赵之谦绘画的人

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书画名家请人，屡见史书记载。徐邦达先生在《古代书画鉴定概论》 “绘画的”中指出：“明、清以来名画家较多的，董其昌仍是‘领先’的一人。陈继儒的山水画，几乎无一非出于苏松派画家如赵左等人之手，曾见陈画《江南秋图》卷，即赵左。而清代的金农，其画之多，有后来居上之势。其他如文征明、唐寅、杨文聪、王时敏、王鉴、王、王原祁、蒋廷锡、董邦达、钱维城等人，所见代画的作品也较多。偶一见到的有僧髡残代程正揆的二扇页，黄鼎的代翁嵩年水墨山水轴。髡残、黄鼎的画，其实都胜于程、翁，这在画中是难得有的事。”从中可见明清画苑名家中现象之多，及情况复杂之大概。及至近现代书画艺苑，现象也同样存在。在艺林中习闻的，就有如“海派”名家吴昌硕、王一亭，北方名家姜颖生（筠）、京剧名伶梅兰芳等的绘画，也均有作品流传。而有关晚清金石书画大家赵之谦的绘画也有人，则鲜为艺林所闻。在此将有关赵之谦绘画的人事情由缕述如下，以供鉴藏界参考。

十五年前，笔者在《西冷艺报》上读到由浙江省博物馆文博研究员、书画鉴定家黄涌泉先生所撰《赵之谦绘画考――兼谈王廷训》（下文简称《考》），该文考证的主要依据是作者所见赵之谦致子钦（王廷训）的两通便札，因其中有述及有关“捉刀”（）的内容。在此先将两札全文录如下（笔者按：引文中括号内文字均由笔者所加）：

昨失迓为罪。潘星斋侍郎（潘曾莹，1808-1878，江苏苏州人。字申甫，一字星斋。道光二十一年进士，累官吏部左侍郎。长于史学，工书画。系书札人赵之谦至交潘祖荫之仲伯）有扇一，欲求阁下一画，以速为妙，原函呈阅。初十必相见，款写星斋司空大人可耳，下书王（原文画两圈）三字足矣。尚有一横批，欲求捉刀，画大笔，不论几笔，愈潦草愈好。未知日内开作否？当奉上也。此致子钦仁兄大人照弟之谦顿首

扇面二个求捉刀。前闻尊处有青花（盖系绘画颜料花青，本名靛青花之别称）佳者，祈惠我一二为要。王大老爷兴升店（盖为受函人寄居京城之旅店）弟赵之谦顿首

《考》中还述及“这两通便笺为王廷训之孙王莱山所藏。莱山手识云：‘前清同治七年（公元一八六八年）戊辰七月质逑壬客于京都，时我先大父子钦公亦引见北上，两人均以擅画为时人雅重，而求者踵接，应命不遑，溽暑挥毫，良以为苦，日常遇事，每作小启传达。盖各在旅邸作画，晨夕鲜暇，甚鲜觌晤也。此即质逑壬当年致先大父之便笺，亦为同一时期先后所书之亲笔，弥足珍视。’”

笔者读竟以上赵之谦致王廷训两札，以及王莱山识语，再参阅了赵而昌《赵之谦的生平》，黄苗子《谈赵之谦》等相关资料，并鉴阅了赵之谦作于同治七年（1868年）的《花卉》团扇（图1）上的款识“同治戊辰（1868年）四月质宓苷灾谦记于宣南（即现今北京宣武门外以南一带地域。清嘉道年间有“宣南诗社”，系清末民初人文荟萃之区）客舍”后可知：清同治七年（1868）赵之谦年正四十，正值他的书画篆刻诸艺成就已臻炉火纯青之际。又他时在北京，在社交中已与潘祖荫（伯寅）、李文田（若农）等相过从。由于他的艺术名声蜚然，求艺者纷至沓来。他因名高身累，疲于应酬，不得已只能委请友人王廷训代劳。此种情由与历来大多数书画名家授人之原因相同，故亦颇合情理。

