《丹顶之舞》的获奖历程

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2003年10月7日，第29届日本盆景风格展的选拔会议召开了。这次被选上并获了奖的作品就有铃木伸二先生的一件真柏盆景作品。这是铃木先生自第22届展览以来的第二次获取大奖。在过去的几年中，铃木先生的参奖作品都进入侯选但最终与大奖失之交臂，不能如愿以偿。正因为如此，在准备这次参赛作品时，铃木先生投入了比以往更多几倍的时间与精力，这使他也对此次参赛充满了信心。

改造前的树姿。铃木先生对树形的构想是把树稍微向右整，把左边抬起。与本乡先生的造型相比，铃木使整个骨架上提，以此达到强调气势和动感的目的。仿佛有点像真柏的名树《不动》的姿势。

《丹顶之舞》树高85cm

就铃木先生的性格而言，他不是那种单纯追求奖项名誉之人。参加竞赛，不管是对新手还是老手，只要是把盆景作为职业的人士都希望通过这种竞赛来表现自己的盆景技艺与个人风格。特别是对铃木先生这样的年轻一代盆景家来说，这种风格展是把自己的作风、美的感受展现出来的绝好机会。在回忆起上一次的获奖时的感受，他完全沉浸在一种忘我的喜悦境界中，而这一次再次达到了顶点，喜悦的感受程度虽然是一样的，但其意义却不一样。不用说，这使铃木先生的盆景技艺登上了更高的台阶。

本乡先生收藏时期的《丹顶之舞》原型：

1981年第一次修改后的树姿。

1986年第三次修改后被安放在鞍马石上，最基本的树姿就决定了。

1990年时的树的姿态。

铃木先生这次在风格展上展出的作品名为《丹顶之舞》。这件作品原是由北海道的盆景家本乡十郎发现并培育的，后来将其命名为《丹顶之舞》并将其作为附石盆景一起赠送给了盆景界。据说这件真柏树的构架使本乡先生一见钟情。由这个构架的美所展示出来的作品，具有上层盆景独特的洒脱，它可制造出很微妙的氛围。后来随着本乡先生的故去，《丹顶之舞》也渐渐离开北海道，在盆景界中消声匿迹。当铃木先生有缘与它相见时，它已是面目全非了。为了保持其原本特有的生动造型及上层潜质，铃木先生采用比较简单的技术，随着树势的生长，细致地将枝条按层次一一分开。为了使树势达到更佳效果，他不单单停留在整枝上，还通过周密计算枝叶生长速度，加以预期设计修剪，使得树的枝叶紧密而有层次，强调突出了树的骨架，展现了“丹顶鹤”起舞的气势。

已故的本乡先生原试图通过大的景色来表现《丹顶之舞》的姿势，而铃木先生则抓住树型本身，创造出一个使骨架的动感全面突出的姿态，使人们看到的是一只正向天空飞翔的动感之鹤。看透树的本质而不大动树姿，用不同的方法来表达了“丹顶鹤之舞”，我们不得不佩服铃木先生的精湛技艺及独具匠心。

为《丹顶之舞》准备的古渡鸟泥外缘长方钵是 最近很难购到手的名品。本乡先生通过把树安在鞍马石上来表达远景中的丹顶鹤，而铃木先生则在近景中找到了新的亮点。

在风格展中《丹顶之舞》的布展效果。

极富动感的《丹顶之舞》

铃木先生对已有固定造型的继承树，在不过于强加创造主张的同时把盆景自身的创意特点表达出来。对随着生长势而不断变化的盆景而言，继承是其永远的课题。铃木先生通过《丹顶之舞》给予我们一个答案，并在风格展上又一次把这个课题搬上舞台，并取得很好的效果。如果我们说天空中强有力飞翔的丹顶鹤简直就像正在朝着盆景界顶点飞翔的铃木先生，也不算言过。