爱伦·坡小说恐怖色彩渲染手法的多维分析
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[摘要]通过对爱伦，坡的短篇小说《黑猫》、《厄舍古屋的倒塌》、《毛格街血案》、《红死魔的面具》、《钟》等作品的分析，介绍了爱伦坡恐怖小说中的内容选取离奇荒诞、情节描绘细致入微、词语精选考究凝练、心理暗示渗透于故事情节之中等渲染手法。
[关键词]爱伦・坡；恐怖小说；渲染手法；离奇荒诞；心理暗示
埃德加・爱伦・坡是19世纪美国文坛乃至世界文坛上可以独树一帜的小说家、诗人。他的作品中丰富的想象、不寻常的内容、新奇的手法以及细致入微的心理意识的刻画，对现代西方文学的发展无疑起到重大的影响。爱伦，坡的短篇小说可分为幻想小说、恐怖小说、死亡小说、复仇及凶杀小说、推理小说等；也可以划分为死亡传奇、旧世界传奇、道德故事、拟科学故事、推理故事等。但无论如何划分，爱伦・坡的小说“都在爱伦・坡这种文艺形式里追求和强调着一种效果，都在通过一个个不遗余力的细节表现着一种爱伦・坡所推崇的永恒的主题：美的幻灭、死亡的恐怖、忧郁的恐怖、对怪异现象的怀疑和恐惧。”无论是他的恐怖小说、推理小说，还是他的旧世界传奇、拟科学故事无不渗透着一种恐怖色彩。爱伦・坡也正是通过离奇怪诞的故事，通过其对小说场面或情节的细腻描绘，通过在写作中对文字的精选凝练，通过带有悬念甚至令读者惊心动魄的逻辑推理、心理暗示等手段来从多方面渲染其作品的恐怖色彩的。
一、内容选取荒诞怪异
爱伦・坡的短篇小说荒诞怪异，其内容距离现实生活较远，这使得他有更广阔的想象空间，更大的描写余地，也更容易造就一种恐怖氛围。爱伦・坡认为恐怖小说应该“把滑稽上升为怪诞，把害怕涂上恐怖的色彩，把机智夸大成嘲讽，把奇特变成怪异和神秘”。在爱伦，坡的小说中死亡被刻画为一个戴着面具、披着裹尸布的陌生人，瘟疫被描绘成一群奇形怪状、散发着死尸味的怪人，美被勾勒成一位婀娜轻盈、体质羸弱的绝色女子。在《红死魔的面具》中爱伦・坡为了制造恐怖氛围，独自杜撰了一个虚幻的与世界隔绝的王国，甚至他还制造出一种不仅能置人于死地而且死相也非常可怕的瘟疫。“像这般致命，这般可怕的瘟疫委实未曾有过。这病的具体表现和特征就是出血――一片殷红，令人发指。患者初时感到剧痛，突然一阵头昏眼花，于是全身毛孔大量出血丧命。只要患者的身上，特别是脸上一出现猩红色斑点就是染上这瘟疫的预兆，这时诸亲好友谁也不敢近身去救护他和慰问他。患者从得病到发病，一直到送命，还不需半小时工夫。”而《黑猫》又是一个极其荒唐且极度平凡的故事，主人出于内心的恐慌竟谋害自己的猫，同时也是出于恐慌而泄露出谋杀的秘密。他的短篇小说《钟》更是古怪离奇：主人公竟然莫名其妙鬼使神差一般独自走上钟楼，将头探出钟面，结果被大钟的分针和时针卡住脖子直到死亡。在《毛格街血案》中，他描写了一个大猩猩杀死母女二人的故事。这些现实中不可思议或是超现实的故事不使用任何煽情技巧或模糊表达却能让读者感到一种强烈的恐怖，一种死亡临近的恐怖。当代的许多科幻小说，特别是一些被好莱坞拍摄成恐怖电影的恐怖小说，也都采用了离奇古怪的超现实的故事情节。这些小说以及电影所制造出的恐怖效果是不言而喻的，由此可见，选取内容的荒诞怪异的确为作者提供了一个制造恐怖的平台。
二、情节描绘细致入微
在《毛格街血案》中，他描写了一个怪诞离奇的故事：一只水手养的大猩猩出于模仿主人刮胡子的习惯竟然杀死了深居简出的母女二人。爱伦，坡对死者母女被害景象的描写凄惨恐怖：“眼前的景象真是惨不忍睹，在场的人无不大惊失色，魂飞魄散”，“房内凌乱不堪，家具全遭捣毁，散弃一地。房内仅有一个床架，床垫早已拖开，扔在当中地板上。有柄血迹斑斑的剃刀搁在一张椅子上，壁炉上有两三大把花白的长头发，也溅满鲜血，仿佛是给连根拔起的”，“房里连列士巴奈太太的影子都不见，只有壁炉里发现特别多的煤灰，大家便将烟囱搜查一下，说来可怕，竟拖出了女儿的尸体，原来给人倒栽葱从这个狭窄的烟囱里硬塞进去一大截，尸体还没凉呢。仔细一看，只见身上有不少地方擦伤，无疑是硬塞进去时擦伤了皮肉。脸部有不少严重的抓伤，喉部有深深的指甲印，看上去是给扼死的”，只是院子里扔着老太太的尸首，喉部完全给割断了，大家刚扶起尸首，头便掉落。尸首和头部全给割得血肉模糊――尸身尤其惨不忍睹，简直不复人形。这种场面的描写使得读者在阅读小说之初就不寒而栗。同样爱伦・坡在《厄舍古屋的倒塌》中，对于古屋及其周围的环境的描绘也是尽其所能的细致。他的小说中的那些哥特式的建筑似乎本身就在里面蕴涵着一种恐怖。
