新石器时代彩陶与油陶彩绘比较研究

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇新石器时代彩陶与油陶彩绘比较研究范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

【内容摘要】新石器时代的彩陶既美观实用，又具有浓厚的地域文化特色。油陶彩绘是运用特有的彩绘材料把石油元素符号绘制在陶瓶上，在以圆柱体为基本形状的立体空间上进行装饰制作。这不仅代表一种地域文化，更具有丰富的思想内涵。文章着重在题材内容、绘制材料、彩绘装饰手法、造型、审美等几个方面进行比较论述。

【关键词】新石器时代 彩陶 油陶彩绘

在历史的长河里，新石器时代的彩陶一直为许多考古学家和历史学家进行不断的研究探索。彩陶是陶器发展到一定阶段产生的物品，其是先民们为满足生活需要而创造出来的器物，这些器物体现了人们对美好生活的向往。新石器时代的彩陶一般区别于素色的灰陶、黑陶、白陶等，是指那些在红色（或橙黄色）的陶坯上用红、黑、白、赭色等颜料进行描绘，再经压磨后烧制而成，器表上的色彩图案不易脱落。以仰韶文化和马家窑文化为代表的彩陶，造型丰富、图案优美、色彩瑰丽，集中体现了那个时代审美文化的卓越成就。

大约距今4000年之前，彩陶文化日趋衰落，逐渐被越来越多的单色陶器所代替。这个时期为新石器时代陶器发展的第三个阶段。单色陶的代表是大汶口文化的白陶和山东龙山文化的黑陶，其制作十分精细。作为现当代陶器的一种油陶则源于黑陶，其是结合传统黑陶技术手段，以大庆地区特有的水、火、土、油及原油中的碳氢化合物有机结合而成的工艺成品，通过“熏烟渗碳”的方法烧制而成的。油陶具有“坚硬如石，黑亮如油”的特点，因而我们将其称为“凝固的石油”。

一、新石器时代彩陶与油陶彩绘不同点的比较研究

1.题材内容

在研究内容和题材上，新石器时代的彩陶纹饰多以自然界的动物、植物、太阳、月亮等为主要描绘对象。以黄河流域彩陶花纹为例，从内容上讲主要可以归下四类：反映人们生活环境的、反映生产生活的、有关天象的、仿生的。以上四类花纹是黄河流域的主体图案。几何形题材的装饰是原始装饰中运用最多的一种，也是这个时代彩绘装饰的主要特征。

油陶彩绘研究的内容是以石油文化内涵为理念，具有大庆地域特色的油陶彩绘艺术，着眼于当代本土石油文化和现实题材，通过形态、比例、布局、空间、色块、体积、线条等在器物表面经营，突出石油文化的内涵，创作出符合人们视觉心理感受的作品。

2.绘制材料

新石器时代的彩陶是将各种天然的矿物颜料绘制在陶器上，形成红、黑、白、黄、赭色等不同的彩绘图案，其彩色花纹样式主要有几何纹、植物纹、动物纹、人形纹等。这些陶器不仅实用，而且具备很高的审美功能。

油陶彩绘在材料上注重材质、肌理的运用，采用大庆的特有土质做颜料，并利用材料自身的特点和艺术语言构成画面，极大地丰富现代彩绘的表现形式。在画面体现意境美、造型美、色彩美的同时，重视材质，这是现代彩绘发展的必然趋势。在材料上，使用综合元素进行绘制，包括丙烯、陶瓷材料、大庆本土矿物质原料、岩彩等彩绘材料的综合运用。

3.彩绘装饰手法

所谓装饰的手法，是指实施装饰时具体所用的方法或工艺技术。原始装饰艺术所采用的手法主要有：绘、雕刻、编、印、塑等。新石器时代的彩陶早期的花纹写实性的比较多，多数花纹是先用圆点、圆圈或者是直线把要表现的主题在画面上定位，然后再描绘水、鸟、鱼、蛙等动物性花纹，有较强的动态感。

油陶采用的是综合艺术手法，平面图案的重组和立体造型错位的方式充分展现出了油陶彩绘装饰图案的风格。在油陶彩绘装饰图案中，以大庆石油元素和湿地元素为主要研究内容，运用本土特色的综合材料绘制图案，也会带来不同的视觉效果。

4.布局形式

新石器时代的彩陶运用单纯的点、线、面或黑、白、灰元素进行各种搭配，这种搭配不仅节奏分明，而且形式简洁。不同元素之间进行单纯化或多层次的组合表现，或对其中的某些基本形式元素进行反复的排列组合，以此来形成变化多样的图形结构关系。

油陶彩绘在构图中主要采用长卷式的构图方法，画面内容向器形左右延伸展开，这不仅能够表现丰富的主题内容，而且也能显示出主题情节的连贯性。在构图中通过形态的反复运用，对新形象的取舍、提炼、分解，重新组合，来完成图案的解构与重构。不同形态之间在布局和空间上的合理利用，形与形之间的相互错让、自行调节，增强了彩绘艺术的表现力，并为装饰造型与构图创造了独特的艺术形式。

