做一台有意义的好戏,《资本.论》主创话资本
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这个世界的财富由谁掌控?资本的剩余价值最终被谁占有?如果是人民，谁能代表人民掌控资本和行使剩余价值的分配权?如果是国家，谁代表国家掌控资本和行使剩余价值和分配权?如果是世界，谁代表世界掌控资本和行使剩余价值的分配权?如何让上述权力体现公平公正与科学……以上的种种都是话剧《资本・论》中深刻探讨的议题。
《资本论》是马克思一生最伟大的理论著作，也是马克思主义理论宝库中光辉灿烂的科学巨著。全书深刻地分析了资本主义的全部发展过程，以数学般的准确性证明这一发展的方向必然引导到社会主义革命和无产阶级的确立。
舞台剧《资本・论》则从“原始资本的占有”、“商品产生和交换流通”、“剩余价值分配”、“财富的积累与膨胀导致社会矛盾激化”、“社会矛盾各阶层自我和平调节或战争解决，进入下一个周而复始人类历史循环”等方面对《资本论》进行全方位解读。全剧创作的最高宗旨是用马克思《资本论》研究剖析资本的方法、立场与观念，探求当今世界资本流通的轨迹。
那么在《资本・论》的各位主创眼中，资本又是如何的?《资本・论》将会如何演绎资本这个疯狂、刺激而又充满欲望的词语呢?
编
喻荣军――深入浅出“演绎”资本运作
在喻荣军看来，资本其实是一把双刃剑――“不管是过去我们对资本的批判，还是现在我们享受资本所带来的益处，这样的主题非常有意义，而且它尤其适合上海的城市性格。”据悉，《资本・论》是一部探讨资本性质的舞台剧，以各种不同的艺术形式来丰富和展现主题，是音乐、舞蹈，影像、戏剧、肢体等多种表现形式的综合。
在创作过程中，喻荣军可谓数易其稿，而每一稿的容量相当于他以往三个剧本的量，近百页纸了。创作的过程虽然辛苦却十分来劲，喻荣军说：“在与导演和其他主创的工作坊之后，我们又找到另外一个故事。于是又进行重写，出了第二稿，在与许多不同的经济专家与实际操作者商谈之后，征求了他们的意见与建议，最后呈现的这一剧本已是第三稿，也就是目前的这一稿《资本・论》。”
这是喻荣军继《人模狗样》之后二度与何念以编导形式合作，他十分欣赏何念对舞台的掌控力：“他往往会有很多奇思妙想的火花闪现，何念的戏观众很爱看，他知道观众的兴趣所在，并能很好地把握。何念的创作方法属于即兴创作的范畴，他能自觉地激发所有合作者的想像力，让戏变得更加有趣好看。”
至于主演徐峥，喻荣军评价这是一个“非常有激情的演员”，“他也很聪明，经常能提出非常好的主意，他做事很认真，在剧本创作方面也提供了许多很好的想法，我特别喜欢他在舞台上的收放自如与松弛的状态。”
导
何念――“票房蜜糖”实现华丽转身
《资本・论》乍一听并不像何念的风格，而何念自己也承认这个戏于他是有一个思维转变的。“我的戏以前更多的是偏重于都市情感题材，像《恋人》、《罗密欧与祝英台》、《21克拉》；还有荒诞的戏剧，《武林外传》、《鹿鼎记》等等。《资本・论》是依托一个强大的载体，里面的经济原理、金融现象是有据可靠的，人们看完这个戏，我相信不会笑过就算了，一定会有深一层的思考。
此外，看戏的每个人都能在这部戏中或多或少找到自己的影子，这也是和我以前的戏有很大不同，以前观众进剧院看我的戏，有笑有泪，都是在看别人的故事。第三，这次大量运用了歌舞，虽然以前我的戏像《杜拉拉》也有现场乐队，但是这一次更像美国一百老汇、伦敦西区音乐剧的感觉，所有演员一又唱又跳，很辛苦，他们排练了很久。徐峥也第一次在舞台上唱歌，从演员角度出发，他唱得很不错了。”
