“韩流”现象

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[摘要]“韩流”是社会学家对韩国文化风靡、流行的一种统称，指的是浸透着韩国文化气息，韩国式生活方式在国内掀起的新的流行风潮。滚滚“韩流”中首当其冲的也是最具代表性的便是韩国的电影与电视剧。之所以如此，是和韩国政府大力支持影视产业分不开的。同时，韩剧的主题魅力，以及韩剧中饱含的儒家传统文化的底蕴流露着东方式的伦理观念，而这种观念也同时深深的植根于每个中国人的心间。

[关键词]“韩流”现象；影视剧

在大陆不知从何时起，哈韩之风渐盛!从韩国服饰，韩国食品，再到风行韩国网游，直到铺天盖地的韩剧……韩国风潮席卷了我国绝大部分的都市时尚人群。新的社会现象催生了新的词语，“韩流”一词应运而生，并被我们广泛地应用在报纸、广播、电视等各种传媒中。正如社会语言学家陈原先生说的：“凡是社会制度出现了新的东西，不论是新制度、新体制、新措施、新思潮、新物质、新概念、新工具、新动作，总之，这新的东西千方百计要在语言中表现出来。”而语言中的新词语正是对新现象最直观的反映和记录。

韩国影视剧在中国热播，韩国偶像充斥大陆文化娱乐市场。这种现象不仅在中国，而且在日本、越南的国内所有亚洲地区都同时存在。韩国除了能拍出屡获国际奖项的艺术电影，在商业电影上也大获成功。而去年的韩剧《大长今》在湖南卫视首播后，平均收视率一度达到15％，即在播出时段约有两亿观众观看此剧。这让我们不禁感叹：曾几何时，还是我们身边的小弟弟，转眼河东河西，如今成了引领我们时尚的老师了。其中不乏值得深思的原因吧!

首先，我认为韩国文化产业竞争力的增强是这种现象出现的背景。1997年底韩国遭受了“外汇危机”。由于外汇危机，韩国的所有产业部门重新确立了具有世界先进水准的确保财务健全和透明的方向。之后制定了一系列的方针策略来推动文化产业的发展。利用这一转机，当时无体系化的文化产业领域一举发展成为具有世界竞争力的产业部门。1998年之后韩国对朝鲜的政策发生了巨大变化，朝着交流、和平和合作的方向发展。同时得益于当时世界最高水平的数码应用技术的发展，韩国在2000年之前构筑了能够成为今天世界上最强文化产业国家的环境。《文化产业振兴基本法》颁布，在法律上规定鼓励和建没文化产业。2001年8月，文化产业振兴院成立，随后，在洛杉矶、伦敦、北京都设立了代表处。虽是政府机构，但具有为民间企业服务的性质，除此之外业内人士所作的不懈努力和他们身上体现出来的强大的民族凝聚力也不可小视。现在韩国文化产业正以每年25％的速度增长，而为了让韩国的文化如同一股清风吹向世界、持续发展，韩国仍旧在努力不断扩大其文化市场。

其次深层的历史地理根源是这种现象出现的基础。中韩两国在地理上毗邻。在五千年来的历史进程和持续的交流过程中唇齿相依，文化交流历史源远流长，相互给予了巨大影响。“韩国从两千年以前开始从中国传入了文字和书籍，并引进了思想、文化和技术。所以韩国社会和中国社会之间在不知不觉中自然而然形成了相互共同的文化意识”。两国两百多年来受辱的相似命运，更源于两国同属汉文化圈，有着相通的价值观念。韩剧中饱含的儒家传统文化的底蕴流露着东方式的伦理观念，而这种观念也同时深深的植根于每个中国人的心问：人们应该有社会责任感；年轻人应该孝顺长辈；夫妻之间要相互尊重；对亲情要担起责任，对爱情要矢志不渝，对友情要珍惜；对家庭要尽义务，对朋友要诚实真挚；做人要守信用，对人要有礼节……这一系列小的细节，恰到好处的照顾了中国人最基本的社会道德价值观念，也将韩剧的杀伤力波及到东亚和东南亚，因为这些地方也是儒家传统文化给他们打下的江山。