三、词语精选考究凝练
爱伦・坡本人经历复杂坎坷，命运悲惨，但其早年因被富人收养而受到过良好的教育，文学创作功底扎实。他的文笔考究、语言简练，善于通过精选的词语和惊险奇绝的构思，制造意境，渲染气氛，准确达到预期的艺术效果。在其作品《厄舍古屋的倒塌》中描写一个古老家族的一对孪生兄妹住在一座令人窒息的幽暗古屋里，妹妹多年疾病缠身，哥哥因思想久被压抑而精神失常。妹妹病重哥哥邀请挚友前来做伴，后来，哥哥把妹妹活埋，在一个风雨交加的夜晚，妹妹破棺而出，死在已经昏死过去的哥哥怀里，朋友仓皇出逃，古屋在风雨中倒塌。在这部小说当中作者预期的效果显然是恐怖，开头便成功地制造令人悬虑不安的紧张气氛。在措辞上作者用了“无法忍受的幽暗”，“凄冷的墙壁”，“凋落的树干”，“心灵的沮丧”，“冰冷惨淡”等精选字眼。这些字眼都为故事奠定了忧郁的基调，使得故事在一开头便预示了不可避免的坏的结局。随着故事的一步步展开，气氛愈益紧张，恐怖色彩愈益凝重。这些引人入胜的措辞便于读者同故事的叙述者一起慢慢认识到古屋及其主人不可避免的毁灭厄运的恐怖性。在《红死魔的面具》中也同样体现了作者在文字驾驭上的技巧。红死病患者死时的鲜血淋漓、面目狰狞可怕，国王对于舞会中七个不同房间的布置及它们在颜色上的变化等等，这些都体现了这一技巧的娴熟。
四、心理暗示渗透于故事描绘之中
爱伦・坡短篇小说中的恐怖效果往往也是通过其精心策划的一个个悬念推理，通过对读者的一个个心理暗示来达到的。“他着意描写人的内心世界，探论迄今依然为世人所忽略的人的精神状态；对表现人的思想病态尤感兴趣。”在《黑描》中男主人公的黑猫普路托先是无端遭受男主人的迫害被残忍地挖去了一只眼睛，而后又被其吊死在树上。后来男主人虽然在酒馆又找回来一只与普路托相像的猫，但他内心的罪恶感却始终使他心里得不到安宁，以致他在打算用斧头杀死这只猫的时候竟然因受到妻子阻拦而在狂怒之下用斧头砍死了妻子，又鬼使神差的把妻子和猫同时砌进了地窖的墙里面。《黑猫》的恐怖色彩更多是通过其心理暗示来取得的。首先主人公以地狱和冥国的统治者的名字普路托给一个宠物命名，而在普路托被他杀死之后，对待它的替代者――另一只外形十分相像的黑猫，主人公的心里始终难以保持正常，而是十分恐惧，他疑神疑鬼看到猫身上的白斑联想到是恐怖的绞刑架。 猫对他竭力讨好，他却对猫百般厌烦。尽管羞于出口，他还是承认“让脆坦白了吧，是我对这畜生确实害怕”，“我被那畜生激起的恐惧，竟然在一种纯粹的幻觉作用下愈来愈强烈”。曾经对普路托犯下的罪行使主人公战战兢兢，他甚至认为是后来的这只猫在对他策划了难以忍受的灾难。“无论白天黑夜，我再也别想安宁”，“它那死沉死沉的身体就像是梦魇的化身，永远盘踞在我心头，我竟没有力气来摆脱它!”主人公对黑猫的恐惧心理最终使他丧失理智干出了罪不容诛的杀人勾当。爱伦・坡也通过以主人公自述心理活动这种心理暗示手法使小说达到了他想要的恐怖效果，此外，爱伦・坡的小说如《黑猫》、《厄舍古屋的倒塌》等都用第一人称来进行叙述，这样做使得小说读起来好像一场噩梦，自始至终充满令人毛骨悚然的恐怖气息。故事情节愈阴森古怪，感情愈热烈可怕，让人觉得作者不但极度紧张而且有些失常。
爱伦・坡对死亡复仇转生等题材描写起来恣意挥洒，在《丽姬娅》中女主人公丽姬娅死后依附另一女子身上复生，在《厄舍古屋的倒塌》中男主人公的妹妹玛德莲同样也是重生后第二次死亡。这些小说充满了明显的颓废情绪，表现出作者的精神病态，但这也是他创作天才的最高表现。爱伦・坡对文学上心理描写的贡献也多体现在这些故事中。反常心理的刻画描写、精选的词语、惊险奇绝的构思等，这些都帮助制造了意境，渲染了恐怖气氛，准确达到了预期的艺术效果。