中国电影的诗意化摄影造型研究

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[摘 要] “诗意化”一词的概念最早是出现在前苏联电影中所创立的“诗电影”流派中。诗电影不同于先锋电影，它比较注重隐喻蒙太奇手法的使用，然而，诗电影并未形成真正的流派以及理论体系，并作为一种革新被运用到诸多电影之中。至今诗电影这个概念也只是存在于前苏联电影范之内，并没有真正意义上的诗电影理论体系。在我国，谢铁骊导演认为诗电影是一种风格。在拍摄电影《今夜星光灿烂》时，谢铁骊导演就认为这部电影应该拍成一部散文诗风格的电影。苏联电影理论家查希・里杨也对这种风格有这样的论述：“把情节发展、造型处理、演员表演、在有声电影中还有对话和音乐的语义学特点等方面的风格独特性，错综复杂地综合在一起，便产生作为一部完整的艺术作品的影片的风格。”笔者认为这种风格就是电影摄影中的诗意化造型手段，是一种表意性的造型手段，可以运用到诗电影中，也可以运用到其他任何何形式、题材的电影中。

[关键词] 中国电影；诗意化；摄影造型

【中图分类号】 J931 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2014）03-248-1

一、前言

本文通过对中国诗意化摄影造型艺术的研究和分析，结合当前中国电影发展实际，归纳并总结诗意化摄影造型的规律及其特点。加之以往的资料与文献虽然对中国电影的诗意化造型艺术都有分析，但是零零总总，并没有形成完整的体系。本人观摩众多中国电影，并在其中探寻中国诗意化摄影造型的真谛，并结合中国传统美学的审美观念阐述其特征，总结其规律，并试图构建中国电影诗意化摄影造型的理论体系。

二、诗意化摄影造型的界定

提到诗意化的摄影造型不可避免地谈到“诗电影”。诗电影的定义在世界电影发展史上出现比较早，最早出现于电影的无声片时代。在上个世纪的二十年代，先锋派电影创作者们首先提出了“影片应该成为诗”的口号，认为电影应该具有诗一样的创作自由，他们以否定情节、探索电影语言的隐喻和抒情功能为主旨来创作影片。创作风格夸张，造型语言隐晦是这些电影最大的特点。虽然这些“阳春白雪”的电影鲜有人知，但它们终究震撼了世界银幕，至今余波未息。电影史家说：“先锋派一一这是银幕上的诗人”。

三、中国电影诗意化摄影造型的研究现状

中国电影自开始就深受中国传统文化的影响与制约，影像所呈现的总是富有一种东方式的婉约优雅。但是在不同的时期，诗意化的摄影造型又呈现不尽相同的发展状况。本人从“中国电影的诗意化摄影造型的发展现状”与“中国电影的诗意化摄影造型的研究现状”两方面综合探究其现状

（一）中国电影的诗意化摄影造型的发展现状

从我国电影诞生之初，诗意化的电影摄影造型在营造气氛抒感上就屡试不爽，也可以说诗意化的摄影造型是我国电影创作者情有独钟的一种造型意识。它源自于中国传统美学，深受时代背景、历史因素的影响。

我国的诗意化摄影造型在20世纪30年代就初见端倪，优秀的电影创作者在借鉴西方摄影技术的同时，将我国传统美学观念以及中国绘画造型艺术融入到摄影艺术造型中，这就是最早的诗意化造型的探索。《渔光曲》、《神女》、《小城之春》、《一江春水向东流》等优秀的早期电影，不仅开创了我国现实主义电影创作，还开启了诗意化摄影造型的探索之路。

（二）中国电影的诗意化摄影造型的研究现状

在中国电影发展的这一百年间，对于诗意化的摄影造型的研究可以追溯到20世纪30年代费穆导演对《小城之春》的摄影造型评述和总结。此后，关于摄影造型的文章中就多次提到传统美学理论对于我国电影摄影造型的指导意义。诸如聂晶在《的摄影构思及其其他》阐述的“画中有诗，诗中有画；”朱静在《电影摄影师的创作》中谈到中国传统绘画理论对电影摄影造型的影响；黄绍芬在新时期撰写回顾十七年电影创作的论文《谈电影摄影艺术中的几个问题》中谈到中国古代绘画在构图上的虚实、藏露、繁密等经验对电影摄影造型的启发；摄影师王启民则更为系统全面地探讨了“远取其势，近取其质”的摄影造型理论。新时期关于电影摄影造型的立论著述更是种类繁多。一些博士与硕士论文也是从不同层面上论述了电影摄影造型的各种创作语言。这些理论著作都为我国电影的诗意化摄影造型提供了理论基础和实践经验。

四、结语

综上所述，电影的摄影造型应该有一定的文化内涵给予支撑，有一定的理论作为依据。中国电影的诗意化摄影造型就具备这样的内涵本质和理论依据。诗意化的摄影造型的使用能为中国电影的摄影造型带来一种力量，一种彰显古老文化，厚重积淀的力量。在电影技术日新月异的今天，电影创作观念，造型观念也在不断的革新，变化。但在万变之中，永远不会改变的是中华民族源远流长的文化内核，这是中国电影在摄影造型创作观念一直围绕的核心。正是拥有这样创作内核作为创作依据，中国电影才显示出与其他不同地域国家电影的与众不同之处。所以，诗意化摄影造型便是中国电影处在电影创作技术不断革新，创作观念不断变更，电影市场化，产业化时代的一个有力的筹码。我们期待在不久的将来，在中国美学的熏陶之下，会看到中国电影的独特风格孕育成熟，并永葆生机。

参考文献：

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[2]金丹元.电影美学导论[M].上海：复旦大学出版社，2008.

[3]刘书亮.中国电影意境论[M].北京：中国传媒大学出版社，20083.

[3]韩小磊.电影导演艺术[M].北京：中国电影出版社，2004.

作者简介：陶诗伟（1962-），汉族，四川人，西部电影集团有限公司摄影师，研究方向：影视摄影。