“埋伏”在观众中

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看匈牙利克里达科剧团演出的《海鸥》，如果你在前半场不经意打了瞌睡，到了后半场却聚精会神，这是相当值得庆幸的事。对中途离开的人们来说，他们损失的绝不仅是一张门票。

在百多年前的圣彼得堡，《海鸥》演出的惨败也曾使契诃夫受到不小的打击。不过两年后，由斯坦尼斯拉夫斯基和丹钦科指导的版本却在谢幕后的寂静中迎来了一位女观众的抽泣声。从此，《海鸥》开始“翱翔”于各国戏剧舞台，成为永恒的经典。

《海鸥》开场的第一句台词来自观众席的第一排。那时，匈牙利国家文化部部长一行刚匆匆落座，轻声交谈仍绵绵不绝，而小学教员梅德威丹科已迫不及待地用酸溜溜的、小家子气的、毫无幽默感的字眼儿向正被他追求的玛莎发问，玛莎则嚼着口香糖毫不在乎、甚至有些厌烦地回应着。身边毫无防备的观众被这两人的“莫明其妙”给吓住了一戏就这样开始了吗?

一出戏的风格通常在开幕后十五分钟才会完全展现出来，而《海鸥》却将这一标准时间大大提前了。确实，该剧实在有些与众不同――观众区和舞台区的场灯除了“戏中戏”外，始终未关；演员们穿的是生活中的时尚衣装；尽管剧本中有别墅和大湖，但舞台上却空空如也!笔者甚至怀疑该剧也没有像样的后台，因为很多演员一直“埋伏”在观众中观望、说台词、打瞌睡，上上下下，进进出出，有时还同一旁不知所措的观众耳语或调情一番。

《海鸥》一剧虽然简单到了家，但克里达科剧团却将这个契诃夫的剧本吃得很透，并展现在舞台上。除人物表演外，它剥离、精简了制造物质幻境的舞美、服装等手段，最大程度地接近当代观众的心理环境，并让演员生活在观者中间。笔者惊奇地感到，这是不是一出可以在世界任一剧场角落、五分钟之内便可正式演出的剧目?这只“海鸥”，仿佛无时无刻地穿梭于生活的每个角落，倾听、感叹，嘲笑和重复着相似的一幕幕――究竟哪些人是海鸥、哪些又是被海鸥注视着的人呢?

声效的使用，是契诃夫为打破传统佳构剧演法而特制的重要舞台元素，这同样被克里达科剧团的演员们精准地继承了。剧中，康斯坦丁曾三次拉起的“咿咿呀呀”小提琴声、屡次响起或轻或重的关门声……都成了向契诃夫舞台表演原则最好的致敬。长达三小时的表演，是由大量无法看清节奏的对话与间隔构成的，观众所能听到的声音是极生活化的，它们细致地敲出了人心节奏的重音。

一部好的戏剧作品，必定首先令人感到娱乐和满足，然后再去思考生活之真谛。而散文般的契诃夫剧作却一直规避着传统法则，力求表现真实的生活和人。克里达科剧团的《海鸥》，在未改变契诃夫本意的基础上增强了动作和音效所带来的戏剧性元素，而外部动作的激发上升也同时酝酿了内部心理冲突的基础，两者彼此呼应协调，形成了多重复杂的舞台空间。观赏者能结合自身生活的情境深入到角色创造的世界中去，在简单无形的舞台上生发出一个个形异神似的私密空间，引起内心的深刻体验。