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副导演,请珍惜你的权力等

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电影学院对面有家涮羊肉,被人尊称“脏火锅”。吃过几次,发现店面和出品并不算脏,后经过一朋友提醒,才恍然开悟,店里的厕所脏是“脏火锅”的出处。不禁想起1993年作为旅游学校的实习生,我到一家四星级酒店参观,竞被酒店厕所的豪华设施和独特装饰所震撼。经理说:厕所是酒店的名片,从厕所文化可以看出酒店的品位。

如果说厕所是酒店的名片,那么谁是导演的名片?演员眼中,应该是副导演。

这两天,发生了两件有趣的事情,先是有校友投诉说看到某导演在自己博客留言里说有戏选演员就致电过去,副导演态度不是很友好;再有一则是前些天,同学带来一位副导演在学院面见演员,问什么都说不知道,不能说,要保密。什么跟什么啊,整得像007一样!

当然,还有许多“见闻”:说是有演员见组时自己的照片简历被用做杯垫;说演员从住所打车到摄制组往返耗费一小时,见面一分钟,日:把照片留下,回去等消息;说某女演员被暗示要付出才能有回报;说先把饭局搞起来;说上戏要先用银子打点一下……而这些演员们在博客里写的“血泪史”,大多是由一些副导演直接或间接造成的。

剧组离不开副导演,他是了解导演的意图,协助处理工作的细节的一个职能部门。通常在筹备期,由他们来收集和提报演员方案。也就是说,大部分演员与一个剧组联系,首先接触的是副导演。副导演负责广泛的面见演员的工作;他过滤后,觉得靠谱的再推荐给导演面试。也就是说,副导演掌控了一个引荐权。

但是,是否每个副导演都具备这样的能力?

很多人说,艺术院校是演员罪恶的温床,再好的人进来后就变质了。试想,一个学生在年纪轻轻、没有太多社会阅历和承受能力的时候,充满着美好的梦想,真诚地面见剧组,经历过无数次的鼓励、打击、受骗等等扭曲的经历,能不变质?

演员是利用自身为材料的创作个体,大部分演员是感性的,因此他们比常人脆弱,需要人们去呵护他们的自尊。所以,如果你发现一个演员身上有各种各样使你不舒服的毛病,也请你们用友善的态度、肯定的语气相告,而不是利用手中那一丁点的权力去戏弄。演员受了委屈不敢说,是因为他总要剪待新的机会,而这些机会,被别人掌控着。但是,演员们学会了从副导演身上看导演,看剧组,看世界……

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中国电影的那些花儿

李韶雅

我对《夜宴》本身没有报太大希望。我总固执地认为,一个导演毫无征兆地改变风格,特别是改变以往路线的第一部片子,总是很难让大众接受的。只要是进影院看电影,我就站在观众的角度去看,只有这样才能站稳对影片最直接的评论立场。因为专业课需要,我也会从影院走出来以后,买张DVD来从不同角度反复看很多遍。但是能进影院还是进吧,商业电影就是要进影院的;毕竟进电影院的观众,大多还是奔着商业片去的。

对于《夜宴》既然没什么期望,因此失望也不会太大。但我万万没想到的是,从影院出来之后,我竟然浑身像长了跳蚤一样,难受得无可比喻,真有想打人的冲动。整个过程我有好几次都回不过神来,觉得好像在看《英雄》或《十面埋伏》或者《无极》或者《神话》。我赶紧提醒自己,这是在看冯小刚的片子。一部片子看下来,除了剧本还能看,别的真是不想提了,可这剧本原形还是人家莎老先生的,实在是闹心!

为什么张艺谋、陈凯歌,现在连冯小刚,都开始拍同一种风格模式的影片呢?都要大场面,都要武打动作加中国古典舞的影子,都要拿中国皇帝开涮,都从讲身边的故事开始变成连故事都讲不清,都要用谭盾的音乐,都要叶锦添,连演员也都要章子怡。这是什么套路?

我觉得这样下去是很危险的。张艺谋本来是讲中国农民的故事,讲得好好的,改去玩儿飞来飞去的了;冯小刚深受观众欢迎,给中国观众每年带来一个乐子,讲城市老百姓的故事,也讲得好好的,突然闪了一下,也改吊钢丝玩了。以后,还有导演会想到平民百姓切身的精神需要吗?贺岁片还能有期待吗?冯导是给我们来个惊喜之后还拍贺岁呢,还是就此往“大片”发展呢?

前些日子在上海与肥仔林子聪一起聊天,他跟我说:“香港观众进影院是不带大脑的,他们看电影就是为了给繁忙的工作找一个放松,找点笑声。”正是能认识到这一点,他自己执导的《得闲饮茶》讲身边人的身边事,在香港票房还是不错的。这种平实的需要,大陆观众也是有的。现在,眼看着冯小刚也离我们远去,我好像看不到第五代的光明了。

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一个巴掌拍不响

张芮歌

有博友问,“肖琼事件是不是一种炒作?”其实女演员在见组过程中遇到类似事情,在演艺圈里屡屡发生,尤其是对于刚出道的或者是那些对演员这个职业企图心很强的女演员,难听点说:“正常!”

