格莱美太近,还是太远?
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北京时间2月1日,是美国洛杉矶当地时间1月31日斯坦普斯中心格莱美颁奖典礼现场的日子。提起格莱美三个字,早已提不起当年的那种兴致。近年来的格莱美无论是奖项、艺术家、歌曲、唱片制作,甚至表演等均无新意。说实在的,这个全美娱乐界最大的party,这个号称囊括音乐奖项最全的一个大奖,跟古典音乐几乎没有太大关系,更不要说跟中国人的音乐生活了。“格莱美能影响中国音乐生活吗?”每每颁奖现场看下来,总感觉有拿国外的娱乐来愚弄自己之嫌。
看看颁奖典礼现场,不难发现下列非常有趣的现象:
女人台上唱戏 男人台下看戏
Laday Gaga、碧昂斯、泰勒・斯威夫特三位性感女人,毫无意外地成为格莱美的大热。
碧昂斯如今已经跨越了R&B领域。她的《双面碧昂斯》、《单身女人:戴上戒指》中高昂的声调和火辣的性感表演,无不充斥着女性至上的观点。难怪业界人士声称:这几年的格莱美阴盛阳衰。男人都跑到台下当评委,台上只剩下女人了。
Lady Gaga偏走性感路线,以怪异雷人,获得最佳舞曲唱片和最佳电子/舞曲专辑两项大奖。这两个大奖跟她的演唱几乎没有什么联系。是她着装出色?还是她性感标榜得别致?此度颁奖特别安排让身着变色龙紧身衣的Lady Gaga从火炉里冒出,以一曲《她是个怪物》来击打观众的眼球。我不敢想象,如此方式来争取已经逐年下滑的收视率,是否真的奏效?这就是美国音乐工业制造的“性感怪物”。如果,性感、怪异、雷人,已经成为成功流行的绝对代名词,我们应该离地狱不远了!
古典需跨界 明星需走秀
我问了许多搞古典音乐、或者民乐的音乐人“您关注格莱美吗?”否定的回答是90%。是啊,谭盾拿了格莱美奖,马友友数次问鼎格莱美,可格莱美与我何干?
谭盾不是因为他的交响大作获得格莱美,而是因为电影;马友友获奖则是因为跨界。明摆着,你不跨界,你就进不了格莱美;你不跨界,你也红不了自己。
当今的古典音乐家也够累的。单纯是音乐上的成就是不够的,还得是个活动家、慈善家、策划家、雄辩家、创意家等等,因为,活动多了,出镜率多了,唱片也就热卖了。今年,马友友还得去监狱看守所为犯罪青年讲解音乐……音乐家要做的事多着呢!
再看看我们引以为自豪的古典明星兼空中飞人――郎朗,08年忙着出席奥运会,09年要为肖邦年坐镇,2010出席国际达沃斯经济论坛……没准明天还要去海地抗震救灾,接下来的上海世博会肯定少不了他的身影。音乐本身已经变得不再重要,重要的是如何设计那个明星形象:一个阳光的,充满爱意的,一个能言善辩的,一个随机应变的……否则弹得再好,也没有秀得好。圈外的人都知道郎朗,可有几个人知道叶甫根尼・基森呢。基森永远上不了格莱美,因为他不跨界!
还有,今年格莱美古典类大奖的得主――指挥家迈克尔・提尔森・托马斯,他执棒的旧金山交响乐团演绎的的第八和第十,荣获本届格莱美最佳古典专辑。托马斯就是去年网络交响乐团YouTube 交响乐团的倡议者,也是一位活动家,一位与时俱进的音乐实践者。但我敢说,他演绎的,绝对比不上阿巴多以及海丁克。
2004年,碧昂丝曾在北京居庸关登台演唱世界巨星长城演唱会,知道她的人有,但崇拜她要疯的没多少,而今,如果你说你不知道格莱美或者不关注格莱美,如果你不对碧昂丝顶礼膜拜你就“out”了。当今中国流行小妹们,她们的演唱和装扮都有碧昂丝、Lady Gaga的痕迹。流行音乐中哪样不是“美标”的?再看看“超级女声”、“超级男声”、央视的“梦想中国”,哪个不是“美国偶像”的翻版?
再看看那些在格莱美被入围的中国艺术家奖项,哪一个不是被边缘了的。毕竟,这个美国人玩的流行音乐奖,连英国人都很难挤进去,你大老远的亚洲人凑个什么热闹。即便就是萧亚轩模仿碧昂丝再像模像样,格莱美跟你也多大关系。格莱美离我们太近?还是太远?
