陶瓷造型的形式美琐谈

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一、序言

陶瓷造型是由功能效用，物质技术和形式美感三方面要素构成的，其中功能效用应放在首要地位，在前两者得以确定之后，按照陶瓷造型的形式法则，因材施艺发挥物质技术的特点，设计出既实用又美观的陶瓷新造型。

陶瓷造型虽然是建立在功能效用和物质技术基础上的，但在设计过程中，功能效用和物质技术的运用是否合理、恰当、对于设计者来说具有一定的规律性和便于检验，是理性的，而陶瓷造型的形式美，相对前两者来说则更具有灵活性和随意性，是感性的。

在迅猛发展的现代社会，人们在追求物质生活的同时，更加注重对精神生活的追求，要求商品美观实用的观念不断更新，讲究“吃要营养，用要高档，穿要漂亮”的理念已成为现代人着重追求的审美时尚。为满足人们的各种审美需求，设计者就必须认真扎实地去研究，分析形式美法则，并体现在陶瓷造型中，使陶瓷造型具有较强的形式美感。

二、形式美的法则

(1)和谐之美

和谐美是形式美感的重要原则之一，是指事物和现象的各个方面，相互配合和协调一致，是多样化的统一。古希腊美学家毕达哥拉斯认为“美就是和谐”也就是说和谐的事物一定美。在日常生活中，各个陶瓷造型都给人们一定的直觉感受，人们要和谐，因为和谐能给人带来秩序，条理和稳定，造成心理上的愉悦。

陶瓷造型是由直线和曲线两大类组成的，通过设计者对线形恰到好处的合理性处理，达到一种新的关系，这种关系即是相互联系，相辅相成的，形成了和谐的造型整体。在处理陶瓷造型时，经常会出现矛盾着的或是有差异的诸方面来理解和谐，比如，两个相等的体量组成一个陶瓷造型，只有统一而无变化，看上去就很别扭呆板，而传统的葫芦瓶，就做到了变化中的统一，显得非常谐调一致。运用两个不同类型的形体结合在一起，口圆体方或底方口圆又称“天圆地方”使整个造型既有变化又在对比中得到统一。对比线形处理的造型，无论是正曲线还是反曲线，直线与曲线，只要连贯流畅，有主有次，不一视同仁，就能达到和谐之美。

(2)平衡之美

在陶瓷造型设计中，平衡包括两个方面，一是陶瓷造型实际力学上的平衡，二是陶瓷造型视觉心理上的平衡，平衡的法则可以使陶瓷造型变的更丰富，更有趣味性具富有变化的特点，平衡可以使造型形态静中有动，形式感更为加强。在陶瓷造型中左右对称器型很容易获得平衡与安定，但缺乏一种运动感，而不规则的自由形体构成的啕瓷造型，是在形体的轮廓线上和动势的趋向方面都有所表现，但一定方向伸展或收进，有一定的方向性，自然产生了动势之美，它们所获得的平衡不是静止的，而是一种动的平衡之美。

(3)韵律之美

陶瓷造型的轮廓和形体表面的委婉起伏产生韵律，而韵律和节奏在静与动的关系中产生。运动中的快慢、强弱形成节奏，节奏有组织的反复形成韵律，韵律具有一种潜在的感染力和表现力。当我们看到一件优秀的作品，视线会随着外轮廓的移动，而使内心产生一种美的享受。

表现韵律的形式是多种多样的，如：起伏变化的韵律、渐次变化的韵律、分割变化的韵律，还有大小的变化、多少的变化、强弱的变化、长短的变化等。有意识地处理造型变化中的节奏变化，在陶瓷造型整体中融会贯通，构成和谐统一体，自然会产生韵律之美。

(4)力度之美

力度一直被陶瓷造型设计者所重视，成为形式美的重要因素。对陶瓷造型中力度的表现只是视觉和心理上的要求，是陶瓷造型中不可缺少的，要表现陶瓷造型的力度，必须与生活中对力度的感受和认识的经验相一致，并有选择的加以支配和表现，若背离了这种经验则会产生不舒适的心理反映。在陶瓷造型中，对力度方面表现的不同而产生着不同的风格特点。

力度的表现形式大致分两点：内部扩张力和向里收缩力。内部扩张力在陶瓷造型中，使形体获得饱满充实，如圆是造型中饱满与丰富的因素，所谓刚中见柔，柔中见刚，挺拔而有弹性，追求每个形象的内涵之力度感。向里收缩力，使造型形体俊俏优美，把两种力度合理运用到同一造型中，这样结合起来的陶瓷造型，就更具有饱满丰富的形式美感，如天球瓶，表面看很单纯，但由于力的成份比较多，使人感到非常耐看、非常美观、非常丰富。另外，力度还表现在附件上，如茶壶的提粱，把手等，这些小小的局部装饰，往往会起到画龙点睛的作用和平衡力度之功效，因此，要注意安排得当不可忽视某个局部或细节，因此，小小局部也会影响整个造型的美感。

