经典涅槃 第8期

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从1978年开始，我一直在使用徕卡M型相机，从M3到M6，再到如今的M9。三十余年来，我也使用过各种相机：8×10、4×5、612、6×7、6×6以及各型135自动对焦相机，但最喜欢的依旧还是徕卡M型相机。世界著名工业设计大师阿莱西认为，徕卡M系列相机是20世纪仅有的几件完美之至、无需再作任何改进的工业设计产品。用布勒松的话来说就是“找不到替代品”。但是，如今富士X－pro1的横空出世，在我看来，徕卡M9的替代品出现了。

徕卡M9传承了徕卡M型相机操作感受好的优势，决无冗件的制作，刚好两手一握的机身，沉手但不累人，这使你对抓拍充满信心。富士X－pro1在外观上与M9几乎无二，只是比M9略高，略轻，比M9有更多的快捷键。若只是形似，如果没有过人的品质，这样的产品是没有意义的。而富士X－pro1，则是经典的涅槃，是一次超越。

摄影历来是“观看的艺术”，旁轴相机与单反相机最大的不同是观看的方式不同：单反相机的观看方式是遂道式的，人的进入与出去，都很突兀，有猝不及防的感觉。作为旁轴相机的代表，徕卡M型相机的取景器可以看到画面外的景色，用它拍照，如同坐在中国回字型的窗口向外眺望，有一种从容的观感。但徕卡M型相机和所有的旁轴相机一样，存在一个死穴—有视差，无法使用长焦镜头和变焦镜头。这是旁轴相机的致命伤，这也是在市场竞争中，旁轴相机最后不敌单反相机的主要原因。

相对于富士X－pro1所带来的影像传感器的革命，我认为富士X－pro1最为重要的贡献，是观看方式的超越。它第一次使旁轴取景与同轴取景融为一体，它使旁轴取景的小巧、明亮，与单反的精确，液晶取景的多角度，有机融合，不必再作取舍，摄影师可以根据实际需求，随心所欲地切换。屏幕取景可以将相机伸到人群中，或用极高极低的角度取景，得到不同寻常的角度。富士X－pro1光学取景可以眼控完成，当眼睛靠近光学取景器时，相机会马上由屏幕取景切换为光学取景，离开时，相机又变回屏幕取景，使整个拍摄极为流畅，达到了行云流水的地步。

当然，一部相机光有好的操控是不够的，作为世界最小的全画幅135数码相机，徕卡Ｍ9拥有非常优秀的影像品质。 富士X－pro1采用了APS画幅，1600万像素的全新X-Trans CMOS传感器，但同样拥有优秀的影像质量。

与徕卡Ｍ9通过软件来消除摩尔纹不同，富士X－pro1是通过改变成像器像素点的排列方式，杜绝了摩尔纹的产生，这对影像品质的改善有着直接的意义。富士X－pro1成像器是我目前见到的最锐利的成像器，特别是微反差，在影像的最精微处，还有极好的反差和锐度。如果说徕卡M9的成像在ISO 400以下在油润感和影像的结实度上比富士X－pro1有很细微优势的话，那么到了ISO 800的感光度，富士X－pro1就全面超越了。高感光度下的优异表现对于以移动拍摄为首选的相机，尤其重要。

富士公司不愧是制造胶片起家的公司，对色彩有其独到的理解，富士X－pro1的色彩表现，有多种胶片模式，其色彩的准确度，舒适感，是我见过的日系相机中最好的。这得益于富士制造胶片的经验，也得益于富士龙镜头的卓越表现。玩大画幅相机的朋友对富士龙镜头应该耳熟能详，这次为富士X－pro1配备的三支镜头，18mm F2、35mm F1.4、60mm F2.4微距头，都是大光圈定焦头,相当于全画幅的28mm、50mm、90mm，刚好跨越了常用焦段。三支镜头制作极为认真，即便光线直射进了镜头，也不会产生讨厌的鬼影。为了适应成像器对斜射光感光不好的特性，后镜片几乎复盖了整个成像器，这使画面边缘感光充分，几乎没有暗角。富士X－pro1与徕卡M9相比，还有一点更胜一筹—可以使用变焦头，哪怕用微距头也可以做到精确取景。

富士X－pro1一次就完成了两个革命性的贡献，独特的成像器和多变的取景方式，都是划时代的，以至我们无法将其归为哪一类相机。现在的135相机都是按取景方式分类的，旁轴、单反、单电。富士X－pro1既是旁轴，又可以像单反一样用电子取景，也可以像单电用屏幕取景，富士X－pro1最大特点是光电混合式取景，对于这个特殊的相机，我姑且称其为“光电相机”，还觉得无法完全概括它的革命性贡献。真可谓“三年一鸣当今殊，经典涅槃横空出”。