这是何念作品难得一次弃用“何家班”，而御用演员郭京飞、钱芳也不在此次演员阵容之列，对此，何念表示也不能说“弃用”，“‘何家班’要看你怎么定义一了，我所指的‘何家班’是指主创，比如我、宁财神、做音乐的王继伟、制作人张OO，这次依然有他们。拿演员来说的话，像(张)涵瑞、谢帅也都合作了很多次。演员都知道我的工作风格，台作起来都很默契。大家在一起头脑风暴，都会有很多新的灵感和创意，这是我非常欣喜的。”
任何一部舞台剧都有迫于长度容量而不得不合弃的东西，何念坦言《资本・论》中也有很多不得不放弃的好东西：“我们之前听到的都是活生生鲜血淋漓的例子，有投资银行高管告诉我们的，有股市里惨败的例子，都特别鲜活，我特别有放进《资本・论》的冲动，有一些我可以间接地呈现在舞台上，但有一些，比方空间转换太多，可能用电影方式更能表现，舞台上就难呈现。”
《资本・论》虽说是何念和徐峥的首度合作，但两人相互倾慕已久。何念说：“本来《鹿鼎记》的时候就想找他合作，正好碰到他太太生孩子，我们当然让路喽，就错过了。这次很惊喜，他是一个非常好的演员。演员分两种，一种是完成型，另外一种是创作型，徐峥绝对属于后者。他会和你一起探讨角色的逻辑，剧本的合理以及给你无数的一新想法，更多时候我觉得他很适合做一个导演。我们在开玩笑说，下一个戏我做制作人，他当导演，这样合作试试看。”
演
徐峥――财富超负荷就有负作用
和喻荣军一样，徐峥也坦言自己不太懂理财，做的事儿也都和金融不沾边，但他明白一点“现在的社会生活当中，其实每一个人都能轻而易举地进入这个链条。”
“就拿我们话剧中心来说，我们跟投资人合作，因为资本的进入让我们可以排戏，文化变成一门事业以后，进入文化事业的产业链，这是轻而易举的。你本来在一个专业，然后就进入到了这个链条里，当然所有的链条的起源，都是往好的方面去看的。因为我们要做的更好，我们要做的更大，我们要有发展，要创作更多的作品，要让更多的人可以看到，我们要丰富人们的文化生活，初衷其实就是这个。我相信所有搞金融的人，在他们读大学的时候，在他们大学毕业想要回馈社会的时候，每一个人都有自己的抱负的，都是有自己的梦想有自己的追求。但是，渐渐为什么会变成……”徐峥以自己的一个大学同学举例说，“我一哥们，用几年的时间做上市，天天倒时差，来回飞，天天生活在飞机上，弄得精力憔悴。最后，终于有一天，经过他的努力，他们能上市了。他说我们终于成功上市了，但是现在我觉得我自己一无所有了。这的确是每一个人所经历的个人的生活。”
尽管不认同钱的多少和幸福感无关，但徐峥仍然觉得当财富一旦超负荷以后，势必会有很多负面的效应和负作用：“所以我觉得现在每一个人在追求成功，追求幸福感的同时，你是否迷失了自我?这一点我觉得是很重要的。当你获取了资源，获得成功以后，那你接下来应该做什么?应该回馈一些什么东西?那么价值到底在哪里?价值在你获得、得到的这些东西吗?还是，体现在你准备用这些东西再去付出?还是体现在你自己的追求上面?所以我觉得这些方方面面都是值得让人去思考的问题。所以这也正是排这个戏比较有意思的地方。”
首度合作，徐峥对何念的评价很高：“何念是年轻导演中非常有头脑的一个导演。他是一个非常好的组织者和决策者。他有很好的融合能力，知道怎么样有效控制自己的资源，怎么样把很多优秀的人才、优秀的资源整合在一起。所以我一直对何念说，你应该做一个制作人。”