5.陶器造型

陶器的造型是器物形式美观的根本，其不仅决定着器物的基本结构和形态，而且也决定着器物的功能效用。

新石器时代彩陶的发展和演变，离不开生活的需要。其是从现实中汲取素材，进行加工和创造的。例如，仰韶文化的彩陶不仅造型美观、线条匀称流畅，而且图案内容丰富多彩，具有较强的装饰性和很高的艺术价值。油陶彩绘从造型上来讲，是根据器物不同的造型部位进行装饰的，其中颈、肩、腹、足的比例关系及转折变化都要紧密结合造型而定。

二、新石器时代彩陶与油陶彩绘相同点的比较研究

1.审美观点

从审美上来说，新石器时代的彩陶不但注重实用与审美结合，并且打破单一的审美要求，综合运用多种技法，全面而又系统地反映当时人们的审美需求。在彩绘纹饰上，注重写意性和情感的表达，宽窄不一的线条、生动多变的点及不同形态的面组合出来的各种纹饰图案，既生动又具有形式美感。在色彩上虽然只用几种最为常见而又朴实无华的颜色做装饰，却体现出新石器时代劳动人民独特的审美情趣。

油陶彩绘是依据油陶器形特点进行分段绘画的，这种具有写实与写意相结合的图案化纹样，既不受自然物的约束，又具有较强的随意性。油陶彩绘受到了中国传统文化古典审美意识的影响，是中国传统文化艺术整体的联系性和同属性的必然反映。在色彩方面，以本土地域地貌和石油文化为核心的油陶彩绘装饰图案则具有更强的装饰性。在布局上，油陶彩绘是以石油元素为题材进行彩绘装饰，既不受自然形态的限制，又超越了程式化的约束，造型随意、构思大胆，是抽象与具象、写意与写实的高度统一。从视觉上来讲，油陶彩绘的表现手法多样，综合了夸张、变形、抽象等手法，注重节奏感与韵律感，充分体现了陶瓷装饰艺术的美学情趣与审美意识。

2.点、线、面的构成方式

瓦西里・康定斯基在《点、线、面》一书中专门分析了点、线、面的关系，对于单个元素的精神考察和分析，得出点、线、面是通向作品内在律动的桥梁。从分析中我们可以深刻体会到点、线、面的内涵。

在陶瓷彩绘图案中，点、线、面所形成的某种状态和形象，可以任意构成与组合，从而形成各种丰富的视觉形象与审美情趣。新石器时代的彩陶就有许多用点、线、面进行绘制的精美器皿，例如，半坡类型彩陶中具有代表性的鱼纹就用了点、线、面对比与结合的方法，其形象单纯简明，画面充满了装饰感。当然，那个时期还有很多彩绘纹饰，如几何纹、网纹、植物纹样等都是由点、线、面组合而成。到了现代，陶瓷彩绘装饰图案中点、线、面的运用则更加广泛。油陶彩绘图案是依据器物的造型合理分布点、线、面的位置，如油陶彩绘瓶的口部、颈部、足部多采用点和线的相结合的方式进行修饰，腹部多采用综合方法，其中以面的形式呈现出来。当然，不同器形的油陶也可以根据情况，综合运用点、线、面。

从上述几个方面的比较研究，可以看出油陶彩绘的发展规律是遵循历史的进程不断发展和创新的，这需要我们不断地潜心研究和实验，才能创作出具有地域特色的油陶彩绘作品。

（注：本文为大庆师范学院社会科学基金项目（青年项目），《油陶彩绘装饰图案研究》研究成果，项目编号：11SK15）

参考文献：

[1]卢微微.浅析马家窑彩陶的装饰纹样及文化内涵[D].西安美术学院，2007.

[2]刘娜娜，滕悦，李慧.油陶彩绘装饰图案的构图与审美理念[J].艺术研究，2013（4）.

[3]钱静.中国史前彩陶的审美意蕴与艺术表现[D].山东大学，2003.

[4]叶民.中国陶瓷史[M].北京：读书・生活・新知 三联书店，2006.

[5]倪建林.装饰之源：原始装饰艺术研究[M].重庆：重庆大学出版社，2007.

[6]吴嘉祺.原始的“现代感”――中国原始彩陶装饰纹样构成形式研究[D].上海师范大学，2010.

[7]余锰，王雪艳.传统陶瓷的造型特征[J].中国陶瓷，2007（3）.

[8]孙清华.平面设计在现代陶瓷装饰中的应用[J].陶瓷科学与艺术，2011（5）.

[9]方华明.传统陶瓷装饰的形式[J].中国陶瓷，2007（2）

[10]文静.试析马家窑文化彩陶纹饰[D].中央民族大学，2006.

[11]刘小君.半坡彩陶纹样的装饰语素及特点[D].西安美术学院，2007.

[12]，汪洲.陶瓷装饰艺术初探[J].景德镇陶瓷，2005（1）.

[13]郑斌，王莹.中国传统陶瓷艺术的审美价值[J].中国陶瓷，2008（2）.

[14]瓦西里・康定斯基.点・线・面――抽象艺术的基础[M].罗世平，译.上海：上海人民美术出版社，1988.

作者单位：大庆师范学院美术与设计学院