(5)风格

在陶瓷造型设计中，风格主要是指造型形式的艺术特点和反映的内在风貌，随着人们文化水平的提高，艺术鉴赏能力不断提高，陶瓷造型设计更应注重风格多方面的探求。一件优秀的作品都具有其独特的艺术风格，如宋代梅瓶就是以它独特的造型风格而经久不衰，直到现在还是那么强烈地感染着人们。风格的形成总是和物质技术分不开的，与国家民族，历史时代，地理环境，社会制度，政治经济和风土人情等诸多因素有联系的，它包括设计者的修养和技巧。在设计创作中只要继承传统，充分利用物质技术和对形式美法则的运用，就能创造出一种新的陶瓷艺术风格。

三、功能效用与形式美

功能效用包含着实用功能和审美功能，它具有物质方面和精神方面的双重性质和两种作用，尽管在程度上的差别，作用的大小和对象不同，但良好的功能是构成造型形式美的因素之一。

功能效用主要是解决陶瓷造型与人的关系，适应人的需要，给人们的生活带来方便，使物尽其用方便有效。人们最初设计制作的陶器造型，如原始社会的钵、罐、瓶等造型样式。开始是从生活使用需要创造出来的，随着社会的进步与发展，陶器造型的样式以及具体到造型的各个部位的处理，虽然都是首先考虑使用的合理性和方便性，但同时又是按照朴素的审美原则进行创造的，如尖底瓶就蕴含着体量的对比和节奏与韵律等形式美的法则。因此，在原始社会先人已把陶器造型与形式美联系在一起了，不仅满足于实用，而且还具有审美功能。当今时代形式美在造型方面的作用，越来越被人们所崇尚，因为人们生活水平提高了，在物质生活得到满足的同时，更需要精神上的享受，因而就更加注重对审美价值的追求。

四、物质技术与形式美

对于陶瓷造型设计者来说，在利用工艺材料方面，应该明确地认识到，瓷器有瓷器的造型，陶器有陶器的造型，各种工艺材料有各自的特点，这是不能相互替代，也不能表面化简单地去改变其特点的。只有充分发挥不同工艺材料的特点，设计相适应的造型样式，才能达到形式美的效果。工艺材料决定造型的风格特点，而形式美只有在现有工艺材料的基础上，进行创造并加以美化，通过严格的传统手工成型技术，造型既敦厚又精巧，紫砂陶表面不上釉，胎骨而无釉覆盖，造型的线和面转折交待清 晰、明确、细部处理一丝不苟，这是瓷器所达不到的。

白瓷的原料经过加工精选，质地细腻而无杂质，造型精巧而秀丽，转折交待明确，细部处理清楚，陶瓷材料只有通过造型艺术的表现才具有实际作用，不同质地特点的材料，只有用适合其身份的造型才能充分发挥材料的优点，以致改变和提高其本身的价值，在造型艺术上取得应有的效果。因此，造型设计要根据材料的特点，因材施艺，善尽期其长，善避其短，以恰当的造型形式美，充分表现材料的质地美。

五、形式美与消费心理

当前，人们的生活水平不断提高，对现有物质常常感到不满足，而要更新更美的东西，对于一件日用品，不仅限在实用上，而是更多的注重对精神生活的满足与享受，是一种对审美价值的追求。我们在日常实际生活中，谁都会有这样的经验，当我们到商店购买一件日用品时，首先是看它的审美价值，然后才看其功能效用，比如柜台上摆满了各式各样造型和花面装饰的茶具，从功能上看大致相同，那就肯定会在这其中把对视觉具有冲击力的即形式美感非常强的茶具作为首选。

人们有对物质生活的需要，同时又有对精神生活的追求。拥有一件精美的日用品是人们普遍性的审美要求，也是审美经验的具体体现。人们的审美意识也是随着时代的变化而变化的。随着社会上各个时期流行商品的出现，陶瓷工艺品也具有其流行性，因为在商品流通领域，消费者总是追求时新的事物，“喜新厌旧”正是这种求变爱美心理的反映，没有变化又是老一套的产品，即使是很美的也是令人没有新鲜感，如薄胎瓶，由于胎质薄如纸、明如镜、自如玉、声如馨，经过精心制作过去深得广大消费者的喜爱，非常畅销，而如今远不如以前了，根本原因就是产品几十年的老面孔，没有新意，跟不上消费者追求审美价值不断更新变化心理的需求步伐。因此，陶瓷产品设计者必须与时俱进，不断创新，走在消费者心理变化之前，从而引领消费者，这样的产品才具有生命力，才有消费群。

六、结语

陶瓷产品不同与其它艺术那样明确具体地反映思想内容，而是以其造型样式和艺术趣味反映美的特征和健康情调，陶瓷造型设计应以实用为前提，着重审美构思不断创新产品。虽然一个新造型的出现，会涉及到物质技术跟不上设计构思要求，但我们可以打破传统束缚，转换创作思路变被动为主动，带动和推进物质技术适应于陶瓷造型设计的要求，从而创造出新颖美观的陶瓷新造型。只要一件新的陶瓷产品既具备功能效用，又极具审美价值，它就能带给人们美的享受，满足人们的物质生活和精神生活。