死亡,一只蜡烛

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“蜡烛是必死的命运，燃烧、融化、浮华世界的原本面目。即灭的烛光是蜷身宇宙中我们的希望……它是肉身的溶解，欺骗死亡，假冒生命，证明真理与谬误。”

――玛丽娜・沃纳

《幻觉效应：精神视觉，隐喻以及媒体》

(牛津大学出版社，2006年)

女艺术家费莉希蒂・鲍威尔(Felicity Powell)的作品在近日于英国多摩巴尔画廊展出，这是她自维多利亚阿尔伯特博物馆雕塑馆展出后，在伦敦的第一个个展，这次带来的新作是在2006年的作品基础上所作出的一系列改变。费莉希蒂的创作手法也借鉴了一些古老的科学实验方法，带有光泽的蜡与黑色背景的结合常常被用于古代的奖章制作当中，不过费莉希蒂的作品更带出了一份当代工艺的感觉。

费莉希蒂用白蜡制作的浅浮雕作品显示出一种独特的幽深感，这种安静来源于黑色底盘――镜子的背面。女艺术家利用这种有着黑色磨砂质地的材质作为她绘画的对象，将滚烫的蜡烛低落在上面，成为拥有相同语言的图像。各种各样类似于美杜莎的头像，生长出各种可能的物质，树枝、疽虫，八爪鱼、通心粉，或者是幻想中的其他什么东西。尽管这些题材很恶心，可奇怪的是人们并不会产生这种感觉，相反会有种奇妙的平静感。

或许是因为黑色产生的镇静效用，黑色镜背像一个容纳一切的宇宙，宇宙是黑色的。不得不承认，黑色是一种死亡气息的颜色，黑与白的结合，则更加加重了这种氛围。费莉希蒂的白蜡头像图案点缀在圆盘中间，像是一个为死亡提前做的祷告。据说如果宇宙有它的边界所在，从理论上说它必定会因为燃烧尽而熄灭，这听上去就像是一个奔赴死亡的旅途，人的生命不也是如此?而有些艺术家则选择将表现此种趋势为其一生的命题。

画在玻璃镜背上的这些图案，有着许多矛盾却和谐的双重性，白蜡既是浓郁的，又是半透明的，既是固体，在某种情况下，却又会变成液态，画中头像上那些细腻的线条既是涡型花纹，又似乎什么也不是。艺术家将这个我们熟悉却又会觉得有一点点陌生的世界，放在了一起。就好像艺术家“生”的气息，与艺术品中渗透出的“死”，同时存在在一起。

在很早的时候，镜子曾经是一种奢侈的时髦品，这种能令呈现出自我的倒影的东西，总是让人欲罢不能地喜欢盯着它看，尤其是妇女，尤其喜欢顾镜自怜。这种具备奇妙反射原理的东西总是带着几分神秘感，但是出其不意的是，艺术家却不拿镜子的正面做文章，而是反其道行之，专在镜子的背后作画。镜子的背面是无法反射任何东西的，黑漆漆的一片，看久了，会觉得那是会吸收走一切的黑洞。费莉希蒂大概是觉察出了这种幽幽的含义，便拿这个材料发挥灵感。白蜡滴在上面，不再成为一只必定要死亡的蜡烛，而是成为死亡的一种象征，永久地固定在了每一面镜子的背后。