浅谈影视中的音乐
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[摘要] 影视音乐是影视的重要有机组成部分，是音乐艺术的一种体裁。音乐的加入，大大丰富了影视自身的表现力，在很多方面影响并改变影视的艺术审美特质和艺术表现方式。在影视中，正确、恰当的使用音乐，能为作品增加无穷的艺术魅力。反之，粗制滥造、生搬硬套的使用音乐不仅没有表现力更会使人觉得与所要表现的内容风马牛不相及。
[关键词] 影视 音乐 作用
影视艺术是通过画面、声音和蒙太奇等影视语言，在银幕上创造出感性、直观的形象，以此再现和表现生活的一门综合性极强的艺术。影视艺术主要指电影与电视，其中，电影较电视诞生更早。由于电影诞生在音乐、舞蹈、绘画、雕塑、戏剧、建筑之后，所以常被人们称作“第七艺术”。当音乐成为影视表现元素以后。便为影视增加了无穷的艺术魅力。
一、音乐的特性
音乐是听觉的艺术、时间的艺术，也是抽象概括的艺术。它所表现的思想不可能像视觉那样具体准确，然而它在情绪和感情上的概括能力。是任何其他艺术所不及的。
1、影视中的音乐
影视音乐泛指影视中所用的一切音乐和歌曲，是影视的重要有机组成部分。音乐进入影视综合艺术之后本质不变，其要素仍是旋律、和声、节奏和色彩，但影视音乐创作的艺术构思、艺术结构和音乐形象的体现。都受影片的艺术总构思、总结构和画面视觉形象的制约，有时，音乐的听觉形象还要与语言、音效等听觉形象相结合。
2、影视音乐的特性
影视音乐要服从于“戏”的需要。即，影视音乐的创作和构思必须根据影视的创作要素。使影视音乐的听觉形象和画面的视觉形象完美融合。体现导演的总体构思和美学欣赏原则。此外，影视音乐的具有时间的局限性。配乐有长有短，作曲家必须严格在规定的时间内，展开极其复杂的思想和感情。因而其曲式结构大都是不完整的。不是音乐会上的演出节目那样完美无缺。
三、音乐在影视中的作用
克劳斯・巴代特曾在为电影《无极》谱写配乐时，提到：“音乐是电影的心。音乐可以到达电影无法触及的层面，音乐是情感，这种特点难以取代。音乐感人之所感。悟人之所悟，每个人物背后的故事很难用电影悉数交待……”
1、渲染气氛
配合影片画面：音乐能为影片的局部或整体创造一种特定的气氛基调。深化视觉效果，增强画面的感染力。例如影片《红高梁》中。酿酒作坊掌柜、麻疯病人李大头死后，九儿指挥伙计们清理、消毒、粉刷住房的画面中，九儿一边贴着窗花。脸上绽开了从未有过的喜悦，伴随着此画面的音乐，是一段柔和、优美而又含蓄的唢呐曲，音乐为这个场面渲染了一种欢欣、祥和的气氛。
渲染时代气氛：每个时代的乐曲或歌曲。从内容、音调、演奏演唱方式以及流行的乐器都有所不同。根据影片的时代背景，选用那个时代特有的乐曲或歌曲作为影片的主题音乐。可以达到渲染影片时代气氛的作用。如：在川剧影片《变脸》中，一开始使用的船夫拉纤的号子和道琴演唱反映出在20世纪20年代形形的各种人们的生活场景以及对人间真情的呼唤。在电视剧《四世同堂》的主题歌《重振山河待后生》以及《大宅门》的主题音乐无不令人在听到音乐就想起影片中所描绘的时代。
渲染民族特点和地方色彩：根据影片中故事发生的地点，选用具有当地特点的民歌、戏曲以及说唱音乐，即可为影片营造渲染出一种地方色彩来。根据影片所表现的不同的民族。选用不同民族的音乐，为影片渲染了民族特点。如《阿诗玛》吸收了云南撒尼族的音调。创作了独唱、重唱、合唱，音乐产生了具有特殊魅力的银屏效果：电影《刘三姐》源自于广西壮族音乐《五朵金花》运用了云南大理地区的民间音乐《冰山上的来客》采用了在当地采风而来的牧歌等，使音乐充满了天山南北的新疆民族味道民歌的运用，突出了各民族的特色，生动的反映了该地区的社会生活和风土人情，增强了影片的生活气息和艺术感染力。
2、塑造人物形象
塑造影片中的人物形象：用音乐来人塑造影片中的人物形象，始他更加立体化。更加鲜明动人。在《西游记》中，主题歌《敢问路在何方》塑造了唐僧师徒不畏艰险，克服重重困难而一路西行的坚忍不拔的人物形象。动画片《哪咤传奇》的片头音乐更是体现出了哪咤的英勇无畏、维护正义的英雄形象。