有关人王廷训其人其艺，俞剑华《中国美术家人名辞典》辑引近人王瞻民《越中历代画人传》记载：“王廷勋[清]字子卿，号蕺子，山阴（今浙江绍兴）人。江南道员。善花卉，兼工山水。与赵之谦为书画友。”笔者又在清人张鸣珂《寒松阁谈艺琐录》（见自《中国画家大辞典》辑引）见知，清同治十二年（1873）夏闰六月，中江李鸿裔（眉生），归安吴云（平斋），德清俞樾（曲园）共同为修梅阁书画社同仁撰鬻艺润格小引（《小引》从略），同时列有全体书画同仁名录，有如：江南刘履芬（泖生），遵义黎庶昌（莼斋），嘉兴张鸣珂（公束），长洲潘钟瑞（生），山阴王廷训（蕺子）等二十人。由此可见，王 廷勋亦名廷训，号蕺子。在同治间曾加入书画社团，并参与鬻艺活动。又据《考》作者黄涌泉先生从所见王廷训传世画迹、题跋，以及相关文献中考得：王廷训，一名廷勋，字子钦，一字子卿，号蕺子，耶溪外史，浙江绍兴人，家住偏门外。擅画花卉，兼工山水。江南道员。清道光十八年（1838）戊戌生，光绪二十年（1894）甲午卒，年五十七岁。赵之谦、王廷训两人是同乡密友，王为赵作画，赵投赠以篆刻、绘画。日本小林斗庵编集《赵之谦》（日本东京二玄社出版）第一册收录的“蕺子”印，由钱君编集《赵之谦》（浙江人民美术出版社出版）影印的上款“子钦仁兄”《梅花扇》，就是为王廷训创作的。艺迹犹存，堪证两人交情。

然而，由于黄涌泉先生在《考》中未附任何书影、图片，因此对王廷训的绘画风貌尚不可知，赵、王二人画笔之异同也无法比较。为此，笔者多年来留心收集王廷训的画迹，直至近年笔者在常州获见王廷训作于“戊辰（1868年同治七年）四月”的《花卉》扇页一帧（图2）。该扇面纵17.5厘米，横52厘米，设色，洒金笺本，已用米色花绫装裱成单片。图用小写意笔法写月季、海棠花两株，傍石争妍。月季花纯用水墨勾花、出枝、点叶，唯点蕊略施朱膘。所写枝叶、花朵具有偃仰之姿，形态生动，堪得生香之妙。所作垂丝海棠，花瓣以洋红点而成，用胭脂钩蕊点粉，淡墨写枝梗，用汁绿、深绿点叶钩筋，健碧斑红，尽显海棠花的风姿艳质。而图中画石则画笔粗放，结构疏简，以墨线勾其形，略染淡墨状其质，辅以杂卉，颇得清奇之趣。作品用笔洒脱，布置讲究，通过疏与密、大与小、墨与彩的对比、映衬，使画面从清奇中益见秀美。品赏了作品，可知王廷训花卉画主要取法于明人周少谷（之冕）、清人王忘庵（武）诸家。但从图中画石用笔的放纵和结构形式来看，于徐青藤（渭）“用笔放纵，水墨淋漓，气势旺畅”当亦有借鉴。故赵之谦在给他的便札中会有“欲求捉刀，画大笔，不论几笔”之语矣。

众所周知，赵之谦花卉画，主要从恽南田（寿平）、李复堂、张孟皋（赐宁）、徐青藤（渭）诸家蜕变而来。加上他深契金石书画合一之旨，故其画花卉蔬果，“笔墨酣畅，水墨交融，设色浓艳，有宽博淳厚之趣”。由此可见，王、赵的花卉画，在能将点、勾写粹于一幅，设色艳丽等方面有所近似之外，终因两人师法取径的不同，画风有异。对此，笔者以为若设一比的话，王廷训的花卉画格偏于工稳，如小家碧玉，温雅有余，而气势不足；赵之谦之花卉，如大家闺秀，雍容华贵，大气非凡。因此赵之谦在便札中又会有“愈潦草愈好”之语，借此遮人耳目。

再从王廷训画扇上“薇川仁兄大人清品蕺子训 戊辰四月”款题内容可知，该扇的创作时间与赵之谦所作团扇为同时，地点同在北京。从题款的书迹来看，王廷训的书法当从“帖”学，功力一般。由此可推度由他的画件上的款字应由赵之谦自书。因此，如这类“画假（）款、印真”的作品，鉴别愈为不易。所以在鉴别赵之谦绘画作品时，也应引起注意。