电影思想与商业回报或可兼得

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仓禀实而知礼节。中国电影票房突破百亿元大关之后，随着广电总局一句“百亿票房不值得炫耀，思想品味都很优秀的电影太少”，电影的思想性终于在票房、明星、炒作等时髦话题后，成为大家关注的新议题。（《文汇报》1月24日）

确实，相较于国产电影产量和票房的齐头并进，真正让人回味直至发人深省的优秀作品愈发珍稀。冯小刚当年在拍摄《集结号》时，“本来设计了一个更沉重、更文艺化的结局”，但考虑到“换成悲情结局后会变成文艺片，不希望观众郁闷地从影院走出来”，所以给了观众一个大团圆式结局。冯小刚毫不讳言，自己的作品正是投观众所好，观众喜欢看什么，他就拍什么。从娱乐角度看，这样的操作当然充分体现了市场需求与供给关系。问题是，电影不是一件纯粹的商品，还具有思想陶冶的更高使命。商业片纵然可以给观众制造浅层的视觉冲击，但倘若剧情铺陈直白、了然无味，观众对画面的震撼感不可能上升到对思想灵魂洗礼的高度。

相比之下，一部饱含思想的电影往往不会一味跟着观众的感觉走，反倒注重思想的启蒙、碰撞和激发。从表现手段上看，无论是画面呈现，还是剧情发展，尊重的只是思想艺术的传递。正因为对观众没有百依百顺，思想性更浓的文艺片往往更加小众化和边缘化，在票房上也很难与商业片比肩。

突破电影思想的现实困境并非毫无路径可循。从国际上看，更注重作品思想性的文艺片在西方尤其欧州极有市场，许多地方甚至建立了专供文艺片放映的成熟院线。这一方面满足了这类观众的需要，另一方面又尽可能保证了文艺片的商业回报。就国内而言，姜文的“进化”堪称代表。《太阳照常升起》上映时，曾遭遇观众“看不懂”的尴尬，票房仅3000万元。而前不久推出的《让子弹飞》，豪华制作班底加上颇有深意的创作思想，使该片创造了7亿元的国产电影票房峰顶。

从电影的文化属性层面看，包容乃应有之义。所谓包容，既要有商业片供观众消遣放松，更应尽可能给思想以宽松舒适的发展环境，毕竟思想才是激发创作、引领人们进步的动力源泉。