中国古典舞动作连接“特性”的再认识
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作者简介：苏超（1982—），女，汉族，内蒙古乌兰察布人，教师，三级编导，学士学位，单位：无锡市文化艺术学校，研究方向：舞蹈教学。
摘要：“动作连接”的含义指的是一个静止的舞姿造型过渡到另一个静止的舞姿造型，可以说每个动作过渡间的起始连接，点线处理，动势渲染，起承转合等。舞蹈真正的生命力在于运动的过程。一个短句，一个组合或一个舞蹈作品最美，最感人之处莫过于动作的过程。
关键词：动作连接；圆；游
人们往往说某人的“韵味”好，也就是说动作的起、行、止的过程，这个“韵味”就是“连接”。“连接”不同于动作的亮相，它是动作与动作之间力的转换过程。在古典舞中，我们经常接触到的蹉步、圆场以及各种动作的不同变化等，都可以当作“动作连接”。看一个组合或一段舞蹈动作是否流畅、是否完整，除造型新颖与否，主要动作提炼得当与否外，很重要的方面要看动作连接安排得如何。
人们对古典舞常用“行云流水”、“龙飞凤舞”、“曲回婉转”、“闪转腾挪”等加以赞誉，这一切形象化的描述，实际上离不开动作连接在运动中“圆”和“游”这两个特性。中国艺术文化和哲理使融以贯通的“划圆艺术”成为典故，这也体现于中国古典舞整个舞蹈动作连接的始终，从静态看：平圆、立圆、八字圆，身体自身的拧、倾、扭、曲、折、旋等。从气息带动身体的轨迹看：欲左先右，欲前先后，欲进先退、欲沉先提等等都是起承转合的规律。它之所以“划圆”而成为中国古典舞蹈动作连接的特点，我认为应该从其圆与游两个特点来看。
1.圆的动态特征
从动态路线上来看，“圆、拧、倾、曲”作为中国古典舞人体形态，动作之间的连接几乎都是圆与圆的派生。非直线、非静止，非对称，非平均的流动状态是圆在动作连接上特征体现。以大开大合云手为例，亦称揉球云手，双臂揉球似的转动与手腕的自转相配合，形成大小两圆，戏曲舞蹈中的身段都以圆起，圆行、圆止形成其动作语汇要求；圆的定义就手臂的动作而言，是要求以肩带肘，以肘带腕，每个关节和每个关节相催，形成一个八字圆的曲线流动；“云肩转腰”这个动作是以腰为发力点进而带动右冲、右旁移、右靠、含、左靠、左旁移、左冲、前腆形成平圆的动势来形成其起承转合的过程，每个元素都要贯穿于圆的走向中；而“青龙探爪”则以立圆、平圆与八字圆形成动作路线。身韵中动作连接划圆的轨迹不仅表现在肢体的配合上，舞蹈语汇和气息运用也是以一定的圆为主要特性。圆场，做为古典舞下肢流动训练的主要练习动作，通过细腻而快速的步伐，沿自己依据倾斜角度而设定的圆心作圆场，身体向内侧略倾斜走圆的路线，所走的路径自然而然成为圆的形态。中国古典舞在圆的概念下，人体的内气息也是以圆的轨迹在流动，从百汇到丹田，丹田到会阴，气也是圆流周转的。以气引领，从内到外才能使动作与动作之间的连接顺畅自然，而不生硬滞凝。欲前先后、欲呼先吸等清晰律动特征，使其动作路线以圆的特性自然和谐的衔接起来。
2.游在动作连接中的特点。