第三，经济政治的原因。“中韩关系在1992年建交以来取得了前所未有的迅猛发展，真正成为了‘全面合作伙伴关系’”。政府之间的交往直接决定着民间的交流。这正如当年中日友好时期我们看到的是大量日剧，而中新友好时期引进的也是大量新剧。韩国任亚洲是一个经济强国，其各方面的影响力不可小视。加之韩国官方部门大力鼓励他们的影视文化出门，据说不收税反而按额度给补贴。他们有意识的支持本国的电视剧发展，由国家出面主导，大力资金支持和舆论支持。有意识的限制其他国家的影视剧进入韩国。在韩国这样一个小国，强大的国家能力国家自主性，以及社会和国家之间的高度契合性使得韩国的官方有很大的影响力。可以根据自己的意愿来塑造他们的国家和社会关系。

第四，韩国影视作品本身具有一定魅力。亲情、爱情、友情是韩剧讴歌的主题；真、善、美是韩剧所歌颂的人类共同母题。韩剧的剧情虽然分析起来有些老套，但经过编剧的巧妙构思，却能把传统美德在现代化的都市生活中淋漓尽致地表现出来。韩剧的爱情故事充满了童话色彩，如灰姑娘遇到王子、富家女对穷小子一往情深等，这种才子佳人的千年传说很容易打动如今生活压力大、工作节奏快、感情生活匮乏多变的都市人；韩剧又大都有着非常生活化的内容，如《人鱼小姐》中人物的家常对话以及非常日常化的生活、《人长今》中详细的食物制作过程及宫廷内人物之间的斗争等，都刻画得十分真实细腻，非常贴近我们日常的真情实感。当然也包括明星的偶像效应，一个个俊男美女，经过精心的包装宣传，本身就吸引眼球。加上他们的演技不俗，将角色演绎得十分到位，再配上精致的画面、浪漫的风景，确实让人感到赏心悦目。韩剧之所以在中国市场取得成功，很重要的一点足它选择老百姓最熟悉的家庭生活为内容，真实地反映了老百姓日常生活中的点点滴滴，因而很容易引起共鸣。同时，在描写恋爱场面时，韩剧为了使亚洲国家的观众能接受，选择了含蓄的表达形式，没有过分激情的表演，因此得到了美学和视觉上的效果。加之国内影视业不景气，转型期的社会分化也不同程度地刺激了韩剧在国内的流行。在大陆市场充斥着离婚戏、宫廷戏，观众看多了会腻烦；国内电影要么艺术性太强，娱乐不了观众，要么一味追求大手笔、大制作，虽有了视觉的冲击力，却忽视了情感的交流。20世纪80年代的日剧、90年代的港台剧和两片所带来的尚武尚壮、崇拜英雄的审美观念越来越不符合当今尚文尚阳光帅气的观念；社会急剧转型，使得人们的价值需求和情感需求产生了不同的变化，这在对影视剧的偏好中得以体现。

“韩流”在中国当道7年，是我们的耻辱!但在现象之后有很多问题是值得我们反思的；中韩在历史上都曾饱受欺凌压迫，特别韩国在朝鲜战争后更是极度落后、一穷二白。然而之后韩国的政治经济文化产业却全面突飞猛进，迅速崛起，韩剧中体现的儒家文化本是我们中国人自己的文化遗产!然而现在，韩国在儒学的某些方面却比我们保留和发展得好；相对于韩剧恶劣的制作环境中国是亚洲的电视剧大国，可就是这样一个国家却普遍充斥着韩国时尚。

韩国是一个小国，但从某种角度讲韩国也是一个大国，中国有句古语：知耻而后勇，有容乃大。在对待各国各民族的文化交流中我们是要取其精华、去其糟粕，充分吸收各家之所长，但是我们也要充分警醒我们的文化、我们的民族，正在经受什么样的冲击和挑战?而我们又如何应对?而这正是值得我们深思的。