中国当代管弦乐述要

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中国传统音乐有着数千年的历史积累，是各民族共同创造的结果。在音乐的体裁和形式、音调和风格等各个方面都呈现着多彩的面貌。我国管乐创作是十分重视本土化的。管弦乐传统音乐发展过程一、概述管弦乐是一百多年前由西方传入我国的，中国交响乐的历史同中国近代史一样，也是从耻辱和灾难中走过来的。1949年9月，在北京举行中国人民政治协商会议第一届全体会议期间，贺绿汀指挥华北人民文工团管弦乐队演奏了他改编的《东方红》《新民主进行曲》《晚会》和《森吉德玛》，连成一套管弦乐合奏曲目，为政协会议代表演奏。这揭开了中国当代管弦乐发展的序幕。二、各时期作品及背景建国初期的管弦乐创作，以管弦乐小品和单乐章的交响诗居多，管弦乐创作，以管弦乐小品和单乐章的交响诗居多，也有一部分多乐章的管弦乐组曲和少量交响曲。在管弦乐小品方面，以刘铁山的《瑶族舞曲》，王义平的《貔貅舞曲》和葛炎的《马车》影响最大，也能够代表当时创作的专业水准。这一时期在交响诗创作方面的主要收获，以江文也的《汩罗沉流》和施永康的《黄鹤的故事》为代表。受到“革命传统教育”的影响，从1959年起，一大批描写革命历史题材的交响音乐作品纷纷问世。表现内容不一，但均采取中国革命史上的一些重大的历史事件，或受到文学作品中同类题材和英雄人物的启迪。这些作品艺术上较为完整，在思想艺术质量方面具有代表性的作品有王云阶的《第二交响曲――抗日战争》、罗忠的《第一交响曲――浣溪沙》和《第二交响曲――在烈火中永生》、马思聪的《第二交响曲》、施永康的《第一交响曲――东方的曙光》和圆号协奏曲《纪念》、丁善德的《长征交响曲》以及翟维的交响诗《人民英雄纪念碑》，刘福安、卞祖善等人的交响诗《八一》，罗忠、邓宗安等人的交响诗《保卫延安》，江定仙的交响诗《烟波江上》，徐振民的《渡江交响诗》等。这些作品标题性明确，音乐语言通俗流畅，具有鲜明的民族风格，但其中一些作品在乐思展开的交响性和戏剧性方面存在不足，对民间旋律素材和革命历史歌曲音调等的使用提炼不够，发展也不充分，有的作品甚至出现了“贴标签”的现象。所有这些，都反映了这一时期我国交响音乐创作的成就和不足。期间，交响乐有了恶性发展，那时候要求交响乐要为“政治服务”“为阶级斗争服务”“为工农兵服务”。真正的原创性器乐曲产生于“”后期，1972到1975年间，陆续产生了《第二交响曲：忠魂篇》、琵琶协奏曲《草原小姐妹》、小号协奏曲《草原颂》、钢琴协奏曲《南海儿女》。从1976年粉碎“”到年的“全国交响音乐作品评奖”，这五年间我国交响乐创作处于大破坏以后的恢复阶段。这五年间所取得的成绩还是相当可观的。1976年底产生了管弦乐曲《北京喜讯到边寨》》（郑路、马洪业曲），奏响了新时期管弦乐创作发展的序奏。1979～1981年的两年左右时间，在文艺界开始冲破“”设里的种种和禁锢之后，管弦乐创作出现了一个小高潮，接连产生了一系列影响较大的作品，如刘敦南的钢琴协奏曲《山林》、李忠勇的交响音画《云岭写生》、杜鸣心的《青年交响曲》、王树的交响叙事曲《十面埋伏》、李翅东的小提琴协奏曲《抹去吧，眼角的泪》以上都作于年，朱践耳的《文响幻想曲》，陈培勋的《第二文响曲――清明祭》，奚其明的管弦乐《魂》，宗江、何东的小提琴协奏曲《鹿回头传奇》，谭盾的交响乐《离骚》，张千一的交响音画《北方森林》，罗京京的《钢琴与乐队》都作于幻年等。这些作品代表了交响乐创作恢复期作品的基本面貌。上世纪80年代我国的管弦乐创作处在一个开拓、探索的新时期，这在我国管弦乐创作史上开启了一个眼花缭乱的阶段。代表性作品有许舒亚的《小提琴协奏曲》、谭盾的《钢琴协奏曲》、郭文景的川《崖悬葬――为两架钢琴与交响乐队而作》、陈怡的中提琴协奏曲《弦诗》、叶小钢的《第一小提琴协奏曲》、翟小松的交响组曲《山与土风》、徐纪星的《钢琴协奏曲》、叶小钢为小型乐队与打击乐而作的《西江月》以及谭盾的《道极》等。一些作品已经在国际上引起了强烈的反响，但还缺乏更成熟更宏伟的巨作出现。三、结语上世纪90年代以来，我国严肃音乐、传统音乐面临着前所未有的挑战和机遇。广大音乐家在“南巡讲话”的鼓舞下，逐渐摆脱多年运动所造成的心理阴影，进行着艰苦的探索，终于迎来了当代音乐的再生与飞腾。不过，90年代的交响乐发展依然不能令人满意，因为政府和企业对交响乐的支持和赞助只把目光盯住交响乐团，而不是交响乐事业。而古往今来，交响乐事业是以作曲家的创作为中心的。1993年的单乐章管弦乐中国作品征集比赛中，评委们本着宁缺毋滥的原则，终以一等奖空缺结束。