浅谈琵琶伴奏在白剧中的运用

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摘 要：白剧是白族的传统剧种，在大理等白族聚居区广为流传，琵琶作为中国传统乐器以其多变的指法技巧和丰富的表现力在现代白剧的伴奏中被广泛运用。本文以现代白剧《白洁圣妃》为例对琵琶在白剧伴奏中的作用做浅略分析。

关键词：白剧；琵琶；唱腔；指法；节奏

文章编号：978-7-5369-4434-3（2012）02-219-03

一、关于琵琶

琵琶是一种传统的弹拨乐器，在我国的民乐演奏中占有重要地位。根据外形的不同，琵琶分为直项琵琶和曲项琵琶，中国传统的琵琶为直项琵琶，后来为了增强琵琶的表现力，直项琵琶与从波斯引进的曲项琵琶融合，取长补短，从而使琵琶成为我国重要的民族乐器。

琵琶除弹挑两种基本指法以外，还在其基础上衍生出双弹、滚、轮指、双弹、扫、拂、摇等指法，丰富的琵琶指法使琵琶具有极强的表现力，同时，琵琶音质高亢，穿透力极强。正如白居易《琵琶行》中所说“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”琵琶高亢的音质和极强的穿透力、表现力使琵琶成为乐队伴奏中不可获缺的民族乐器。

二、白剧与琵琶

（一）白剧的历史沿革

白剧由吹吹腔和大本曲融合而来。吹吹腔的产生可以追溯到明末元初，当时音乐上以“其节以鼓，其调喧”著称的弋阳腔流入云南成为吹吹腔，至清代吹吹腔在白族地区十分兴盛，各地纷纷搭建戏台，演出十分活跃。

“大本曲”则是一种叙事性极强的可供三弦弹唱的长篇歌谣加上民间原有部分相同格式的小调、谣曲，也经三弦弹唱者加工改造，与长篇歌谣相辅相成、联曲成套而构成一种长于表现故事情节的说唱性艺术。它的演唱形式是：一人手持折扇或方帕歌唱，另一人怀抱三弦坐于一侧伴奏。

1956年，大理白族自治州文化部门将吹吹腔和大本曲统一为一个剧种，并命名为“白剧”，同时还成立了专门的剧团――大理州白剧团。

（二）白剧的音乐

白族的音乐包括唱腔音乐和伴奏曲谱两部分，唱腔音乐由吹吹腔和大本曲的腔调构成，同时还吸收了部分白族民歌。

白剧的传统伴奏音乐括唢呐、三弦曲牌和民乐的弦乐、打击乐和歌舞乐。琵琶的音域宽广，音调高亢，富于节奏感，这与白剧高亢的唱腔，载歌载舞的演出形式相吻合，20世纪60年代，为了丰富白剧的音乐和表现力，琵琶被引入白剧的伴奏中，经过数十年的发展，琶琵以其浑厚的音色、丰富的表现力，用不同的指法、不同的力度表现故事的跌宕起伏，人物的喜怒哀乐。与三弦、二胡、唢呐等乐器一起成为白剧伴奏的主要乐器。在白剧伴奏中起着重要作用。

（三）《白洁圣妃》与琵琶伴奏

《白洁圣妃》是一部优秀的白剧作品，《白洁圣妃》是根据大理地区广为流传的"火烧松明楼"的传说进行再创作的。曾于2007年10月荣获第一届少数民族戏剧会演银奖。该剧站在“六诏一统归唐”的历史发展高度上来进行故事情节编排和人物形象塑造,通过“手捧美酒敬亲人”、“求和睦”、“莫犹豫”、“奔马寻夫”、“闻噩耗”等八幕剧生动刻画了白洁夫人机智勇敢，坚贞不屈的形象，从而很好地完成了该剧维护边疆和平统一、力倡民族团结和谐的主题建构。

琵琶在《白洁圣妃》中的作用主要体现在背景音乐和唱腔伴奏两个方面，可以说，《白洁圣妃》的成功与琵琶的完美伴奏有着密不可分的联系。下文中，笔者将从背景音乐和唱腔伴奏两个方面对琵琶在该剧中的作用进行浅略分析：

