井上靖历史小说《风林火山》中的视角

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摘要　日本大河剧《风林火山》的原著，即井上靖的历史小说《风林火山》具有三方面独特的视角。首先，《风林火山》是从小人物的角度写历史，并且是有血有肉，既有所向披靡的一面，又有脆弱一面的人物。第二，《风林火山》并不急于描写宏大场面，而是通过人物细腻的感情世界来展现人物在历史中的命运，体现历史的不可更改的变迁感。第三，《风林火山》通过虚实结合来写历史。

关键词　历史小说　视角

最近出现在市面上的日本历史小说可谓层出不穷，有《风林火山》、《宫本武藏》、《武田信玄》、《丰臣秀吉》、《德川家康》等，使人目不暇接。而其中《风林火山》作为2007年日本大河剧，受到了各方的热烈追捧。其原作是井上靖的历史小说《风林火山》，讲述了在日本战国背景下，武田晴信的军师山本堪助的一生。《风林火山》可以说是井上历史小说的巅峰之作，在日本国内妇孺皆知，多次被改编为影视剧，

小说以日本战国为背景展开。武田家是战国时代乱世中最强的军团，名将武田信玄看了中国古代战略家孙子的《孙子兵法》后，他们取了“其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山”的四个尾字作军旗，也就是“风林火山”，武田信玄，这位处于战国时代中心时代的大名，在这场战乱中。他和上杉谦信、织田信长、德川家康以及今川义元等几位大名为了天下而争霸战斗。武田军的军师山本勘助倾心尽力。为武田信玄实现霸业倾其一生，最终在川中岛大战中战死。

本文从井上靖原著《风林火山》着手，分析其视角及其效果。井上靖作为一名熟谙中国历史文化的作家，在其作品中融入了不少中国元素，但是。作为和一般历史小说不同的是，在《风林火山》中作者从特定的角度来叙述历史，不追求宏大的场面，而是从人物的命运当中来体现历史朝代的变迁。

首先，《风林火山》是从小人物的角度写历史，并且是有血有肉，既有所向披靡的一面，又有脆弱一面的人物，小说以传奇军师山本堪助为主要描述对象，从他进入武田家到战死沙场，将近20年的戎马生涯，讲述了日本战国时期雄踞一方的甲州霸主武田信玄，以及武田军孤高军师山本勘助的故事，展现了一段关于权力、梦想、爱恨与战乱错综纠葛的历史片段。

中国的历史小说，一般总是热衷于描写最顶端的风云人物，但对这些大人物的描写往往太过于大手笔，从而失去了其深度以及和现实生活的联系，无法融入一般人的普通生活中，让读者感到无所适从，常常神话主角。但《风林火山》却不同。它是从平常人的角度叙事，读来平易近人。不似其他历史小说，一叙述便是宏大而高高在上的场面。作品将凌驾于世界之上的叙事风格加以彻底改变，以民间的、普通人的眼光看历史，显然与宏大叙事、英雄叙事和意识形态为中心的“历史观念”迥然有别。当然，《风林火山》所描写的主要人物并不完全是社会底层，但却是能让读者真真切切看得懂的平常人。小说开篇从被堪助设计诱杀的浪人青木大膳开始写起，读来细腻，容易产生亲近的感觉。男主角山本勘助是个在野史中出现的“天才军师”，女主角由布姬只是一位领主的侧室而已，这些人的地位都不算很高，甚至正史当中根本没有记载，但是井上靖正是通过对这样的一些不高不低的中间层的人物描写，展现了当时的日本社会面貌。井上靖以他独有的方式重新建构了一部新的历史。

