清人山水三品

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清代画坛，文人画日益占据主流，山水画的创作以及水墨写意画法盛行，使笔情墨趣成了绘画的核心。它不完全脱离现实形象，却叉大大有所超越了。受皇室扶植的以王时敏、王鉴、王犟、王原祁为代表的“四王”画派成为画坛正统，他们主张摹古，崇尚董、巨和元四家，画风影响了整个清代。下面就介绍几位深受“四王”影响的清代画家及其作品。

张鹏《烟浦风帆图》

张鹏(1689～1745年)，字天飞(扉)，一字抑斋，号南华、南华散仙，嘉定(夸属上海市)人。雍正五年(1727年)进士，官詹事府詹事。书学苏轼。山水师元四家，兼有王原祁、王犟之风。

作品《烟浦风帆图》长89厘米，宽33厘米，水墨纸本。画面之上江水横流；江心有一帆船。近景坡堤纵横，河流环绕，近坡堤上有松树和杂树各一，山石间长满杂草。隔溪流对岸的半滩沙渚上杂草丛生，宽广的江河彼岸，一壑隆起，峰峦层叠，蜿蜒伸向远方。隔江相望，林木深幽。云烟缥缈。景色清淡冷隽，显得空灵寂静。图的左上方有作者自题。“烟浦风帆，乾隆十年乙丑(1745年)三月，请候南归，潞喝方舟，偶作此图。汤子杞南索画，遂举为赠，并请弥伽居±鉴之。南华山人张鹏。“钤“南华山人”张鹏”等四印。从题款审知道，作者是在云南潞河(即怒江)乘舟南归时，为一路景色所动，进而作此。

《烟浦风帆图》是潞河行舟的秋景图，以前的文人墨客常以秋天的景色为题材作画吟诗。此图布局取两横一点的结构，以江河相隔，绘天高云淡的平远之景，画面显得空明、静谧，肃穆。作者应用浓淡水墨，任意挥洒。近景浓笔焦墨，远景淡笔轻墨。皴擦点苔，清润浑厚。对树木的描画采用中锋勾勒树干，再以树木的不同品种和形态勾枝加叶，浓淡皴擦。远景山峦后的群峰改用没骨法，以湿笔淡墨抹之。山腰不动笔墨，却宛如缦纱浮动，使人感到深远的山脉无限延伸。中间的潞江不面波纹，画面空白尽显水天一色。近景以树木为主，高大耸立，加上浓墨细勾，形态规正，使观者感到就在眼前。远景有主峰，后有群峰逶迤。笔与笔之间交插及墨的浓淡枯润的变化。令人感到秋意浓浓，意境深远。

袁桐《浮峦暖翠图》

袁桐，活动于清中期，字琴南，号琴甫，又暑琴居士，钱塘江(今杭州)人。官直隶河工通判。工小楷篆书，尤善隶法，下笔奇恣，类陈鸿寿。金碧山水得仇英遗意。

作品《浮峦暖翠图》长156厘米，宽65厘米，设色山水。画面绘高山奇峰，云雾缭绕，山间松林叠翠，远山在望。河水由远及近，蜿蜒而来。画左边沙渚切入画面，上面长满杂树。近景坡堤岸边松树林立，苍翠挺拔。树荫下立一草亭，丛林中古刹隐约可见，俨然浮峦暖翠的盛夏时节。图题“浮峦暖翠，拟洪谷子意于寿金室，琴甫。”下钤“桐印”朱印。

青绿山水是用矿物石青、石绿作主色的山水画，有大小青绿之分，前者多勾廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强，后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。此画构图繁复，丘壑山林相融合。用三横与一竖架构，左边三横由远山、中景沙渚与近景山石组成，以河水相隔，右边一竖由高山峻岭、松树、草亭组成。此图“高远”与“深远”相结合，以河流贯穿。横与竖均分远、中，近三景，描绘出深邃的境界。远景以没骨法渲染，表现云雾遮障。中景山岭以披麻皴、点苔表现，罩以膏绿，苍翠欲滴。近景笔墨加色勾勒、皴擦、点苔，施加青绿色，用笔繁密而色墨浓重，使入如临其境。综观全图，一派夏季千峰翠色，草木盎然，充满生机。

吴滔《渔村寒江图》

吴滔(1840～1895年)，字伯滔，号铁夫，又号疏林，浙江石门(今崇德)人。能诗善画。山水初学奚冈，晚年画风雄放苍秀，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之习。其花卉墨色浓厚，似张安柏。

作品《渔村寒江图》长134.5厘米，宽34厘米，纸本水墨。画面中心部位是一条宽阔的河流，近岸处一条沿河小径，过桥可到山庄。河的两岸长满高大树木，透过树木隐约可见山庄中的几座小榭、茅屋。岸边的芦苇随风飘摇，水边停泊一小舟。从那水榭亭台向外望去，宽阔浩瀚的河面上空大雁南飞。对岸大树环绕山庄，几座水榭临河而立，岸边也停泊一渔船。远处小河上架有小桥，桥对面山峦参差。画的左上方题款：“百里平湖尽浅沙，千行水柳似蓬麻。天寒渔子愁冰冻，个个抛舷宿酒家。韵伯仁兄大人教正。癸巳夏四月，伯滔吴滔。“下钤“吴滔”印。款识的内客又进一步阐明画家所绘此图是在深秋来临之际，天开始变寒，百里的江湖，水浅可以见到沙底，两岸的柳树叶被秋风扫尽，渔夫们因天气寒冷无法捕鱼，只好将渔船停靠岸边。

这幅画的构图布局、用笔施墨延续清初“四王”风格。画上部天空与中心部位的河面均是留白，没有用一点笔墨，但虚中有实。尽显天高云淡，秋意逼人。中部留自，表现湖面浩瀚，冷风萧瑟。老树、船只、西风、枯草、小桥、流水、人家，给人一种萧疏感。画面笔墨扎实，苍秀雄放。

以上这些作品都属于清代的正统山水画，作者把古人的笔墨作为创作的基础，山水纳动于静，直入天籁，得深厚、平淡之态，令人回味无穷。

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