漫话《亮剑》表演

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李幼斌演李云龙创作状态特别好，没有顾虑，特别松弛。放开了演，好像在演他自己。

在去年央视一套播出的所有电视剧中，《亮剑》的收视率名列第一。人们对剧中李云龙这个人物如此狂热，说明他们在人物身上获得性格魅力如英雄主义、阳刚之气满足的欣赏，也曲折地反映了他们对高大全式既不真实又苍白的人物形象的不满。

演员演戏，一怕角色不适合，二怕角色干瘪。李幼斌在影片《横空出世》就遇到这种情况。冷不丁让他演一个核物理的科学家，连见也没见过。剧本提供的只是一个“海外归来的科学家”的空架子，也没有个性化行为和人性化情感，自己长得又不像知识分子，因而角色创造很辛苦，也“活”不起来。这回演《亮剑》里的李云龙，戏对路，角色性格鲜活外化，生动可信，动作性格，个性化行为俯拾皆是，对白性格化，细节不乏神来之笔。遇到一个好剧本，就成功了一半，不全身投入才怪呢！再说，李幼斌满脸沧桑，坚毅的神色，瘦长、结实而灵活的个子，这不就是李云龙吗?

所以，李幼斌演李云龙创作状态特别好，没有顾虑，特别松弛。放开了演，好像在演他自己，自如极了，生活极了，也舒服极了。如鱼得水，怎么演怎么是，怎么动作怎么对，还没有“塑造”的痕迹。

城楼上，被山本五花大绑的秀芹向城下李云龙高喊：“是男人就给我报仇!”消灭山本和保全爱妻不能两全，一分钟就能决定一场战争的胜负，犹豫不得。可他是个有血有肉的人哪，演员将痛苦和仇恨杂糅在一起，发疯似的嘶喊：“开炮！开炮！”城楼轰塌了，演员瞪大了眼睛，呆了，然后瘫倒在地。

听到魏和尚被杀的消息，李云龙怒火万丈，大发雷霆，高喊：“杀人偿命，天经地义”，立马召集队伍前去报仇。孔团长等人赶来劝阻，李云龙反把他们全都关起来。等政委赶到山寨，凶手二当家已经死于刀下。

回来喝闷酒，政委把李云龙的酒瓶子扔到地上，正无处发泄的他，也抄起酒碗摔了，还不解气，把小桌子也掀翻到炕下，然后声泪俱下，真情流露：“我又不是铁打的，有心也有肝，这次我丢了三样东西老婆死了，和尚也死了，政委也受重伤，我怎么受得了！”这场人性化处理的戏，演员演得情绪饱满，真实可信，使人物血肉更丰满。从整部戏来看，演员的表演由于是顺着角色的性格走的，因而演出了人物行为的必然性和性格的悲剧性。从在城门楼下嘶喊“开炮”，到带领队伍为魏和尚报仇，到摔酒碗，都要爆发力，但演员都完成得较好。若要说不是之处，演员气质中的草莽气或匪气，似乎嫌少了些，对白中的污言秽语则不足取。

张桐饰的身怀绝技的少林魏和尚，演员的形象、气质、扮相很出色，把角色的智勇双全、胆识过人、一身功夫和弹无虚发全演出来了。夜闯日军宴会的戏特别精彩。他和李云龙酒足饭饱之后，故意挑起事端，杀得鬼子人仰马翻。演员手持双抢射杀鬼子的眼神，给人“杀得痛快，杀得解恨”之感。送信途中遇一队鬼子，演员举起步枪，一枪一个，把队长、机、摩托手全打死，然后欣喜不已地上马扬长而去。动作戏演得既干净利落，又富于力度和感情，很少见。

张光北不事声张地塑造了一个黄埔出身、深谋远虑的、有才干的职业军人。他既和李云龙共同抗日，同时也察觉到“这个没文化的人”日后是个“将才”，会成为自己的“心腹大患”。内战开始，李云龙果然成为自己的劲敌。从一开始，仗着他的实力在战场上踌躇满志到后来屡战屡败意识到大势已去，演员较为可信地演出了这个过程。在撤退赴台前，他让部下“多看几眼大陆，以后恐怕再也回不来了”，自己则捧起大陆一撮黄上，依依不舍地登上军舰。这一细节，演员没有给予更多情感色彩，却表现出角色对形势的清醒认识，也使人物更具悲剧和人性化色彩。

观众渴望看到个性鲜明，真实可信的人物形象，看到人物性格的多面性。这个讯息，早在2001年5月《大宅门》热播时就显露了。主人公白景琦为何那么受欢迎?就是因为这个人物好就好在说不清楚，他好事干了不少，坏事也没少干，这个“奇人”不是简单地用阶级分析的方法分成好人或坏人所能概括得了的。去冬播出的《历史的天空》中姜大牙受欢迎也是这个道理。姜大牙一身流气和匪气，他打仗是好手，惹祸也决不含糊。他桀骜不驯，性格暴躁，可他点子很多，也愿意改正缺点错误。他和李云龙一样，最后成为的高级指挥。作者把这两个人物当作“人”来写了，演员把他们当作“人”来演了，观众渴望看到真实可信人物形象的兴奋点被触动了，热播的局面也就形成了。