戏曲打击乐的审美功效及当下困境
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摘 要：打击乐是我国戏曲艺术独有的一种乐器，是戏曲音乐的重要组成部分。在每一出戏的演出中，其作用非常重要，其审美功效和当下困境值得人深思。
关键词：打击乐；审美功效；当下困境
打击乐是我国戏曲艺术独有的一种乐器，是戏曲音乐的重要组成部分。共有四种不同的乐器组成：大锣、小锣、手钗、鼓板（板鼓）。它们组合到一起，演奏出多种多样的锣鼓点，在每一出戏的演出中，其作用非常重要，其审美功效和当下困境值得人深思。
自从有了戏曲，便有了打击乐的伴奏。业内人士曾有这样一句话叫：“锣鼓一响，黄金万两”。这就是强调了打击乐在戏曲中的重要性。随着锣鼓的敲击，大幕的拉开，一出戏便真正开始演出了。在很久以前，也就是说演职员的正事开始了，有饭吃了，现在来说有经济效益了，工厂出产品了，所以说锣鼓在某种程度上就是戏曲的代表和象征。在整个的演出中，它与演员的唱、念、做、打紧密配合，不唱则念，不武则坐，唱落白起，舞终声鸣，自始至终不可折断，打击乐在其中不可有半点的疏忽和懈怠。概括来说，它是唱腔板式的引导者，唱是戏曲美化语言的一种艺术形式，是由各种板式所组成。在各种板式中又以上韵和下韵作为基础旋律，分句分段的表达剧中人物的思想情绪，不论哪种板式在起板开唱时，必须以打击乐为引子，把该板式速度引入过门，然后方可起唱。
在演出过程中，打击乐还是语言段落的划分者。舞台上的语言是通过艺术加工为声音相连，缓急相称的夸张形式来表达，配合念白的打击乐，是通过音响表现念白词中的标点符号，使观众进一步明白句与句之间的划分文意。另外，它还是舞蹈动作的体现者。在古装戏中，打击乐直接配合成套动的舞蹈动作更为突出，因戏曲的动作都是程式化的，如“趟马”“起霸”“走边”等程式。“趟马”一般表现情况紧急，战马奔驰的情绪，击乐用“紧急风”配合。“起霸”则是表现武将在主帅升帐前的准备工作，用整盔紧甲等动作反应整装待命的情绪，击乐用“四击头”“冲头”“长尖”等锣鼓点来配合。再者，戏曲舞台上的每个人物上下场时，打击乐还担任着临时介绍剧中人物思想情绪的任务，也就是通过打击乐的音响、速度、节奏等不同形式，在人物上场前先交待来者的身份，急、缓、派头大小之别。身份小的人物以小锣来体现，身份大的则以大锣来体现。情况紧急，速度加快，情绪缓慢，速度放慢。所以打击乐是戏曲人物动作的体现者，也是加强气氛的烘托者。一个武将在舞台上做一个亮相，他的动作干净利落，姿势很威武，但如果打击乐不给予配合，就不会有那么威武的气势了。再如，对打双方厮打的难解难分，锣鼓伴奏着“紧急风”加堂鼓，那强烈的音响和急促的节奏就会造成一种狼烟滚滚，天翻地覆的气势 ，从而把这场战斗的气氛表现得分外紧张。由此，戏曲的武打更离不开打击乐的配合和烘托，离开了打击乐就是去了应有的气势和氛围，就失去了戏曲的特色和特点。打击乐根据剧情演奏出轻重缓急，抑扬顿挫，节奏鲜明的锣鼓点。伴随着整个剧情顺利的向前发展直至一出戏的圆满结束，特别是在演出当中常用的“四击头”“扑灯蛾”“长锤”“马腿”“水底鱼”等这些个性鲜明的锣鼓点。它们在演奏中大锣、小锣、手钗、鼓板像乐曲的四个声部一样交织在一起，密切配合，演奏和变换出多种多样、丰富多彩的锣鼓点。这四种乐器各有各的分工，各有各的职责，各有各的特点，不可替代，否则将使打击乐的特色效果大打折扣。