记得在刚上大一的时候,我第一次出去见组,是在北影片场里,是一个中央台的公益广告。当时很多演员都在大厅里等着副导演叫去面试。没一会儿,过来一个男的,他说觉得我的形象不错,挺适合他们戏里的一个角色,让我见完这个广告后找他一趟。他穿着白衬衫,可是怎么看都有点不正经的感觉,我也没有当真。他说要先试镜。我问他是什么戏,他竟然回答说本子还在写。我又问我能演什么啊,我没有任何经验;他说我能演什么也要看试镜之后的感觉!哼哼,幸好从小我生长在一个公安家庭里,这样的骗术也太幼稚点了吧?或者也许是他把我想得太幼稚了!我假装着急回学校,就马上跑了.当时还听见他在我身后说:“哎呀,你不会把握机会,做不了演员的。”虽然我很幸运地躲开了,可是这事在我心里埋下了很深的一道印记。从那次以后,在大学的那段时间我就再也没有见过组。

表演是我终身都热爱的职业,做一个演员也是我这辈子最大的梦想。可是梦想和现实之间的距离真的很遥远。有一个学生对我的影响很大。她刚开始想考电影学院的时候才16岁,有一双透明、纯洁、水汪汪的大眼睛。每当她朗诵独白的时候,她总喜欢盯着我的眼睛,她说那样她觉得踏实,而且脑子里会有画面。我能看得出,她真的很喜欢表演!可是第一次考试,她没能进入三试。她说她唯一难过的是没有把自己练习了那么久的舞蹈跳给老师们看!后来她说,她想跳给我看。她没有带伴奏,自己轻轻的哼着小调,带着水袖……我的眼泪忍不住流了下来.她说第二年她还来。可是第二年,她在最后的体检名单中落榜了!她选择留在我身边,我把她当成亲妹妹一样照顾。她喜欢什么,我都尽量满足。第三年,她考上了中戏。可是,在这几年的相处里,我发现了她身上一个很致命的东西,就是“虚荣心”。她20岁的时候曾经对我说:“姐姐,为 了过上好日子,我可以做出你说不能做的事情。”天啊,当时我愣住了,这种话怎么会从她嘴里说出来呢?后来她背着我交了一个男朋友,就从我的生活中渐渐离开了。

其实,我们身边有很多这样的例子。可是为什么还是有那么多人愿意去“上当”,为什么还会相信这就是所谓的“行业规则”你们真的相信角色是睡出来的吗?如果是这样,还专业的学习表演干吗?如果去夜场吃喝应酬就会成功,那这个社会不就乱了吗?其实说实话,一个巴掌拍不响,只要演员们也强烈杜绝这样的事情,想做怪的人也没办法了!

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什么都不缺,就缺点精神文

赵宁宇

时下满耳朵听的都是叫苦声,学不到电影,看不到电影,继而就是辱骂中国电影,辱骂电影教育,颂扬外国电影,外国电影教育,简直成了一条龙。这逻辑真顺畅,自己不懂电影,主要怪学不到;因为学不到电影不懂电影于是就有权力骂电影;洋大人不敢骂,就拿自己人出气。于是,拍不上电影的甚至不看电影的,却有极大的勇气骂电影。

问题的关键,还在于为什么学不到电影。

普通的观众咱不评,就说说学电影的学子们。电影好学吗?太好学了。学电影先得看一大堆电影。量化地一分析,本科生要看1000部,研究生再加1000部,博士生再加1000部。哪看去?录像带和DVD只是有益的补充,主要还得去电影院。不进电影院,没有电影院的视听系统,电影大部分是白看了。那位说了,买不起票啊;要我说,买饮料的钱都足够买电影票了,就看有没有这种精神。

对于学生来说,看电影主要有几个途径,本校放映,有时候是公益场,有时候是五块钱一张票,一年都看下来,有个几十部吧;电影学院每周放两次四部电影,每次票价也是10元钱,去看一部分,每年又是几十部;中国电影资料馆每年都有若干系列回顾展,票价也就是10元,经常去又是几十部。这加到一起,就是上百部了。还有大学生电影节,主会场分会场有几十部,都看上又是几十部。还有导师带、自己钻的机会蹭一部分,真有心,一年能看近200部影院电影。再加上课堂上和私下里看的DVD,放假在老家最便宜影院看几部,电影频道看一批,一年300部不是大问题。就看有没有这点精神了。

又有人说了,电影学院、资料馆看电影是好,也不贵,可是来回打车就要100块,再吃个饭50块,还活不活了?我看是别活了。您看个电影还要打车撮馆子?没钱坐地铁!连地铁票钱都没有?骑自行车啊。嫌累?那您回家歇着去吧。骑自行车的是好样的。前一阵,广院李进拍的电影处女作送柏林参展了。他是学电视的,上学的时候每周骑自行车到电影学院、洗印厂看电影,风雨无阻,既落下了好身体,又丰富了电影营养,果然,十年求索,拿出作品来了。有人做得了,您也应该做得了。还得吃饭?北街的苏黄10块钱可以吃饱,学院食堂三四块钱也可以吃饱。咋就不能带个鸡蛋灌饼骑自行车去看电影?还是没这精神。

我的这一茬同学,当年也都是省下中午饭的肉钱(三块钱一份的冷狗肉,食堂唯一的加餐)去买回顾展的套票,看完电影聊兴奋了蹬自行车到北太平庄吃一碗卤煮火烧还会心疼好几天。也使过下三滥的手段,现在北电美术系的陈教授和中央台的刘大腕都帮着画过洗印厂的电影票。现在回想起来,看门的哪有看不出来的,人家是看着这帮执著的学生不忍心拦下,间接帮着培养了一批电影人。去看看洗印厂厕所的铁护栏,被掰弯了多少回,来往穿行的不乏现在的成名人物。

话又说回来,现在就算有条件打车买高价票的学生也不在少数,买房子买车的都有,咋就没时间去看电影?什么都不缺,就缺点精神。

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