科学宅呆与日常生活的滑稽碰撞

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摘要：美剧《生活大爆炸》的成功，正在于它敢于尝试另类题材，在于其将日常生活进行了“陌生化”的处理，斌企鹅悉心地将所有这些陌生元素融入到生活中。这种陌生化与生活化的碰撞，正是本剧的核心艺术特色。

关键词：生活大爆炸；情景喜剧；陌生化；生活化

中图分类号：J975.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）03-0144-02

“数学、科学、历史，揭开神秘事物的谜底，一切都开始于大爆炸；宗教、天文学、e百科、旧约申命记，一切都开始于大爆炸；音乐和神话学，爱因斯坦和占星术，一切都开始于大爆炸！”几句越唱越快的歌词，科学加速度进步的时间轴，给美剧《生活大爆炸》注入了十足的科学范儿。正是因为其主要情节是围绕几个科学家展开，《生活大爆炸》在2007年上映伊始并不被看好，CBS（哥伦比亚广播公司）也一度认定《生活大爆炸》只是关注边缘群体的题材，将其作为实验剧试播，却没料到收视率会一路飙升，现在俨然已成为当之无愧的“收视之星”；剧中的几位主要演员更是一夜爆红，在第五季开拍时，合约就已签到第七季，主角吉姆・帕森斯（JimParsons）和凯莉・措科（Kaley Cuoco）还分别拿下了艾美奖的视帝、视后，这使得它的热度只有当年的《老友记》可以匹敌。通过视频网站传播，《生活大爆炸》还在中国培养了大量忠粉，片名“The Big Bang Theory”缩写为“TBBT”，被中国影迷们滑稽地称为“特别变态”，而正是由于该剧看上去小众、边缘、甚至“变态”，才在竞争激烈的美国电视剧市场中独树一帜，它巧妙地运用科学家这样的“另类”题材，将日常生活进行了“陌生化”的艺术处理，再与“一本正经”的日常生活发生碰撞，由此便带来了让人啼笑皆非却又欲罢不能的喜剧效果。

“陌生化”是艺术创作中的一个重要观念，目的在于将本来熟悉的对象变得陌生，使受众在欣赏过程中真正感受到艺术的新颖别致。以往的美国热门情景喜剧，无论是早年的《老友记》《成长的烦恼》，还是近年风靡的《欲望都市》《傲骨贤妻》等，无不是关注普罗大众的衣食住行、日常生活，无论他们处于什么阶层、做着什么样的工作，始终还是普通人中的一员，有着常人的智商和情商。然而，正如本剧的编剧之一查克・罗瑞在谈到创作动机时说，“普拉迪（另一位合作编剧）……说到他当年的朋友和同事全是专业领域的天才，可在其他领域却成了蠢才，这启发了我们剧集的起点与核心笑料――一群绝顶聪明、却对社交与生活方面一窍不通的角色组合。”因此，相比其他美剧在人物关系上耗费太多心血，甚至让人物们换着对象乱搞时，《生活大爆炸》恰恰反其道而行之，它的主角并非普通人而是一群科学家，他们智力接近200，情商却矮人一大截，他们的想法迥异于常人，因此当这些人进入日常生活时，就会产生天然的距离，因此当这些“科学宅呆”看待常人的世界（谢尔顿称为“麻瓜们”）时，就看到了与众不同的闪光点，拉开了观众与日常生活的审美距离，而距离便产生了美。

剧中女主角佩妮是从社区大学毕业的，从奥马哈来到加州梦想着成为女演员，在一家普通的芝士蛋糕店做侍应，她的工作被谢尔顿称为“低贱”“不用动脑子”。的确，除了佩妮外，剧中的主角们无一不是超高智商的名牌大学硕士、博士，他们聪明绝顶、对繁复的科学有着惊人的探索能力。谢尔顿拥有一个硕士学位和两个博士学位，11岁上大学，15岁就成了德国一所大学的客座教授，自认“宇宙间的一切知识没有不知道的”；他的室友兼同事莱纳德也是加州理工学院的实验物理学家，由于父母和兄弟姐妹在各自领域都有极为杰出的成就，在对比之下莱纳德显得没什么出息；霍华德是犹太工程师，剧中所有的新鲜物件几乎都是他提供的：杀人机器蒙蒂、带电网的防盗系统、机械手。他还具有超强的语言能力，精通多国语言，在全剧一开始就用6过语言说“洗个痛快澡”；而拉杰则从印度来，作为一位天赋超群的天体物理学家，在30岁之前就因发现了一颗超新星登上了《人物》杂志的封面。在表现这些迥异于常人的天才时，创作者从两个层面将这些角色和他们的生活“陌生化”。