自从戏曲诞生起，打击乐伴随着戏曲事业一路走来。这其中造就了无数艺术家的成名和无数演员的生存。无处不在的戏剧场面带给了人们多少欢乐和精神食粮，为人们排忧解愁，社会稳定起到了积极的作用，这些都离不开打击乐的相伴相随。戏曲打击乐要求各个乐器的演奏者都要有扎实的基本功和各自的演奏技巧，密切配合才能使一个节奏鲜明、轻重适中的锣鼓点呈现在人们的面前。如果把它换成一个人来完成就必然会使一个好听的锣鼓点大打折扣，效果不好，从而影响到一出戏的演出效果。
我是一名打击乐从事者，也是一名打击乐爱好者。从事戏曲事业已有二十多个年头，尝试了每一件打击乐器的演奏。我深深地感受到，近些年打击乐出现了困境局面日益明显，从事打击乐的专业人员消减很多，使得原来缺一不可的打击乐不够组合了。有时只能用兼职人员替代，甚至出现“一打三”的情况，就是在一个架子上面固定着大锣、小锣、手钗，让一个人来演奏。特别是有一次在某个省级戏剧大赛中也出现过“一打三”的情况。这在过去的专业团体是绝对不容许的，由此也看出了打击乐的紧缺性与严峻性。
本人认为，打击乐人员锐减的原因是多方面的。首先还是戏曲事业在社会上发生了变化。在过去单一的听戏娱乐形式年代转向了多元化的娱乐形式时代。当代社会娱乐形式的选择很多，如电影、电视、网络、手机、旅游、餐饮、体育等，无疑都在冲击着戏曲市场，使得原本不大的戏曲阵营不断丢失，从事戏曲的人员也就随之减少，打击乐演奏者首当其冲。再者，打击乐在同行业里的地位也不太突出，在人们看来演员是第一表现者，而打击乐只是个伴奏者，所以在刚起步学戏时，学员首先选择学表演或管弦乐，其次再选择学习打击乐。因为管弦乐比起打击乐在练习时能奏出优美的旋律，又能陶冶人的情操，能使练习者产生浓厚的兴趣。而打击乐就不一样了，它在练习时枯燥无味，其发出的声响没有乐感，而让周边的人生厌，所以这也是让人不优先选择打击乐的一个原因。还有就是收入低，效率慢，要成为一个优秀的打击乐手，至少需要几年甚至更长的时间不停地练习和实践。基于这种艰难的蜕变过程，打击乐手们不能追求到切实的效益，只好选择自己的职业，另谋生路。
基于上述的客观因素的存在和诸多不确定因素的出现，很大程度上导致了打击乐人员的锐减，使打击乐陷入困境，制约着它的长足进展。其实，打击乐的困境也就是戏曲事业困境的缩影。如何改善这一现实走出困境，这是一个大问题。这也是我个人最关心的问题所在，也正是想唤起社会的仁人志士来关切打击乐的未来，不要等到不知所措，丢失之后方知珍贵的局面。现在有很多专家学者都在呼吁，让社会关注、关心、支持传统文化戏剧事业，国家也出台了相应的措施，由政府买单送戏下乡。借此提高了演职员的收入，丰富了人民群众的生活。即便是这样，打击乐的困境一时也难以改善，因为这种困境出F的原因不是某方面造成的，而是多方面的，是一个时代的过程，单靠一个人的力量是不可能改变的。我个人认为，从事打击乐的乐手们应当对自己所从事的事业充满信心，顺应时代潮流，与时俱进，加强自身业务能力和提高自身修养，不轻言放弃，演奏出打击乐的节奏、音色、特色、气势。在继承传统技艺的同时勇于创新，在演奏中融入现代社会积极元素，用自己的演奏感染影响周围的人发扬光大传统戏曲文化，让更多的人喜爱戏曲，爱上打击乐，从事打击乐。
戏曲事业是我国独一无二的传统文化。它历史悠久，根深蒂固，生命力强。只要有戏曲的存在就有打击乐的伴随，越是少就越是珍贵。所以我们打击乐乐手更应该珍惜、喜爱，把它干好，干精，无愧于一个打击乐乐手的使命，使我们的打击乐永放光彩，让它好好的传承下去！