中国现\当代陶艺的思考探讨

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摘要：谈及中国陶艺的发展，要追溯到几千年前的原始社会，从当时的简单制造到固定陶艺作坊的形成，再到现代陶艺工作室的建立，中国的陶艺事业一直处于发展阶段。随着朝代更替和陶艺制作技术的提高，陶瓷不仅只有实用价值，还兼具了审美价值。我针对中国陶艺发展状况，进行如下一系列探讨和思考。

关键词：陶艺的产生、中国现当代陶艺发展现状、传统走向现代、延续发展

一、陶艺的产生

陶瓷，是人类文明史上最早出现的一种艺术形态，远在九千多年前，原始社会的人们在进行狩猎、捕鱼和农业生产活动时，不但学会了钻木取火，而且在认识世界和改造世界的过程中，偶然从生活中获得启发，开始了陶器的创造和使用。最初的陶艺制作，成形都很不规整，外表粗糙，色泽因为火候没掌握好，大抵不均。但是随着无数代人经验的不断积累，陶瓷制作技术不断的完善，陶艺做工也变得精致，这些都是古代人民智慧和创造力的集中体现。

当时各地“千里不同音，百里不同俗”的民族、文化差异，更有利于人们互相交流、彼此影响、互相借鉴，发展成丰富多彩的陶瓷文化，形成了独具东方艺术情韵的陶艺制作风格。从陶瓷开始出现，历经了商、西周、春秋战国、东汉等多个朝代的发展，已经由不成熟过渡到成熟，具备了一套完整、精密的制作工序。

二．中国现、当代陶艺发展状况

中国的现、当代陶艺现状可分为两个层面：一是现代陶艺在销售环节、创作环节、制作理念都存在着一定程度的问题，而且大众的审美角度和价值追求动向不断更变，致使作品形态不好创作和把握。陶艺产业被商业家们一致认为成“烫手的山芋”，固然香甜可口，但存在着很大的风险。所以一大部分的商业家都选择避而远之，不去冒险。因此严重抑制了陶艺的发展，没有资金，陶艺生产、陶艺作品展和宣传活动都无法进行。二是大部分来自民间的传统陶艺制作技术处于失传状态，越来越多的年轻人对陶艺制作不感兴趣，不愿意继承自家作坊的陶艺事业，陶艺师技无传人，只能任其失传。

中国现、当代陶艺起步于20世纪70年代末和80年代初期，当时陶瓷研究所和古老的陶瓷之都成为了中国陶艺事业发展和创新的坚强后盾。人们在不断的实践中收获经验，在继承传统的基础上进行创新，促成了独具一格的中国陶瓷文化，中国陶瓷成为民族之林闪耀的焦点。由其是景德镇陶瓷学院的兴起和建立，对当时中国陶瓷业的发展起到了画龙点睛的推动作用。

其实，中国现、当代陶艺的发展状况与古代的陶艺发展有着紧密的联系，说起来，中国陶艺是起步较晚的国家，当国人还沉浸在“天朝上国”的梦乡之中时，西方的陶艺家、学者已经开始了对陶艺制作的思考和研究，并成功地将陶艺与雕塑、绘画等领域紧密结合，实现了技术上的创新。虽然20世纪80年代对西方的艺术借鉴，对中国陶艺事业发展起了推波助澜的作用，但是不免留下西方的艺术痕迹和文化烙印，缺乏独特的自我特征。

中国的陶艺事业在20世纪90年代步入了匀速发展的轨道，而且但却因为一系列客观因素的限制无法加速发展。因此，探索一条属于中国的陶艺事业发展道路是至关重要的。虽然现、当代陶艺工作室不断建立，陶艺工作家层出不穷，小学、大学也增设了陶艺课程，但是更应该着重于陶艺的创新和开拓。例如紧跟时代步伐，增强与世界的交流，进行观念的转变和提升，将陶艺制作融贯众多艺术形态，使陶艺制作呈现新的风尚。

三、陶艺：由传统走向现代

中国的陶艺文化深远流长、博大精深，陶艺虽然作为久远的艺术形态而存在，但在发展中也存在着许多问题。这些问题在很大程度上影响了中国的陶艺现状，所以中国陶艺之路任重而道远，如何在继承的基础上，让传统走向现代，这个问题值得我们深思熟虑，进行研讨和探究。

要在传统与现代之间找到一个衔接点，是个说难不难，说容易又不容易的问题。但唯一肯定的是，摆正好对艺术的态度是至关重要的。中国现代陶艺家中一部分缺乏全面的艺术修养，因为陶艺专业不全面，没有能力进行陶艺的创新，为了追求高效益、高利益，只能模仿名陶艺家的风格进行陶艺创作，以博关注。虽然这样能获得极高的利润，但却不是长远的做法，而且违反了职业道德。因此，艺术如果受利益熏染，是永远无法创作出好作品的。更不用说让陶艺由传统走向现代，找到一个完美的契合点。

中国现、当代陶艺正处于快速发展中，陶艺逐渐融入人们的生活，了解陶艺，近距离接触陶艺，亲自动手制作，成为现代人们放松心情、陶冶情操的方式。陶艺，不仅给人们带来了美的享受，而且让人们感受到了艺术的熏陶。我认为，这就是让陶艺由传统走向现代的衔接点，古代只注重实用价值和观赏价值，陶艺的影响范围狭小，带动人们了解陶艺的作用不大，而在现代社会，陶艺学院的建立、陶吧的开设、陶艺教学课程的增加，不仅提高了现代社会人们动手创造艺术的能力，而且让传统艺术形态更加贴近现代生活，让更多的人了解到陶艺深厚的文化底蕴和创作意义。

四、延续陶艺发展的重要性

陶艺是文化艺术创造的姿态，无论空间、时间如何转换，它都处于无止境的发展之中。每个时代的更替，都有着它鲜明的特征。宋代的秀美、元代的浑厚、明的温婉细腻、清代的华丽，历史的每一页，无不书写着陶艺璀璨的历史。它凝聚了泥土之厚重，水之清明，在烈焰的洗礼中浴火重生，铸就了华夏民族的永恒。陶艺体现的是中华民族的文化内涵和中华民族人民的民族精神，它以古老的工艺和神秘的东方色彩，吸引着人们不断追求和探索。因此，延续陶艺发展有很大的必要性。

参考文献：

[1]苏珊.皮特森、王霞,陶瓷工艺与艺术[M],武汉理工大学出版社,2009,09

[2]吴筱荣,陶艺.陶艺[M],京华出版社,2009,09

[3]金银珍、金在龙，现代陶艺的艺术语言[M]，学林出版社,2005,12

作者简介：姓名：邓秀芳（1976年4月）， 性别：女 ，民族：汉，广东省（市）中山人， ，职称：助理讲师 ，研究方向：陶艺