创作小记:《听取蛙声一片》

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第八届中国盆景展览会上佳作纷呈，本期特刊出《听取蛙声一片》、《龙骧虎视》、《萧疏散淡话秋林》等三件作品创作小记，以飨读者。

上世纪九十年代，贺淦荪大师主持湖北省盆景研究会工作，几乎年年都召开盆景学术研讨会，动势盆景理论体系构架基本是在这个时期树立起来的。在1999年湖北荆门召开的第五届华中地区盆景学术研讨会上，为了配合会议的中心议题――“景盆法”，我将平时准备创作树石盆景有关的草图《石树畅想》，分送给与会的盆友以征求意见，得到许多真诚的肯定，索要复印者络绎不绝。后来，又加写了若干文字，以《石树畅想――漫谈树石盆景的创意与创新》为题，选择其中部分草图，发表于《花木盆景》1999年第7期，反馈中得知到有很多盆友表示非常赞赏。在《石树畅想》这组草图中，其中有一类表现形式，是在景盆之中表现水域的内容，如《观鱼胜过富春江》、《几层苍翠拥群峰》、《春风又绿江南岸》、《走在乡间的小路上》等等，包括我后来创作的《绿荫生处待涌潮》都属于这类形式的盆景。

2000年，我从车水马龙、喧闹嘈杂的闹市中心搬迁到市郊，正值春浓季节，四周散发着田野的芬芳，安静得只剩下鸟儿们的啼啭。有一天晚上，突然一阵蛙鸣，引来四处青蛙的合声，此起彼伏，不绝于耳，直到天明，仿佛一曲田园的交响，反映了人与自然的合谐！给我很大震动的是：水池中的这些青蛙竟是从菜市场屠刀下解救后投放的！为了表现人与自然的合谐，就产生了创作这件盆景作品的初衷。

萦绕于心中想要去表现的主题，到朦胧设计的意象，物化为可视可触的盆景作品，有一个长期的制作过程。按意选材是这个过程中的第一步，只有在选材的过程中朦胧的意象才能逐渐地清晰起来。为了显示春夏季节时期，我选用了蓝灰色的英德石，在组织丛林的用材上，考虑到“脱衣换锦”是最佳欣赏时期，因此选用了萌发率特强的榆树，为此我将准备创作《春风又绿江南岸》的树、石素材“征用”了大部分。要表现“蛙声”，在“景盆”中必须要突出“池塘”的表现，为此我找了一块洁白的汉白玉嵌入“景盆”的中间部分，并十分仔细地处理好“池塘”的坡脚，使之有长短、大小、高矮、曲折的变化。在英德石造景的“盆”中，在预留的种植穴里分别种植大、中、小榆树数株，借以表现远、中、近景。在这一组丛林树木组织结构中，注意了高矮、曲直、疏密、聚散等等对立统一的法则，特别是远景处的小树，由于石隙缝小，当时都是扦插榆根，经过多年的修剪才得以成形。

中国树石盆景源远流长，在表现形式上也丰富多彩。贺淦荪先生在《论树石盆景》和《景盆法》中列举了大量的例证，有许多精辟的论点值得我们重视：“纵观古今中外树石组合的表现形式，归纳起来有下列诸法：一、以石为主缀树法：二、以树为主配石法；三、以石为盆植树法；四、树石相依，组合多变法”。“景盆法外求造景，内求造盆，造景抒情，以形传神”。《听取蛙声一片》在树石组合结构上属于景盆法的造型范畴，外求造景、内求造盆，景是春天田园池塘之景，盆是能栽树植林之盆。造景为盆的最大优势，在于去掉了人工痕迹装饰美的盆盎，将自然美与艺术美充分融合而提升了作品的审美价值。过去在石上植树，称之为石上树，一般都是充分利用石隙石缝，凿通掏空，使其能多多填土种植，以外形能完整者为佳，其难度往往是能够遇到称心如意之石的机缘太少。造景为盆，则是以人的审美观念为前提，以须要栽植树木的位置为要求，充分利用各类不同形状的自然山石，将其组合结构起来，以达到合规律性、合目的性、台审美要求的构成，这是将自然美与艺术美熔于一炉的造型。在景翁之中去表现水域，虽独立成形，亦能组合成景，达到组合多变的目的，但主要选择单独观赏，是因为其表现元素本身比较丰富的原因。

在景盆去表现水域，也借鉴和吸收了水旱盆景与砚式盆景的一些表现元素。当代中国的水旱盆景的发展，高度完美，在表现各类水域的表现上，显得充分而全面：砚式盆景也以表现各类水域为主，但使用不规则的异形底板为盆为座，造成十分活泼的情态，这两点都是值得学习吸取的。水旱盆景与砚式盆景在制作上相对于景盆来说要自由和轻松一些，二者既可以“石包土”，又可以“土包石”，甚至于土面上只贴苔藓便可。而在景盆之中去表现水域相对难度要大些，是因为要用石造“盆”、用石包“盆”。

中国盆景艺术的创作道路应该是宽广的、多元的，但是，不重复别人也不重复自己是艰难的。当今树石盆景在探索与沉淀之后，程式化的作品很难走出固定的模式，要在借鉴与传承传统的基础上去寻觅“另类”的结构方式，以完成自身的渐变与大变，这是盆景艺术创新必须面临与需要思考的课题。创意是作者观察生活、表现生活、抒发审美理想、表达审美意识的起点，凝聚在盆景作品中的“意”，是盆景艺术语言的内核，在创作中要运用一切表现手段去服务于“意”传达。不同的创意会有不同的艺术结果，同一创意也会因为表现手段不同造成不同的差异，因而创意要求有与之相适应的表现手段。在创意中可以体察出作者的本质力量、胸怀、学识、性格和修养，为此，我以为创意在盆景艺术的创新和突不破中有着直接的关联。

《听取蛙声一片》创作至今，一晃十多年了，其间各种反映的意见都有，我都认真分析吸取，尽可能去完善它，让我感到欣慰的是，贺淦荪大师对这件作品提出了一些修改的具体意见，并且得到了他的充分的肯定。《听取蛙声一片》给我带来的创作过程的享受与表达当时的心境，是我永远都会感到满足的。