谈二胡曲《听松》的创作背景及演奏风格
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇谈二胡曲《听松》的创作背景及演奏风格范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
【摘 要】在抗日战争年代，阿炳的《听松》一曲问世了。据阿炳自己讲，这首乐曲描写了宋朝时金兀术被岳飞打得走投无路，十分狼狈地跑到惠泉山脚下，伏在听松石上，心惊肉跳地倾听宋朝兵马追击的情景。但在这首曲子的音乐中，听不出对这段故事情节的具体描写。阿炳实际上是借用岳飞追击金兀术的历史故事，表现他自己的抗日爱国思想，以及在残酷的民族、阶级压迫下，同黑暗势力斗争的精神。
中图分类号：J647 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）06-0112-01
如果说《二泉映月》、《寒春风曲》是阿炳发自内心深处，悲愤交加的抒情音诗，那么《听松》则是热血沸腾、气势磅礴、波涛汹涌的一支战歌。如果说《二泉映月》、《寒春风曲》是对现实生活的怨诉和探求，那么《听松》则是在残酷的现实面前，以战斗的姿态对生活作出的有力的回答，它是人民群众的爱国主义、英雄主义思想在艺术创造中的生动体现。
一、音乐结构
《听松》为三段体结构。乐曲一开始就以猛烈的冲力，坚实铿锵、激奋奔放的音调，一浪高过一浪的磅礴气势展开了全曲的乐思。
《听松》第一段旋律是战斗性的号角声，分解和弦式的旋律进行使乐曲具有强烈的时代战斗气息。第二段旋律是不断应用切分的节奏音型，形成了不断推动旋律向前发展的动力。音调挺拔，旋律跌宕，气势逼人，扣人心弦。乐句的变奏展开，一环紧扣一环，全段旋律迸发的激情有如昂然耸立、不畏风暴的青松，有如一泻千里、奔腾不息的洪流。
《听松》一曲气势宏伟，意境深刻，结构短小精悍，构思新颖独特。在当时黄色小调、舞场音乐风靡一时的江南城镇，《听松》的问世，更是难能可贵。
二、创作形式
阿炳的生活遭遇是非常悲惨的，但他却以乐观的精神、顽强的意志，唱着社会最底层人民的战歌，以鲜明的爱憎情感反映了一定的社会生活，表现了人民某些方面的思想情感和生活风貌，他的艺术活动（包括演唱艺术），在当时的历史条件下，具有一定的反帝反封建的战斗意义。《听松》是一首音乐思维广阔、场面宏大、动静对比强烈的二胡独奏曲。在演奏风格上，刚强和大气占主导地位。在几乎所有的二胡独奏曲中，像这样通篇激烈而充满尚武精神的曲子几乎没有，也就是说，我们不能用一般的二胡演奏逻辑来度量它。
三、演奏风格
首先要在弓法的力度上有所突破，尤其是大力度的保持音。没有大力度的保持音，是很难完成《听松》的演奏的。
8～11小节的头两拍、15小节的头两拍、47～51小节的头两拍，要轻、静、匀，音符间的间隔要适度，不要受节拍和时值的限制。首先自己要找到那种在夜晚的森林中，万籁俱寂，安静得几乎让人心惊肉跳的感觉。
《听松》大体上分三大段。第一段从头至15小节，第二段是16～46小节，第三段从48小节至结尾。其他大部分版本分成5段，把头（1～7小节）和尾（60～67小节）剥离开来。这样的分法也是有道理的。但我个人认为，“^”和第一段以及“尾”和第三段在音义和音律的连续处过于密切，还是不分开为好。
《听松》的重点是第二段。第一段是“序”，是准备，第三段是第二段的发展、延伸和深化。
要想演奏好一个乐曲，首先要明确了解它的曲式结构，这对于揭示主题是绝对必要的。《听松》的结构是阿炳多年实践和总结的结果，是由他多年的心血凝练而成的。
第二段是同一旋律的多次反复，用的是极普遍的民间音乐语言，听起来好像是一个轻松愉快的旋律和场景。用的不是大起大落、大蹿大跳的句子，而是一首轻快的民歌似的句子来表现激烈矛盾的场景，这是很新奇、精妙的。艺术的生命力在于创新，在于标新立异，在于独具特色，相同的音乐语言，由于演奏方法和节律的不同，所演绎出的内容就会有很大的区别。第二段虽然是多次的单旋律重复，但每一次重复的分量和深度是不一样的，要耐心揣摩。
第三段从第45小节的后两拍开始至结束，是两个平行的句子。这两句包含的情绪很复杂，含义很深，其中有对英雄气概的张扬，也有面对现实的怒吼和哀号。矛盾、无奈、信心和决心交织在一起，给人一种震撼和惊异。这两个句子，弓法的开头不能强起，要弱起后很快地强起来，旋律进行中力度变化要大要快，揉弦最好用压揉法，要表现出刚烈和忧愤的情绪。
《听松》的第一节和结尾的两个小节，都是强起，而且要把“大力度”保持住，就是说，把你自身能作用到二胡上的最大力量施展开来，把二胡自身的所有“张力”和音响条件都调动起来，把二胡演奏到最响，而且把这种声音保持到底！这是必须做到的，也是最吃功夫、最能考验一个人的演奏能力的。
如果说《二泉映月》表达了阿炳先生热爱自然、热爱生活的一面，那么《听松》则表达了阿炳性格的另一面：壮怀激烈、渴望战斗、坚强不屈的一面。从性格上讲，《二泉映月》表现的是阿炳温文尔雅的一面，《听松》则表现了阿炳刚强的一面。这样一首短小的二胡独奏曲，且以无伴奏的淳朴形式出现，却表现出了月明星稀、激烈战斗，乃至挣扎和哭嚎的凄烈场景……这在中国乃至世界音乐史上都是绝无仅有的。
参考文献：
[1]刘长福.谈二胡演奏中的形象思维[J].天津音乐学院学报，2004，（4）：67-70.
[2]刘长福.浅谈二胡演奏中的风格[J].乐器，1998，（3）：54-58.