圆是空间的一种扩张，它所呈现出的是一种三维立体的外化状态；而动作与动作之间的连接是依靠圆的转化形成无数条放射性的线路所呈现出的是一维的线的流动。所以，将平圆立圆八字圆所形成的三维立体转化为动作与动作连接所形成的一维的线。使艺术作品舞蹈动作是线行的、动态的、连续的。以三维走向一维，是中国古典舞“线行艺术”的体现。如果说中国古典舞形体的曲线美，舞姿的弯曲拧倾交叉旋扭等是“线的艺术”体现的话，那“线行艺术”则是动作与动作连接以气息带动身体所形成的路线而体现动作连接之间的顺与不顺。动作顺了，才能一气呵成行云流水，才能达到“线行艺术”的要求；而“游”在这种“线行艺术”中有升高了一个境界。“游”从字面上看可以理解为游刃有余自由自在，“游”体现在动作连接中已经可以用心灵意识来理解，说动作连接在“线行艺术”表现为流畅，通顺，那“游”在这种流畅的动作连接当中表现则为动作与动作连接的转折，静中求动，动中呵静等，是“游”起到了主导作用。例如：一个动作和动势的走向分明是往左，突然急转直下的往右，或由向后突变向前等等均是“游”的特点。如果说动作连接造成的流畅感是依靠气息的圆流周转来支配的，那动作连接造成的游动感则是依靠意识心灵来支配的，以意识心灵来带动身体运动的轨迹从而产生动作的“游动”。因为只有“游”才能在已经非常流畅的动作连接里自由自在的支配气息的转换，肆意的在流畅的动作中曲徊婉转，奇峰叠起，使动作与动作之间的连接千变万化扑朔迷离瞬息万变，产生中国古典舞动作连接里所呈现出的龙飞凤舞，闪转腾挪等出其不意的效果。所以，从“圆”到“线”，由“线”升“游”最终体现了中国古典舞“线行艺术”中的“圆”“游”变幻之美。
二、动作连接在中国古典舞中的审美体现
1.圆而返，返而圆
太阳图式的封闭性与收敛性的背后是相容、相生、内涵的广博与给予人的视觉上的充盈是可以涵涉一切世俗。舞动中有太极，一个圆内有首尾相衔的黑白两条鱼，这就是古老的“阴阳鱼图”，白代表阳鱼，黑代表阴鱼，两鱼体无间，它形象地呈出现出东方人的宇宙意识：“《易经》的无往不复，大地际也”、“《老子》的万物负阴而抱阳，冲气以为合”。中国古典舞的动作连接有着太极图式的圆曲之美充实之美，它讲求内方外圆，动静合拍将人体作为大宇宙中的小宇宙，追求阴阳协调虚实相生。而所有圆的圆心只有一个，那就是心，中国古典舞的动作连接在“反复其道”“极则复反”的大化意识之真，深切体会了圆而返，返而圆的具体与真意。
2.游而线，线而游
中国古典艺术注重线条的美感，给予人的无限的神思。徐上瀛《山琴况》云：“远以神性，以至于神游气化，而意之所之，玄之又玄。”对于中国人而言，“体道”的最简洁最抽象的表征形式是线条。圆是以空间遵循曲线的轨迹在移动中渐虚、渐稀、渐稀、渐谈、渐微。中国艺术的线性体现，是中国人对线条美的自始自始的重视。从原始远古龙飞凤舞、游龙飞凤的图腾崇拜，到盛唐的书法、宋元的绘画，无不能线条表现艺术，体现人生。这此以线条勾勒拼接，组合而成的艺术是中国艺术之精华所在。就书法而言，以简单的横竖撇捺到成幅作品都是线条的结果。隶书的墩厚凝重，楷书的清秀隽丽，行书的行云流水，草书的酣畅淋漓，都是因为线条的不同而成就其各界的风格。而舞蹈是流动直观的艺术，不象书画诗是静态的，所以，中国古典舞动作连接的“游”正是在古代书法的基础上显得超凡入圣，巍然而立，独入尘埃不到的高古幽怨所在。在书法中呈现出各种风格形成一种距离，“游”之意韵无穷，意象万千，意境无限……在中国古典舞动作连接无尽的自由自在中激荡生命，展开生命在距离中净化性灵，提升生命。“游”的极至是要进入空虚，无玄道之中，是对人存在方式的规定和超越，在无限中展现和有限的根本距离。因而，“游“在中国古典舞动作连接中成为揭示中国艺术内在秘密韵意的关键之一。（作者单位：无锡文化艺术学校）