造形学之浅识
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摘要：本文通过对形与型，造形与造型二者的涵义的探究，得出造形大于造型之结果。对造形学中的媒介特质、目的性、“无形”与“有形”“太极”观念的浅析认识，体会造形学的博大精深的内涵。
关键词：形与型；造型；造形；太极
造，创建、铸造、制造等。
形，实体：形仪（体态仪表）。形体。形貌。形容。形骸。形单影只。形影相吊。样子：形状。形式。形态。形迹。地形。情形。表现：形诸笔墨。喜形于色。对照，比较：相形见绌。状况，地势：形势。 古同“型”，模子。
型，铸造器物用的模子：砂型。型砂（制造砂型的材料）。样式：类型。新型。型号。脸型。血型。
虽然形与型相似，但是二者还是有区别的。“型”字从表现特定之形为主，而“形”字包括了特定之形外还包括不特定之形，诸如形态、形状等、“形”字较之“型”字，其字义更广。所以，从词义上看“造形”于“造型”二词，使用“造形”更适合于概括现今造形艺术状况。①
（一）造型的涵义
我们通常所说的“造型”具有两种含义：一是创造物体形态的活动；二是创造出来的物体的具体形态。前者是指创造活动，后者指创造对象的形态和样式。造型的要素是形态，形态可分为现实形态和概念形态两种，也可以称之为理念的形态和实体的形态。在我们的经验体系中能够被实际看到和触到的形，即所谓的现实形态；而视觉和触觉不能直接感觉的形，即所谓的概念形态。概念形态和现实形态之间有着互为转化的关系。如一个设想、一种构思，通过设计表现和制作，呈现为可观看的实体形，这就实现了概念形态向现实形态的转化。人们还将不同于自然形态和人为形态的可见形态如三角形、圆形等几何形称为“纯粹形态”。纯粹形态作为概念形态，虽然与现实形态相对，但它是所有形态的基础，是现实形态的构成元素和初步表现。
（二）造形的涵义
造形，是艺术设计的主题。一切造物活动，都必须通过“形”表现出来，“形”是造物活动不可缺少的首要元素。
1.造形具有的媒介特质
形的概念，必须通过视觉或触觉检验，这涉及到平面和空间两个因素。音乐的形是抽象感觉到的形，实际上也是视觉和触觉的联想产生的形。就如贝多芬作《命运》乐曲时，眼前先浮现出一幅想象中磅礴壮丽的画面，灿烂的色调，然后透过画面谱写出激昂的交响曲。这是音乐创作中抽象“形”的表现。从这个过程中还可以看到，造形也包含了质感和通感。
2.造形中的有形与无形
在人们的传统观念中，有形与无形总是相互对立的。“有形”，一般指某个可触、可视的实体存在，“无形”则与之相对成为一种虚幻的存在。而事实上，在后工业社会里，设计在塑造“形”的过程中，正逐渐把“有形”的存在与“无形”作为一种通用的境界。在广告中便经常可见。例如，德芙巧克力的广告，将丝绸与巧克力联系起来。巧克力的优点是“柔软”、“入口丝滑”，而这“柔软”和“入口丝滑”的“形”，是不可“见”、只可“触”而感觉的“形”，也就是“无形”。将也具有同样感觉的丝绸联系，就用“有形”来表现了“无形”。这种联想形象“无形”中产生的“有形”形象，非常深刻，无可挑剔，无懈可击。
“有形”与“无形”不再作为对立面而存在，“无形”意义的存在，把人与物的关系从“作用”“功能”的层面推向了“精神体验”的层面。造形再也不仅仅局限于实体形态。理念上的造形已经逐步发展壮大。
3.造形中的“太极”观念
任何一种观念的造形，都是由相对的动与静张与弛，正与反，吸引和排斥两种对立力量所构成，通过这两种对立力量的斗争和结合而形成一个完整的造形。构成事物整体造形的两种对立力量集中代表为一阴和一阳。阴和阳两种对立力量的能动性体现在中国古代的“太极图”中。在这个图中有一黑一白两种对立力量，黑色代表阴，白色代表阳。由阴和阳的对立斗争而形成整体的平衡状态，这种平衡并不是静止的，它是动态的平衡，这种动态的平衡暗示了事物整体内部两种对立力量的强有力斗争，并由此而完善造形的形成。可以说，阴和阳这两种对立力量是一切造形产生的两个必不可少的因素。
一幅艺术作品和形象的完成体现了在太极观念的支配下，通过造形等级系列而呈现出的S形曲线的造形规律。艺术作品和形象的造形等级系列和形曲线结构越完善、越明显，艺术作品和形象也就越成功反之就不完整，有缺陷。因此，一幅优秀的艺术作品和形象都不例外地存在着严格的造形等级系列以及由此而形成的S形曲线结构。
造形中的太极观念帮助我们在艺术中避免走弯路，为早点掌握造形的基本规律而提供一个可以学习认识的方法。
通过以上对造型与造形的分析，特别是对造形的重点论述，不难看出现代的造形学是大于通常所说的造型学的。造形学丰富的内涵，及在美术、工艺、设计等专门领域所涉及的宽度更是造型所无法比拟的。因此，造形学是对于当今的美术来说是更为恰当的。
注释：
①出自于帅民风《基础造型学教育课题初探》第一章概述
参考文献：
[1]帅民风.《基础造型学教育课题初探》广西美术出版社
[2]尹定邦.设计学概论[M].湖南科技出版社,2000
[3]姜今.设计与艺术[M].湖南科技出版社,1997.