中国画廊在 Photo LA
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2011年1月，上海的全摄影画廊、北京的大河画廊和郑州的全视影像参加了第20届洛杉矶摄影博览会（Photo LA）。这三家来自中国三个区域、具有些代表性的摄影画廊在展会上全部租的是最大的展位，可以想见投入的力度之大。
本刊特约记者采访了上海全摄影画廊的负责人黄云鹤、北京大河画廊的董事长翟卫东和郑州全视影像的负责人罗勇，请他们分享各自参加国际性摄影展销会的体会。
黄云鹤：美国一直是我们想发展的一个地方，之前去过纽约看过那边的情况，西岸这边我就想通过Photo LA去了解一下当地的摄影，以及中国摄影在那里得到的的反应和市场的情况。
翟卫东：我们2010年参加Photo LA，这次是第二次参加。
罗勇：就是想让更多的人了解我们的画廊，了解我们的摄影家。
之前有没有参加过一些国际性的摄影博览会/摄影节吗？相比起来，Photo LA 有什么特点？
黄：参加过上海、北京等国内的一些博览会，国际性的这是第一个。这个博览会还是一个比较纯粹的摄影博览会，跟国内大多做比较当代的摄影作品比起来，Photo LA上反倒可以看到很多摄影史的东西，有一些原版照片、老照片。相比起来，Photo LA这个博览会还是比较多样性，不同时代、不同风格的作品都有。我觉得不是一个很“当代”的，而是各种各样都有的比较纯粹摄影的一个博览会。
翟：2009年参加 Photo Miami，国内有平遥、连州等国际性的摄影节。Photo LA作为一家老牌的摄影节，历史悠久，学术性强，参与广泛。是一个世界著名的影像博览会。
罗：全视影像画廊还没参加过国际性的摄影界和影像博览会，Photo LA主要是给画廊提供一个销售的机会。这是个全美洲最大的影像画廊的博览会，影响重大。
这次在Photo LA 租了多大的展位？租金、运费等等对中国画廊来讲似乎是个蛮大的开销……
黄：租了差不多21平方米的展位，按他们的标准是10×24英尺，是最大的一类。然后其它的东西都是另外算的， 比如一把椅子、一个插座、电啊、上网啊……，来回的运费在16000人民币左右。
翟：我们租了24平米的展位，如你所言价格不菲，但是中国的影像市场还不发达，中国本土画廊应该多走出去。
罗：全视影像画廊租的是B型展位，租金是9000美金，这次参展的总花费大概在20万左右。既然想做这些事情，包括以后的参展费用自然要预估到的，为达到预期目标，投入是必要的。
这次运了多少作品过去？
黄：运了14件作品过去。之前我也了解了一些参加的画廊的作品，还有国内另两家画廊，也了解了一下他们会带什么样的作品过去，以免重复。
罗：运了20张作品。
博览会期间，有没有成交？
黄：当时没有成交，回来之后有成交，还有一些在联系的。虽然美国经济现在开始复苏，但还是不行。如果从画廊的推广来讲，我觉得效果已经不错；但是从商业的角度来讲，还差得很远，参加这次博览会的开销和销售现在是不成正比的。
翟：现场成交2万多美金，还有盖蒂博物馆要收藏我们三位艺术家作品，他们是专业机构，收藏需要有一定程序，例如申请资金。
罗：成交了四幅。
目前带去的作品是运回来了，还是找到那里的合作机构？
黄：都带回来了。
翟：有洛杉矶画廊要和我们合作，作品存在洛杉矶。
罗：带回了一部分，一部分留给了要合作的画廊。
为什么选择了这些摄影家的作品，是出于什么样的考虑？
黄：这些作品是我们画廊比较希望做的中国的影像，可以代表我们的一个方向。另一个也是想给洛杉矶的观众看到一个比较不一样的关于中国的摄影。
翟：我们有11位艺术家的作品参加这次Photo LA，他们都是我们的艺术家，是紧密合作的伙伴，我们当然要尽全力做推广。
罗：我们这次主要带的是河南摄影家的作品，有王世龙、魏德忠、于德水、闫新法、王树州、周振华、罗勇、孙彦初、马晓东。主打作品是我们主办的《中原记忆》里的片子，这些作品以记实的手法记录了从50年代到现在中原地带的变化，自古道“得中原者得天下”，《中原记忆》系列展也可以说是通过各阶段、各类型题材的作品表现了中国60年的巨大变化。
观众对作品有什么反应？他们能理解作品吗？
黄：对他们来讲还是很新的、很不一样的东西。
翟：美国观众非常喜欢我们的作品，他们艺术修养很高。我们的艺术家作品非常有力量，观众非常感动。
罗：关注度颇高！中国随着国力的提高必然会引起世界范围的广泛关注，摄影是最直接的途径。我们过去的很多艺术作品是为迎合国外的口味，难免有偏差；我们带着在中国具有普遍性和代表性的作品出来就很受关注。由于思维的差异，观者提出了很多让人惊诧的问题。
(全摄影画廊供图)