陈彦与他的艺术创造工程

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著名青年剧作家陈彦，继《迟开的玫瑰》连获中国第六届艺术节大奖、全国第七届“五个一工程”奖、第八届“中国人口文化进步奖”一等奖、第九届“文华奖”和“曹禺戏剧文学奖”、“文华剧作奖”后，这次在全国第八届“五个一工程”奖评选中，又有已获全国长篇电视剧“飞天奖”的《大树小树》和歌曲《西部扬帆》入选，至此，我们确实应该研究和关注这个创作个体与这种奇特的创作现象了。

陈彦出生在陕西镇安的旬河岸边，长到19岁时也没有想过要写戏，散文、随笔倒是写了不少。一个偶然的机会，他拿起了写戏的笔。那是有一年省上搞“学校剧”剧本评奖，县文化局的领导见他整天写东西，便让他写一部校园剧。他用半月时间写下了九幕话剧《她在他们中间》，一举夺得省上创作二等奖，从此便与戏剧结下了不解之缘，十几年以12部大戏的坚实脚步，在陕西乃至全国剧坛，连连发出自己的声音，并获得可喜的回报。

创作思想和技巧趋于成熟的陈彦，199O年调入省戏曲研究院任专业编剧，那时年仅26岁。进研究院拿的“晋见礼”是大型眉户现代戏《九岩风》。该剧以犀利的思想触角，敏锐地捕捉到了改革大潮中一些极其敏感的社会问题，前卫地进行了“致富不能为富不仁”的深切思考。虽然在当时引起了不少争议，但随着改革的不断深入，其剧作思考的前瞻性便逐渐显现了出来．该剧于1993年参加了在杭州举行的全国第九届现代戏年会优秀剧目展演。1995年陈彦再次以关注现实生活的极大热情，创作了大型眉户现代剧《留下真情》，该剧以更深刻的社会与人生内涵，透视了在社会转型期，人的爱情观、婚姻观、金钱观、利益观、价值观所发生的深刻变化与错位，在巨大的内心激荡与喜怒哀乐中，让主人公刘姐和金歌，同时寻求到了人生的精神攀升与定位，塑造出了极其复杂的戏曲舞台人物形象，在观众中引起强烈反响，从而使该剧在北京参加全国现代戏调演时，一举荣获优秀剧目奖。

嗣后，陈彦进入了歌词创作阶段，连续8年为陕西电视台春节晚会和中央电视台等单位各类晚会，创作了《父亲》、《黄河情》、《把好人永记心上》等一系列歌词。、宋祖英、毛阿敏、李娜、万山红、阎维文、满文军、范琳琳等当代歌坛许多顶尖人物，都演唱过他的作品，并灌制了盒带、光盘，广泛流通于市场。与此同时，他还先后为《神禾塬》、《秦川牛》、《大秦腔》、《老城墙》等50余部影视作品创作了大量主题歌词。一时间，大有改弦易辙、弃戏从词之势。然而，戏曲的巨大魅力仍深深地吸引着他。他在不断地选择着突破口，随时准备杀个回马枪。一连串的荣誉也使他深感压力，先是被推选为全国第六次文代会代表，光荣地出席了全国文学艺术界群贤毕至的盛会。面对一个个掷地有声的名字，当时年仅32岁的陈彦深深感到了手头这支笔的沉重。加之省文化厅、文联、剧协又联合授予他全省唯一一位“青年剧作家”称号，同时又被评为省级“德艺双馨会员”，因而，更感到了肩头的重负。1998年盛夏，在他担任省戏曲研究院青年团团长快一年时，终于憋不住一头扎进小屋，怀着一种责任感和使命感，开始了新戏的创作。最早起名《立交桥下》，谁知初稿出来，反应平平。一气之下，他将《立交桥下》自我封杀，干脆重找人物，重编故事，重构戏架，呕心沥血，苦战两月，终于让《迟开的玫瑰》浮出水面。经过专家反复论证，他一改再改，当该戏立上舞台，一经与观众见面，便声名鹊起，捷报频传。《迟》剧讲述的是一个平凡人的平常故事，然而剧中所豁透出的思想与艺术含量，却让专家为之称道，观众为之倾倒。当然，导演、音乐、表演的强强结合，也是《迟》剧成功的重要因素，但作为剧目的基石――一剧之本的扎实牢靠，却是《迟》剧立得住、站得稳的根本所在。该剧已先后多次在北京、辽宁、江苏、贵州等省以及本省的一些地市巡回演出，每每剧场爆满，掌声不绝于耳。特别是在为北京大学和西安交大师生演出时，2个小时10分钟的戏，常常要引发1O0多次掌声。该剧先后已为全国50多所高校演出过，足迹遍及农村、厂矿、机关、学校，至今已演出近2OO场，这在近年来新创作现代戏的演出史上，是一种独特的现象，可喜的收获。

陈彦不仅写戏，写歌词，写散文、随笔、小说、报告文学，其中数篇散文还获了全国奖。同时，他也写电视剧。他创作的22集电视连续剧《大树小树》，在中央电视台和全国一些省级电视台播出后，引起了强烈反响。正像“五个一工程”入选作品在《人民日报》上受到专家高度赞誉的那样：“电视剧《大树小树》以地处山区的南岭地委书记秦皓为核心，展开了由地区到村镇，由城市到乡村，由机关到家庭，上上下下、方方面面的生活，触及扶贫、下岗、抗灾、大型工程建设、反腐败和爱情婚姻生活等等社会热点问题，透析了人格建构、价值转换、情感波澜等等精神层面的问题。它没有某些电视剧的脂粉味儿和玄虚劲儿，也不以搔首弄姿、花拳绣腿来掩饰内心苍白，可以说是对特定时空中的时代生活作全景再现的力作。”

纵观陈彦题材、体裁形式多变的创作，我们也发现了其中一些带规律性的东西：一是直面现实。追踪当下生活，并能深入肌理地进行人物深层心理解剖，从而折射透视出社会生活的复杂多变性和丰富性。二是直逼心灵。陈彦的创作总是要扭结住几个人物不放，少故事的曲折演绎，而多心灵流程的汹涌奔突，从而使观众常常产生一种透不过气来的心灵震颤，继而，达到精神上的一种提升。

另外，陈彦在创作上体裁多变的交融互补性，又使他的戏剧创作呈现出了文学性的思考、歌词式的朗朗上口与典雅。而歌词创作又借助戏曲唱词的功力，使其具有了与时下某些粗俗之作的截然分界。在电视剧创作上，陈彦更是大量运用了戏剧的构成方式，使全剧首尾贯通，高潮迭起，并且具有了“悬念”这个使观众为之“步步深陷”其中的魔杖，使剧情与一般电视剧之间产生了观赏上的别样意趣。

总之，这种题材、体裁的多变性，给陈彦的创作带来了思想与艺术上的精神与技巧的互补与胶合，这种互补与胶合，又使他在各门类艺术创造中来去自由，游刃有余。正因为创作的全面丰收．而使陈彦这几年更是荣誉有加：先是被陕西省委、省政府授予“德艺双馨文艺工作者”称号，后又获中国文联“百名德艺双馨中青年文艺家”称号，接着，又被国家文化部评为全国优秀专家。作为现任陕西省戏曲研究院主管创作的副院长、一级编剧，我记得他在2000年中国“曹禺戏剧文学奖”颁奖大会上代表作者发言时讲的一句话：“虽然戏剧事业很不景气，创作很清贫，但我愿做这块麦田的忠诚守望者。”但愿在新的世纪，让我们能看到他更辉煌的“守望”成果。■