润腔技巧在王志信声乐作品中的应用
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在我国的民歌、民乐、戏曲、曲艺等传统民族文化艺术中，润腔无所不在，它是我国民族音乐独有的表现手法和鲜明特征。对于中国的民族音乐来说，韵味是灵魂，而韵味的形成很大程度上又取决于润腔这一音乐表现手法。演唱者“根据内容表现和风格要求，使用大量润腔因素，按照一定的规律，与相应的旋律材料结合在一起，构成各种‘色彩音调’和‘特色词汇’有机渗入全曲旋律，再配合其他因素，使整个曲调具有一定表情功能和风格表现功能的韵味色彩特点。这种‘依情润色，润而生味’的再创造手段就是润腔。”(许讲真.汉族民歌润腔概论[M]，北京：人民音乐出版社，2009.)“润腔也是民族音乐表演艺术家在演唱或者演奏各类民族音乐时，对它进行润色和装饰，使之成为具有立体感强、色彩丰满、风格独特、韵味浓郁的完美艺术作品。”(董维松.论润腔，中国音乐[J],2004(04).)
20世纪优秀的民族声乐作曲家王志信先生，在创作的声乐作品《木兰从军》、《孟姜女》、《兰花花》、《昭君出塞》中，大量娴熟地运用了丰富的润腔技巧，对把握作品歌唱语言的准确度、充分表现歌曲情感以及保留浓郁的民族风韵都起到十分重要的作用。以下，笔者将分析王志信声乐作品中几种常用的润腔技巧。
一、装饰音
装饰音，顾名思义，就是带有“点缀”的音调。声乐作品中的装饰音能够使旋律线条跌宕起伏，丰富多彩，极大地增加声乐作品的韵味和音乐表现力。大胆巧妙地使用装饰音润腔是王志信声乐作品的一大特色，而使用最多的就是下滑音、顺波音和前倚音。
（一）、下滑音――下滑音是滑音的一种，王志信在作品中经常使用下滑音，使他的作品风格鲜明，可以更加深刻地表达特定的情感，如表现叹息、哭泣、悲愤等较为沉重的情感，也可以在活泼欢快的乐曲中表达一种明快或幽默的情感。如《木兰从军》中：“怎么办？怎么办？难坏了姑娘花木兰”这一句，“兰”字的下滑音演唱处理，恰当而准确地表现出木兰姑娘的焦虑无奈，同时又透露出了木兰英武的音乐形象（见谱例1）。
（二）、波音――是常用在主要音符上的一种装饰音，以上行二度和下行二度的形式出现，所以又称上波音和下波音。做润腔技巧的演唱处理时要求声带灵巧而敏捷地颤动，使声带和喉头灵活松弛，产生美妙的声效。顺波音在王志信的作品中也是屡见不鲜。如《兰花花》中“生下一个兰花花”，中波音润腔的使用表现出对兰花花俏丽可爱的赞美之情。而作品《昭君出塞》中“昭君琵琶马上弹”处引入波音润腔，表现了昭君离别家乡时无限惆怅的依依不舍之情（见谱例2）。
（三）、前倚音――在王志信的民间故事声乐作品中多处出现于抒彩浓郁的地方，使他的作品既有语言的韵律美又具有浓厚的民族风情。如《孟姜女》第一部分“春”的乐段，先后三处运用了前倚音的润腔处理。这三处倚音作用各不相同，有着显著的区别：“是”上的倚音是为了唱准四声，避免“倒字”现象；“新”上的倚音在于控制气息，形成主干音和小三度音之间大波浪式的摇动；而“盈”字上的倚音形成了大二度之间的先颤后直。前倚音的润饰既起到了强调的作用，又突出了民族小调细腻曲折的旋律特色。
二、顿腔与拖腔
王志信的声乐作品中，平稳圆滑的连音腔法是主要行腔，但是在连音中适当加入断、截、挫、顿也是顿腔的润腔技巧，可以使唱腔柔中带刚、个性分明。王志信熟知传统音乐的韵味和风格，也了解地方民歌的演出形式，在他的作品中常大胆地运用顿腔的处理，营造出“声断气不断、断处见其韵”的余音缭绕之效果。如《兰花花》中“三月里交大钱,四月里迎”中的顿腔，把兰花花对封建婚姻的痛恨与无奈淋漓尽致地表现了出来 （见谱例3）。
“拖”是声音延续变化的一种形式，在演唱时运用拖腔的处理是为了更好地传情达意。王志信的声乐作品中大量使用了戏曲的这种“拖腔”技巧，很大程度地增强了音乐的表现力和人物情绪变化的塑造效果。
如《木兰从军》第一段：“催我爹爹出征去”最末尾的“去”（见谱例4）；第二段中的“难坏姑娘花木兰哪”中的“哪”（见谱例1）都是别具特色的豫剧风味的拖腔处理。这几处在演唱时应该刚柔并济，融入木兰的情感，表达出她的“苦、急、悲”等情绪。
又如《木兰从军》结尾处带有浓郁豫剧味的拖腔，强有力地唱出了世人对木兰的由衷赞美，为作品增添了强烈的戏曲艺术魅力。
三、哭腔
歌曲需要表达强烈的情感、或悲、或愤、或哀、或痛，融入哭腔将使得情感进一步升华，产生更为强烈和震撼的演唱效果。王志信便是将戏曲、曲艺因素大量融合到自己的声乐作品中，将哭腔技巧在作品中进行了很好的传承和创新。如《兰花花》中“情哥哥”的哭腔，贴切地出表现兰花花那种悲痛欲绝的强烈情感。
又如《孟姜女》中的“逢”字使用的带有哭腔的拖腔，充分达到了歌曲所要表达的孟姜女思念丈夫、不禁伤心落泪的戏剧效果（见谱例5）。
可见，作曲家王志信在创作声乐作品的过程中重义理、重情感、重意境、重韵味，运用各种润腔技巧对艺术形象进行了塑造，可谓“异彩纷呈、技法独特”，有着极高的艺术表现力。这不仅要求演唱者具有扎实的歌唱艺术基本功和高超的演唱技能，还要在自己的语言、文化修养上苦下功夫，才能将各种润腔技巧使用得炉火纯青，唱出“人人心中所想，人人口中所无”。
（作者单位：宜宾学院音乐与表演艺术学院）