在这部“新历史”中，他所构建的主人公是一个渺小卑微的、充满缺陷的、微乎其微的小人物。和旧历史小说不同，《风林火山》中并不神话英雄，对于主人公的七情六欲，尤其是在危机关头的犹豫和退缩，小说并不忌讳。堪助虽然在战场上无人能敌，在感情上却是幼稚单纯。小说通篇，均以勘助本人为视点来展开，见勘助之所见，闻勘助之所闻，想勘助之所想，能最大限度地让读者与勘助这个角色进行共鸣，切实地感受到勘助的爱与痛、生与死、抱负与梦想。但正是这样一个不起眼的人物，能起到强大的反观历史的作用。如同一点闪烁的星光，虽然微弱却能从不同角度、多个侧面来照耀整个历史的天空。从这样的角度来描写，也能使作品在精英意识与大众文化等多维度空间商达到了一种多维度的文化品评高度。在文章的结尾，描写了和上杉的川中岛之战。然而，对于这次著名的战役，井上靖并未重墨去描写历史上叱咤风云，也没有描写有诸多看点的上杉谦信与信玄著名的“三太刀”对决，以及武田军的惨胜，而是继续以堪助为中心：“不错。我正是武田的军师，山本堪助!”随着这堂堂正正的自报姓名，勘助的一生在风雨欲来风满楼的那一霎那戛然而止，可谓余音绕梁，三日不绝。

第二，《风林火山》并不急于描写宏大场面，而是通过人物细腻的感情世界来展现人物在历史中的命运，体现历史的不可更改的变迁感。小说的一大特色即是，人物往往凭懂感情和本能活动，一个个都是鲜活的个体，而不是一板一眼上纲上线的“超人”。理性在这些人物身上只是忽隐忽现，并不构成成长和发展的主轴。作者通过对细节的铺排，对环境的铺垫来描写一个人在感情和理性的结合点慢慢成长，发展的故事。历史告诉我们的不仅仅是理国治世和天下兴亡的大道理，也给我们以人生的启迪。和一般的历史小说不同，《风林火山》中那种风雨欲来、兵荒马乱的气息里，包含着一些爱的味道。在堪助的戎马生涯中。一直穿插着对于主子武田信玄和对诹访公主由布姬的感情。关于由布姬这个人物，其实是井上靖的一个理想中人物的化身。井上靖读二年级时的老师是他的姨妈美琪。美琪不仅年轻漂亮而且对井上靖非常关心。井上靖幼小的心灵里，这位姨妈就是远在他乡的母亲的化身。可惜姨妈出嫁后不久就患病去世了。但这位美丽姨妈的美好形象在井上靖的心中成长、升华，久久不能散去，最后发展成为一种永恒的女性偶像。而这样的形象也在他日后的作品中反复得到表现，可以说《风林火山》中的由布姬以及《射程》中的三石多津子、《冰壁》中的美那子和《灰狼》中的忽兰都是这位年青美貌的姨妈的化身。

井上靖笔下的人物都是在一个时代的大潮中奋力挣扎的普通人。他们身上有股悲惨的无助，他们勇敢勤奋而有闯劲，但是依然改变不了一个时代带给他们的悲惨命运。首先看男主角堪助的命运。堪助在《风林火山》中是武田信玄的得力军师，不世出的军事天才。在战国烽火连天的尔虞我诈中，堪助如鱼得水，战无不胜。但是和此形成对比的是他在感情方面的幼稚和天真。在堪助的支持下，觏舫战败的公主由布姬成了武田信玄的侧室。然而，堪助却在不知不觉中开始爱上了这位公主，总是对她的一切非常关心和在意，并且满足她一切任性的要求，虽然他并不知道公主真正需要的是什么。他只能用自己高明的军师才能，从政治观点上为公主出谋划策，最终甚至无法保护自己的心爱之人。这也是堪助的悲剧。而另一个关键人物。也就是女主角公主由布姬，她的命运也是悲惨的。她作为战败的靓钫之主的女儿登场。一出场就是软弱无 助，充满了求生的欲望，只知道自己一定要活下去。然而，在后面迫于压力嫁给武田信玄之后。她时而痛恨仇敌武田信玄，但是又爱着自己的丈夫。她在这两者之间徘徊，性格变得多层次起来。最终因为身份地位有限，这种顽强又迫使其最终走向灭亡。

