情似水深《天山雪》

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这是张辉搜肠刮肚般复活了的电影故事。

张辉导演一边创作电影《天山雪》，一边给学生排练话剧《樱桃园》。一个人在两个理想王国里遨游，影片的纯情是选择童年的记忆，而话剧的纯情却是诗情画意的精神食粮。

遥远的天山

70年代末期，张辉全家离开多年生活的新疆。那时他和父亲关系不好，一路无话。路过天山的时候，天气很冷，父子俩彼此搓手，这是两人第一次距离很近地挨在一起。

他们乘坐的卡车在山顶上停了下来，张辉看见了那里的湖――“二台海子”。他平生第一次恐惧，湖面是静静的黑色，透视效果很好。黑暗的湖面在眼前晃动，他拉着父亲的手，像抓住救命稻草。张辉说，人类恐惧的本能反应是无助和没有依托。

童年的懵懂和认知是张辉《天山雪》剧本最初的背景。

张辉心中所谓的“二台海子”，在现实中没有找到。再次来到新疆后他看到了塞林木湖，记忆和现实不一样，写成的剧本是今天对童年的记忆，那些艰苦的经历是美好的夙愿。

回到当年父亲所在的连队，张辉一家人居住过的房子还在。贫穷的环境虽然改观了，树林、小路几十年还是不变，变化的是人。

转了两天之后，张辉感到不理想，童年的山很漂亮，现在看不见了，远没有写的文字好。当地人提醒张辉去别处看看，开车两个小时后他果真看到了当年一样的房子，还有沙漠环境，这里的雪山常年都是白雪皑皑，突然找回了想象的环境。

原本失望的张辉都有了放弃拍摄的想法。“海子”，沙漠中央的一个湖。张辉站在湖边，湖水很美，他没有丝毫恐

惧感。天山的雪水化了，常年积存下来。张辉说人们能够生活下去，那份生存的精神和意义是多么的珍贵。

新疆是个好地方

回到北京后，张辉重新整理剧本。他把那些片断的记忆，人性的纯粹和美好都保留了下来。剧本中，上海的知青拉小提琴，北京的知青讲天安门，环境里有农民、军人，这是建设兵团最大的特点。张辉童年的了解和想象，兵团的生死离别，周边亲人的离世，他当时不觉得什么，现在回过头一想真了不起。那样的年代，新疆一声号召，决定了人一辈子的生存和选择。

剧本修改了七八稿，拍摄的分镜头剧本，剪辑台本都认真地作了大量的案头工作。影片拍了50多天。酝酿成型后做的第一件事就是把电影能够讲得好看，让观众肯赏脸走进电影院。

精神层面上电影是表意的，就视听本身而言，《天山雪》比一般的电影、电视剧筋道，有品位。各种元素的使用准确，看过电影会觉得细枝末节显露出张辉导演的独特。

老百姓喜欢真实自然、流畅的故事。张辉也考虑过大明星的合作，但都放弃了，除资金以外的原因，他还是希望演员能全身心地投入到拍摄中，并有足够的精力来还原这种对待生命亢奋的电影。

张辉导演要求方言的重要性，绝不亚于对演员的表演。他把演员放到沙漠中与环境融合在一起，不要过多的表演技巧，包括处理激情戏，人物复杂的关系，不要刻意造作。

方言是衬托这部电影整体的大效果。在新疆的上海人能听懂河南话，山东人能听懂四川话，交流不存在障碍。

沙漠里的枪、剪刀和小提琴

剧组人员没有想到拍摄条件那么艰苦，他们驻扎在离县城200多里地的一个村子上，这就是一个连队。这里满地的蛤蟆、蛇、蟋蟀、蜥蜴。出了门四周都是土路、农田、沙漠，没有柏油路，没有商店，更没有娱乐设施，洗澡简直是梦想。

张辉导演要求剧组工作人员齐动手搭建了一个可以洗澡的地方，但是不能开灯。因为开灯都能看清楚男女之间的隔离板，洗澡水是大中午在塑料纸上被毒辣太阳晒热的雪水。八九月的新疆还是炎热天气，他们更不可能赤脚走路，可怕的蚊子不说，一片盐碱地会把脚趾烧得奇痒难忍。

《天山雪》的要求是还原生活，使用的道具重点是一把枪和小提琴。剧中主人公李大林的羊群被狼吃了，要到连队申请一支枪。上海女知青则带来一把小提琴。这是他们两人感情关系的重要道具。对当地人来讲太神奇了，对小孩子来讲简直是奇迹。道具参与了叙事的因素：两个人恋爱，是协奏曲，李大林拿到枪也是生命的结束。

另外还有一把剪刀，从开始贯穿到最后。马洪光用剪刀扎自己，孔小雪拿着这把剪刀威胁马洪光，要他找回自己的孩子。孩子马天山用剪刀划破了手指验血找回自己的身世之谜。

不断出现的道具使剧情发展有了可靠的力量，但剧组为了一支枪全体上下着急，去连队借枪需要上级的批示，而拍摄的周期不允许拖长。于是大家对枪的渴望，不亚于剧本中李大林对枪的渴望。

李大林寻求人格的完整，奠定了人们对他的认可。他拥有枪，就拥有爱的权利，养育孩子的责任。

到拍摄葵花的时候，找到的葵花都是头向着雪山。这是1963年回忆的戏份，葵花背对着雪山才好看，一群年轻人刚从全国各地来到新疆，充满了理想和朝气，一切都很浪漫。

张辉导演后来在一片瓜地里找到了合适的葵花林，但是蚊子时不时叮演员的脸庞。剧中刚从上海回来的女知青，要求肤色细嫩容不得半点差错。于是剧组三四个人围着一个演员驱赶蚊子，厚厚的牛仔裤都被叮透了。

最难拍摄的还是海子――水。

一男一女面对水，这是父母多年前就在这里相爱的根据地，张辉导演一直拍摄了三次才完成任务。第一次刚进入沙漠就狂风大作，沙子马上把车轮的印记覆盖了，沙漠里没有一点信号；第二次又不成，路上还伴随着狼、狐狸、野鹿和黄羊出现；第三天的时候赶上了晴天，也正是剧组杀青的最后一天。

张辉说，海子这个地方今生今世只能看到一次，再也不会有第二次的机会。水不知道什么时候就干涸了，居住的人家也会因为水源的消失而离开。

张辉导演在拍摄上基本要求摄影师固定镜头偏多，包括角度，运动不花哨，和其它影片风格迥然不同。在情感处理上，戏剧性很强，但抒情段落上处理含蓄。

这是张辉搜肠刮肚般复活了的电影故事。