整体面貌却是从汉碑而来，脱出时风之外。中年以后又师法《天发神谶碑》，取其点画方严、结体凝重之致。金农的隶书和清代前期书法家的隶书面貌确有不同。他用笔厚重，作书时常用扁笔，波磔不太明显，保留有较多楷书笔意，富有浓厚的金石气；字的形象古拙，结体往往呈方正或长方。50岁以后为进一步强化个人特点，他把毛笔的尖锋剪去，书写铺毫时犹如刷子一样扁齐。用这样的笔写出的字，横画粗而扁，竖画较细而多变化，就像他画墨竹一样，运笔徐缓而顿挫。字形则变方扁为竖长，且上部紧密，拉长撇画。他又喜用浓墨渴笔，古穆苍厚，别开生面，并号称为“漆书”。看起来他的字似乎拙笨，实则“以拙为妍，以重为巧”。这种方法写出的字看似粗俗简单，无章法笔意可言，其实是大处着眼，剔除细节，直取磅礴气韵。那险峻雄奇的构局，浑朴钝拙的金石趣，都融合在黑、厚、重、凝的格调之中。

金农的行草书没有沿着王羲之或颜真卿等大家的路子发展，而是将楷书笔法、隶书笔势、篆书笔意融进行草，自成一体，别具一格。清代书家江浞在《跋冬心随笔》中说：“冬心先生书，淳古方整，从汉人分隶得来，溢而为行草，如老树着花，姿媚横出。”道出了金农行草的气局和笔路。他的行草的疾徐、藏露节奏处理得平和含蓄，自然生动；“行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重按，如水流云行，无稍间断，永存乎生意。”其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，转折处则一派今草、章草之法。时有飞白渴墨相间其中，分外苍劲而灵秀。整幅布白没有斧凿之迹，却上下贯穿，左右呼应，一招一式自得其妙。尤其那些信手而书的诗稿信札，古拙雅淡，“稳不俗，险不怪，老不枯，润不肥”，情绪、人格皆从笔姿墨趣中流溢出来，一派率真自然之趣！

金农在书法中还有意识地融入了画竹和金石篆刻的方法，因而他的书法蕴含着浓郁的画意和金石气，这对于拙朴的古隶书是一种发展，同时也是他个人艺术风格的创造。值得一提的是，金农独创的“漆书”与200年以后才出土的汉代诏书木牍在横粗竖细、字形瘦长等特点上完全一致。他在艺术上敏锐的领悟力、创造力以及过人的胆识可见一斑。