1.在背景音乐中的作用

在《白洁圣妃》中背景音乐主要起到烘托气氛、刻画人物心理的作用，在这一部分里，琵琶需要与其他乐器紧密配合，力度的把握在这一部分中显得尤为重要。该剧中的背景音乐主要有开场的战争音乐、第二场唐乐舞、第七场望月儿等。

在战争音乐和唐乐舞中琵琶主要是配合主奏乐器进行伴奏，在这两部分中，琵琶对节奏和力度的控制显得尤为重要。如战争音乐部分由唢呐和笛子主奏，而琵琶则则通过大量的绞弦、扫弦来揭开刀光剑影的序幕。配合着唢呐和笛子演奏的激昂而亢奋的音乐，烘托出了“山雨欲来风满楼”的紧张气氛。无独有偶，在第二章唐乐舞中琵琶仍是配合主奏的古筝来弹奏一段柔美的旋律，正是琵琶轻柔的，富有节奏的伴奏让人们领略到了一段美轮美奂的唐乐舞。

而在第七场望月儿中，琵琶则居于主要地位。这一场的音乐可以说是二胡与琵琶的对话。这一部分，一连串的高质量的轮指烘托出白洁夫人在忍受着丧夫之痛和仇人之辱两重折磨时的悲切，一段段轮指就仿佛是白洁夫人一段段如泣如述的道白，向观众展示了一位忍辱负重的女性形象。

2.在唱腔伴奏中的作用

琵琶在唱腔伴奏中主要起到的是配合人物唱词和道白强化气氛，烘托人物情绪的作用。在这一部分琵琶各类指法的灵活运用，节奏和力度的准确把握显得尤为重要。在整部剧中琵琶的作用最为突出的是第三场“求和睦”、第四场“莫犹豫”、第五场“闻噩耗”。

在第三场“求和睦”中出现了大量的十六分音符，这对节奏有着较高的要求，琵琶通过平稳的节奏、甜美纯净的音色为白洁和邓郡主的对唱进行伴奏，刻画出白洁夫人的深明大义、邓郡主的大志雄心，烘托出一片夫唱妇随、夫妻相敬如宾的祥和景象。

而在第四场中，琵琶则需要用大量的切分、扫弦和力度的变化来烘托剧情的矛盾，这一场中，前半部分主要使用切分进行伴奏，节奏相对平稳，这正配合皮罗阁唱腔表现出他对于是否火烧松明楼的犹豫。而后半部分则主要使用大量的扫弦，节奏也突然加快，这表现出皮罗阁下定决心火烧松明楼后的绝决，表现皮罗阁的霸道和残忍。

在第五场前半部分中，琵琶用大量的快速滚指来配合白洁奔马寻夫的唱腔，将白洁夫人预感有灾祸降临是的担忧、恐惧和寻找丈夫的急切心情渲染的淋漓尽致。而在该场后半部分中琵琶则运用连续的扫、拂等指法，通过变换节奏，配合白洁悲愤的唱腔和众人在松明楼废墟中挖掘尸体的悲壮场面表现出白洁夫人痛失夫君的悲伤和对皮罗阁的愤恨。

琵琶在该剧中的伴奏还有很多，限于篇幅，本文不再一一赘述，总之琵琶的诸多指法的运用和由此产生的丰富的表现力在《白洁圣妃》中的作用是其他乐器不可替代的。

三、结语

琵琶虽然不是白剧伴奏中的主要乐器，但是它在乐队伴奏中的作用是不可小视的，在近几年的白剧演出中，琵琶伴奏运用的越来越广泛，琵琶的作用也被广泛关注。但是琵琶如何与二胡、笛子等民族乐器更加完美的配合，如何与大三弦、小三弦等白族传统乐器进行融合仍是每一个致力于白剧伴奏的琵琶演奏者应该钻研的问题，只有解决了上述问题，琵琶才能更好地为白剧服务。

参考文献：

[1]袁静芳.民族乐器概论[M].北京：人民音乐出版社，1987.

[2]庄永平.琵琶手册[M].上海：上海音乐出版社，2001.

[3]薛子言.白剧发展的里程碑[J].大理文化，2009，（S1）.

[4]王蕴明.彩云之南 新葩娇妍――欣看白剧《白洁圣妃》[J].中国戏剧，2007，（01）.