中国需要什么样的格莱美?
52年,格莱美奖完成了从标榜艺术向彻底商业化的过渡,不能不说是悲哀。颁奖现场最动人一刻,是迈克尔・杰克逊的儿子普林斯代表父亲说的一句话:父亲的音乐一直在传递这样一个信息:爱和人性。这或许就是为什么杰克逊能够13次问鼎格莱美的秘笈所在吧。
格莱美的确有很多我们可以借鉴的经验,如它的评奖机制、市场行销方式、现代公关手法和商业意识等等。2004年以前的格莱美,确实有过非常动人的美的瞬间和音乐:如第42届的格莱美大奖得主桑塔纳的苍劲拉美风格;第45届格莱美奖得主诺拉・琼斯的天籁蓝调。虽说,他们的音乐品种是美国式的乡村或者蓝调,但却无不彰显普遍的人性和爱。
中国需要什么样的格莱美?是继续格莱美没有灵魂躯壳的拷贝做秀,还是坚守本土文化打造一个自己的格莱美。其实,格莱美美不美,不在于获没获奖,而是在于你内心对音乐投入了多少真挚和爱。格莱美改变不了什么,惟一能改变的是人的内心。
格莱美
女星争妍新意欠缺
第52届格莱美音乐奖颁奖典礼当地时间1月31日在洛杉矶斯坦普斯中心举行,北京音乐广播对典礼实况进行了现场直播。女歌星碧昂斯获得包括年度歌曲奖在内的6项大奖,20岁的乡村女星泰勒・斯威夫获得4项奖。同样获得年度专辑、年度录音、年度歌曲三项提名的Lady Gaga最终只获得2项不太重要的奖项。频繁换上雷人装扮的她枯坐到典礼最后,当看到斯威夫特惊喜万分获得大奖时,面色已近铁青。
格莱美组织者为了电视收视率等方面的考虑,本届颁奖典礼特别把Lady Gaga、碧昂斯和Pink粉红女郎三位女星安排在典礼最前面的三个单元表演,她们不免争奇斗艳一番。Lady Gaga的创意可能在此前的全美音乐奖等典礼上已经用尽,只好拉来埃尔顿・约翰对弹钢琴,钢琴上是许多伸展的手臂,两个人脸上涂满了泥浆般的油彩。碧昂斯则率领一群机器战警边舞边唱。粉红女郎在人气上略逊前面两位,于是只好以高空危险系数颇高的表演博取掌声。三位女星各显身手,但是客观讲创意和新意不足,这也是近年来格莱美典礼难以突破的瓶颈。
本届格莱美奖对于绝大多数中国内地和台湾地区提名音乐家来说又是比较遗憾,谭盾连续两年在最佳歌剧唱片奖中失利,王羽佳则继师兄郎朗2008年之后再次失去最佳独奏家奖,喜多郎的唱片《西湖印象》在最佳新世纪音乐专辑奖竞争中败北。。
【格莱美日记】
1月28日 下午5:03,北京音乐广播现场转播第52届格莱美颁奖典礼小组乘坐的CA983航班顺利抵达。今天是典礼彩排第一天,遗憾的是我们到得太晚。大家舟车劳顿比较疲乏,所以先去填饱肚子。
1月29日 午饭后,来到STAPLES CENTER,进门安检之后,来到广播媒体区,位于二楼,一楼则是电视媒体区。大概有三四十家来自各个国家的广播媒体。北美最大的广播网WESTWOOD ONE占的地盘最大,还带网络视频直播。
由于是下午,采访区内大牌艺人并不多,而且大牌艺人的采访需要提前预约,场内更多的是二、三线的艺人助理们带着艺人不停地穿插于各家媒体之间。
我们的采访台离后台很近,不时传来艺人走台的歌声,现场似乎有些凌乱,让我对期盼已久的典礼不免有些失望;不过想想也对,格莱美颁奖最看重的是电视转播,美国电视台的现场剪接编辑的水平确实水平一流,相信看电视转播的人们将要看到的现场会比我们在现场的观众欣赏到更加赏心悦目的画面。
1月31日 下午我们一行人参观了WESTWOOD ONE位于洛杉矶的分部,外表是几幢外表毫不起眼的平房建筑,但这里却是集直播间、录音室与办公一体的区域。我们的转播人员就将在这里为国内的听众转播第52届格莱美颁奖典礼的盛况。