第三，《风林火山》通过虚实结合来写历史。由于题材的特殊性，历史小说的虚实问题成为其最基本也最受关注的问题。所谓历史小说文体的虚实问题，是从它与史书载录的关系推衍出来的。人们多将史书上有记载的称作“实”，而把缺乏史书依据的称作“虚”。在日本文坛的历史小说创作上，有三类代表人物。第一是尊重史实的森鸥外。丙谷行人在《日本现代文学的起源》中提到欧外说“他在描写‘武士’型人物的历史小说中发挥了自己的本领，这里他试图彻底地排除掉‘心理性的东西’。”第二是脱离史实的芥川龙之介。芥川常借助于历史中的一个事件、一个意象来展开想象。比如著名的《鼻》取材于《今昔物语》第28卷中长鼻僧人的故事。但在芥川笔下，这怪异的鼻子成了老和尚的烦恼之源，芥川就是凭借这个象征表达了现代人内心的迷失。第三就是将史实与想象结合的井上靖。过于忠实地描写历史细节有历史传记之嫌，而完全脱离史实进行杜撰则会失去历史小说的原味，所以井上靖在两者之间兼顾，虚中有实。实中有虚。

井上靖对于小说主人公的选择也有利于其在一定史实的基础上进行合理想象。山本堪助这个人物本身历史上究竟有没有一直都是争论的话题。这位山本勘助在日本历史上是个传奇人物，他是最受民间推崇的战国时代三大军师之一。然而，三军师中的竹中半兵卫确有其人，宇佐美定行有其原型(宇佐美定满)。只有山本勘助的身影始终笼罩在重重迷雾中，使人难辩真伪。但井上靖却以这样的一个人为中心，写了《风林火山》，可见其在历史史实和想象的融合运用充分体现在了这篇小说中。天生残疾受尽歧视的勘住。原本只为一展平生抱负而活，但是却因为遇到了那个女子而初识情爱。但悲哀的是，他不懂怎么去爱人，甚至不知道自己是爱着的。他只知道尽力去完成由布姬一个个任性的愿望，他以为这就是爱了。无奈由布姬心中的空洞，他无力也无法去填补。这种爱情。固然唯美，但也畸形，因此从一开始就注定了结局。这是纵然号称国士无双的勘助也永远参不透的悲哀。上文中已经提到，主人公堪助并不是名垂千古的顶级英雄，而女主人公由布姬同样也只是武田家的侧室，同样算不上大人物。小说的主要人物都是选择的一些不高不低的人物。而这些人在正史当中的记录或无，或模糊。正因为如此，历史理性和维度和人文关怀交相辉映，在这“虚实相生”中，作者才能够在有限的史实和无限的虚构之间更加自由地穿梭，充分发挥想象力纵横驰骋，由笔下人物的目光来折射极度动乱的日本战国时代的面貌。

历史只有一个，著述者就是解读者，解读者不同的解读方式就产生了不同的历史。日本的历史小说家中，司马辽太郎胜在合理，读他小说更像是看一部史书。从刘邦与项羽到丰臣家族，他笔下的角色宛如历史舞台上真实人物再现，他们的一颦一笑，一举一动都是如此顺理成章，很是畅快淋漓。但是井上靖则不同，他是真的在写小说。不管是山本勘助还是由布姬。都是很不讨喜的性子――事实上，他们是否真实存在于历史中尚是未知数――一个是不折不扣的冷血，另一个则是过分骄纵唯我独尊的性子。但是，不可否认，就是这样的缺憾，更凸现出他们独特的魅力。历史小说有其历史性的要求，但是由于对于艺术美的追求，也不反对虚构。正是在“实”中的这种“虚”和“粉饰”，突出了历史小说的文学性和虚构的艺术价值。

综上，《风林火山》从小人物的角度着手，虚实结合。通过人物细腻的感情世界来展现人物在历史中的命运。这样的历史小说和历史剧满足了观众，也丰富了文学艺术创作。随着大众文化消费的成熟，历史小说和历史剧的创作将会在新的文化氛围中拥有更广阔的空间，表现出独具特色的生命力。