一方面，在书呆子们自己的生活中充斥着各种各样的科学元素：浴室帘是一张硕大的元素周期表，主角谢尔顿睡在星球大战的主题床单上，他们还热衷于在各种动漫展或party上把自己打扮成闪电侠、蝙蝠侠、绿灯侠等科技动漫形象。这些天才们还无所不用其极地将各种科学理论和新鲜技术融入日常生活、工作和娱乐中：插入游戏盘就可以做虚拟的射箭、打保龄球、钓鱼、骑马等“运动”、“克林贡语”拼字、激光镭射障碍游戏以及清晨打彩弹，还时不时地用实验室的昂贵机器加热汉堡、速冻香蕉等等。正是这些新奇特的玩意儿和游戏让观众大饱眼福，观众也永远不知道接下来还会出现什么新鲜技术，因此在看每一集时都像一次新的体验，令人目不暇接。而另一方面，在“真实”的日常生活中，这些天才们完全成了蠢才，露出了“科学宅、技术呆”的一面，他们在社交活动上的失败是编剧营造“陌生化”的又一个切入点。谢尔顿直言“校长只是一个没有任何成就的高中物理老师”而遭到解雇，不仅没有歉意还觉得自己说的是实话；莱纳德总是纠结地用各种科学术语解释浪漫的现象；霍华德是个自我感觉良好的情圣，他用网上查来的招数追女孩，却无一幸免的失败；拉杰则更可怜的患有“选择性缄默症”，一看到漂亮女人就不能说话，只有依赖酒精才能勉强与异流。失败的社交经历使他们只有身处像漫画店这样“怪咖极客”聚集的地方，才能觉得舒服。当主角们将追求科学真理、技术至上的思维用到日常生活中，着实令人啼笑皆非。

奇怪的是，即使这些人物都是社会的边缘人群，他们说话、做事还常常很犯贱，但主角们在全世界竞还有如此多的拥趸，这又是为什么呢？虽然运用了陌生化的艺术手法，但编剧悉心地将所有这些陌生元素融入到生活中，如果说《生活大爆炸》是一杯撒了霜糖的冰激凌，那么陌生元素顶多算的上霜糖，而日常生活则是浓厚、实在的大块奶油。情景喜剧从本质上来说，是从生活“情景”中挖掘“喜剧”因素，这就要求情景喜剧必须要描写生活，反映人们对生活的感受。《生活大爆炸》虽然极力营造“陌生化”的气氛，但观众走心的却是创作者对社会生活的细腻观照。

佩妮就是编剧为平衡陌生感而塑造的、完全生活化的一个角色。她虽然智商普通，但她热情、宽容、照顾周围人的情感和想法，是剧中再“正常”不过的一个角色，而也正是因为她的无比“正常”，导致了她与怪胎们的矛盾和碰撞，虽说随着剧情的发展他们越来越能理解对方，但作为核心笑点，佩妮与天才们之间仍是摩擦不断，观众正是通过佩妮的视点看待、理解、观察这些天才，因而得到一种接地气的、生活化的感受。当然，剧中一众主要配角也不断发挥着“正常人”的作用，尤其是天才妈妈们的形象，略带夸张的形象塑造下都有一颗爱子的慈母之心：谢尔顿的母亲是虔诚的基督教徒，深信进化论的谢尔顿经常与母亲发生争论，而当谢尔顿生病、被解雇时，又给他做饭哄他睡觉；拉杰的父母虽然有些家长专制，但他们真心担心儿子赚的太少，害怕他变成酒鬼，希望他早点结婚。而且，无论是霍华德、谢尔顿还是莱纳德，都对各自的母亲有着深深的依赖：生病了希望被照顾，即使长大了仍然渴望妈妈的拥抱，女朋友像妈妈一样大喊的时候最性感。而天才们虽然有时讨人厌，但他们没有恶意，还时时因为这样的讨人厌反倒显得善良和率真，由于有洁癖和强迫症，谢尔顿趁佩妮睡熟，半夜溜进她的公寓替她收拾屋子、打扫卫生；每当生病还要佩妮给他擦药膏、温柔地唱妈妈给他唱过的童谣，就像每个人家中可爱的孩子。更出彩的还是主角们内心情感世界的表达，当佩妮将谢尔顿偶像的餐巾送给他做圣诞礼物时，谢尔顿真心地拥抱了佩妮，这一幕感动了所有大爆炸粉；第七季中质子教授问莱纳德“你怎么能忍受谢尔顿这种人啊”，莱纳德回答道，“谢尔顿是我遇见过的最聪明的家伙，他并不是完人，所以才需要我；我大概也需要他吧。”他们虽然有着常人无法匹敌的聪明大脑，却也有着同常人一般的情感。正如霍华德在剧中所说，“天才是新的性感”（Sman is new sexy），这群天才们也有着悲喜的情绪，他们渴望亲情、友情、爱情，他们有缺点也有优点，他们并不陌生，他们就在我们的生活中。