3、人物心理活动、内心情感呈现
影视音乐很擅长揭示影片中人物的内心世界，及高度地概括表达银幕上无法理解、直观的人物复杂的内心情感。如：在电视剧《渴望》中，当王雅茹与罗刚经历多年的离别而又重逢，又因女儿丢失，王雅茹对罗刚爱恨交加，因而尽管她外表冰冷。而对罗刚的爱情依在，便时常一个人孤独地欣赏小提琴协奏曲《梁祝》，此时《梁祝》即是主人公内心深处的爱情寄托和对真爱的渴望。
4、连贯场景、情节
在影视中。音乐有时就像一条锦带。把一些分散的、跳跃的镜头串连起来，这就是音乐的连贯作用。由于一部影视的时间有限，因而音乐可以把一些表面并无关联的镜头连接起来，使其成为一个整体，这是影视音乐独具特色的功能之一。如，中国电影出版社出版的《电影艺术词典》中所言“用音乐衔接前后两场或更多场戏，组接同一时间不同事件的若干组画面的交替，同一事件的若干不同侧面的各组镜头的交替，电影时间空间的跳跃、交错等等……”。
总体来讲，影视音乐能突出影片的主题。达到歌颂主题思想，帮助观众明确影片的思想意义：能加强剧中人物的动作、思想和心理活动等，使人物形象的塑造更立体化，更加鲜明动人：能推动和帮助剧情的进展、延伸情绪等并起到连贯作用和加强蒙太奇的组接作用：能把一些原来分散的镜头用音乐和歌曲组合成完整的有关联的艺术整体：能描绘自然生活。描绘时代空间，描绘民间民俗，描绘地方风貌。以引起观众对时间、空间和环境的联想：擅长用节奏和速度的变化来处理和改变影片的节奏和人物的动作、心理活动，对刻划人物性格起很大作用。在影视中音乐使观众的心理感觉上形成视觉形象、听觉形象的立体感。因而使银幕形象更丰富、生动、真实，大大加强了影视艺术的表现力和感染力。
5、主题歌与插曲的作用
“主题歌常常是在剧情发展到一定关键性的规定情景时有机的出现的，起着画龙点睛、突出主题思想的作用。由于主题歌的音乐与歌词紧密地结合，使得它在表达主题思想，确定电影的风格等方面。具有一定的作用。”优秀的影视主题歌往往在社会上广为流传。经久不衰。在影片《泰坦尼克号》中，《我心依旧》，就以主题音乐的形式贯穿全片。在影片结尾处，男女主人公生死别离的那场戏中，凄美动人的主题音乐悄悄响起，表达了《泰坦尼克号》“爱”的主题思想。画面与音乐几乎完美的配合，使许多观众感动得落泪。
插曲是“指为影片的某一场戏或某一场景所写的歌曲。”，通常出现在电影的某一具体场景或情节中，用以描诉某种事物。抒发某种待定的感情和情绪，或表现人物的特定心理。
在电视剧《宝莲灯》中李玟演唱的《想你的365天》词意典雅优美，曲风荡气回肠，极具时空感，将沉香与母亲间的刻骨思念描画得动人心弦：刘欢演唱的《天人合一》描述了小沉香为了救母，跋山涉水。历尽磨难，最后在大自然的怀抱中，吸取宇宙精华。由幼童成长为英俊少年。此时他的爱与信念已全部融合在天地间，进入“天人合一”的神妙境界。音乐可以说是一部电影中所必不可少的部分，音乐作为一种艺术，能够在人的内心形成震撼。马克斯・斯坦内曾说：“如果观众在离开电影院落的时候。认为他所听到的音乐是使之舒适的，那么我们就可以对自己的工作满意了……”总之。音乐在影视中的作用，不但愉悦了观众，在很大程度上也推动着影视的发展。
中国的电影音乐从1930年联华公司出品的影片《野草闲花》起，七十多年来，随着科学技术的不断创新、人们审美水平的不断提高、影视音乐创作队伍力量的壮大，中国电影音乐得到了充分的发展，并成为影视语言中不可缺少的重要组成部分。并它与其它表现元素一道发挥着积极的作用。当然，一些电影音乐也还存在着诸如生搬硬套、粗制滥造、个别音乐创作者缺乏严肃认真的态度等问题。特别是前几年一些台湾的一些“吵闹”剧。不仅剧中人从头到尾吵闹不休。其音乐也是从头到尾几乎没有“休止符”。同时我们还应该看到，一些影视制作单位或个人，不在影片和音乐质量上下功夫。不遵从音乐与影视的关系，而是寄希望“名人”写作音乐或演唱其中的歌曲……其结果是使人们听完便忘。